Обозреватель The Financial Times Nilanjana Roy рассказывает, как выдуманные авторами врачи, фермеры, неудавшиеся писатели обретают свою собственную уникальную личность, отличную от личности своих создателей:
"В детстве Фернандо Пессоа писал письма самому себе, полностью вживаясь в роль своего воображаемого друга - шевалье де Паса.
У многих из нас в детстве были воображаемые друзья, но мало кто из нас вырос и стал одним из самых известных писателей страны, имея за спиной целую плеяду столь же знаменитых альтер эго. Португальский поэт и писатель Пессоа, умерший в Лиссабоне в 1935 г. в возрасте 47 лет, оставил после себя огромное количество рукописей и стихов, написанных им самим. А также Рикардо Рейсом, Альберто Кайеро и Альваро де Кампосом, и это лишь трое из его многочисленных альтер эго и гетеронимов — более 70, по данным его биографа Richard Zenith, и более 130, по данным других источников.
В мае издательство New Directions выпустит «Полное собрание сочинений Рикардо Рейса» в переводе с португальского Margaret Jull Costa и Patricio Ferrari. Этот том является дополнением к "The Book of Disquiet" ("Книга непокоя"), "The Complete Works of Álvaro de Campos" и "The Complete Works of Alberto Caeiro".
«С самого детства, — писал Пессоа в одном из своих последних писем, — я чувствовал потребность расширить мир вымышленными персонажами… Сегодня у меня нет личности; я разделил всю свою человечность между различными авторами, для которых я являлся литературным душеприказчиком». Каэйро был пастухом, деревенским жителем; де Кампос — неудавшимся инженером и прославленным, противоречивым поэтом; а Рейс — врачом с классицистскими вкусами, который отправился в Бразилию.
Истинное альтер эго отбрасывает гораздо более широкую тень, чем простой псевдоним. Одни, как эти трое в руках и воображении Пессоа, могут жить полноценной жизнью, бок о бок со своим создателем, но в то же время отличаться от него. Другие остаются фрагментами, хотя и достаточно яркими. Под псевдонимом Карл П. Эффилд Пессоа опубликовал повествовательную поэму “The Miner’s Song” («Песнь шахтера») в газете Дурбана; один из его гетеронимов был астрологом, другой — философом, и однажды он заказал визитки у некоего Alexander Search, который собрал стихи на английском языке под общим названием “Documents of Mental Decadence” («Документы умственного упадка»).
Пессоа был удивительно плодовит в своем творчестве, но для определенного типа авторов альтер эго становится вторым или третьим «я», выходя за рамки их книг в той степени, в которой это не под силу литературному персонажу. Когда сестры Бронте публиковали свои ранние работы под псевдонимами Эллис, Эктон и Каррер Белл, написание произведений от имени мужчин не только позволяло им избежать общественного неодобрения со стороны женщин-писательниц, но и давало им возможность отбросить свою собственную сдержанность.
Одна из моих любимых писательниц - покойная Кришна Собти - имела альтер эго Hashmat - человека неудобного характера, самоуверенного, шовинистичного, с острым пером, бродившего по литературной сцене хинди 1970-х г. Переводчица Daisy Rockwell пишет в эссе о Собти и Хашмате, который со временем становился все смелее и даже преследовал своего создателя: «Дама в черном заказывала колу… Что же на самом деле скрывалось за этим дерзким фасадом?» Собти и Хашмат вместе написали три занимательных, местами игривых и провокационных тома очерков о писателях из пантеона хинди.
Вместо того чтобы прятаться за защитой мужской идентичности, Собти в интервью 1996 г. заявила, что всегда осознавала две разные стороны своей личности. "Я верю в концепцию Ардханаришвара", — сказала она, обращаясь к почитаемой форме бога Шивы, которая объединяет мужское и женское начала, где "и мужские, и женские элементы творчески сочетаются в содержании, языке, стиле и воображении".
Для авторов, обремененных избытком славы и известности, использование гетеронима может оказаться освобождающим. Курт Воннегут взрастил в себе альтер эго по имени Килгор Траут - ужасного писателя, чьи романы в количестве более ста штук — сплошные провалы, что совершенно не похоже на успешную карьеру самого Воннегута. В 1985 г. газета New York Times сообщила о «встрече» писателя с его альтер-эго, организованной для телевизионной программы. Воннегут, казалось, был рад встретиться с самим собой. «Я вижу мир так, как его увидел бы гость с Марса, — объяснил он. — Так же видит и Килгор Траут».
Мастер ужасов Стивен Кинг в период с 1977 по 2007 г. написал семь романов под псевдонимом Ричард Бахман. Во введении к квартету романов Бахмана он объяснил, что альтер эго может довольно быстро стать реальным и ощущаться таковым. В руках Кинга Бахман превратился в фермера-молочника из Нью-Гэмпшира и «начал расти и оживать, как это часто происходит с порождениями писательского воображения». Семь книг Бахмана дали Кингу защищенное пространство для творчества, свободное от любых ожиданий. Бахман «умер», когда его личность была раскрыта в 1985 г. бдительным вашингтонским книготорговцем Steve Brown — возможно, единственная литературная смерть, вызванная, по выражению Кинга, «раковой болезнью псевдонима». (Последние два романа Бахмана, очень кстати, были найдены на чердаке несколько лет спустя).
Удивительно, учитывая их знакомство с альтернативными образами из социальных сетей, что сравнительно немногие молодые авторы создают писательские альтер эго. Они могли бы обнаружить, как и Пессоа, что эти альтер эго способны обрести потрясающе независимую жизнь.
В одном из своих последних писем, цитируемых Жюлем Костой и Феррари, Пессоа пишет другу: «Рейс пишет лучше меня, но с такой тщательностью, которую я считаю преувеличенной». Спустя 49 лет после смерти Пессоа Жозе Сарамаго опубликовал книгу «Год смерти Рикардо Рейса» — пронзительный рассказ о возвращении Рейса в Лиссабон, в первую очередь в поисках могилы своего создателя под номером 4371, влажные мраморные камни которой блестели под дождем. Круг замкнулся; вымышленный образ одного автора стал вымышленным персонажем другого великого автора, увековеченным в его собственной книге."
Телеграм-канал "Интриги книги"