Автор: Dмитрий Фомин
Жанр: thrash metal | power metal | melodic death metal
Страна: Германия
Лейбл: Nuclear Blast Records
Дата выхода: 16 января 2026
Для одних ветеранов метал-сцены важно сохранять свой оригинальный облик в абсолютной неприкосновенности, противопоставляя таким образом себя изменчивому миру, для других же в приоритете быть актуальными и современными, сохраняя основную концепцию.
Немецкие гранды Kreator, безусловно, относятся ко второй категории. Хотя Милле Петроцца и его команда стояли у истоков трэша у себя родине, они в гораздо большей степени, чем их собратья из Sodom, Destruction и Tankard, склонны ко всевозможным дерзким экспериментам, которые не всегда придутся по душе фэнам. И даже когда группа вернулась к более традиционным формам и в очередной раз подчеркнула свою элитарность, было ясно, что топтаться на одном месте музыканты не собираются.
Начиная с альбома «Gods of Violence» (2017) в творчестве Kreator стали преобладать более хитовые и мелодичные, в духе пауэр-метала, и в то же время более экстремальные влияния, граничащие с мелодик-дэтом. Всё это казалось не совсем подходящим для традиционного трэша (хотя эксперименты с готик-металом на «Endorama» выглядели куда чужероднее), но при этом нельзя отрицать, что звучание коллектива заметно освежилось.
Последующий полнофомат «Hate Über Alles» (2022) продолжил эту линию, попутно добавив толику симфонической музыки, но при этом получился слишком уж прямолинейным. Наиболее органичный — можно сказать, совершенный — симбиоз наблюдается уже на шестнадцатом студийном релизе под названием «Krushers of the World».
На первый взгляд может показаться, что Kreator стали ещё мелодичнее и глаже, чем раньше, но это только одна сторона медали. «Krushers of the World» действительно можно назвать одной из самых мелодичных (если вообще не самой мелодичной) работой группы: обилие изысканных гитарных текстур, одиночных и парных соло (как торжественно певучих, так и подчёркнуто экспрессивных) и лиричных зарисовок действительно впечатляет — Милле Петроцца и, в особенности, Сами Юли-Сирниё выложились более чем достойно.
С другой стороны, пластинка получилась весьма агрессивной, драйвовой и обжигающей, как того и требует стилистика Kreator: бескомпромиссная гитарная нарезка, оголтелые шредирующие запилы хоть и стали гибче, но не менее опасны при поддержке мощной ритм-секции в лице драммера Юргена «Вентора» Райля и басиста Фредерика Леклерка. Добавим сюда фирменный клокочущий вокал Милле и получим зажигательный, грамотно сбалансированный и неистовый материал.
Уже вступительный трек «Seven Serpents», он же первый сингл, представляет во всей красе Kreatorнового тысячелетия: безукоризненно отшлифованный сплав классического трэша, пауэра и хэви, изобилующий мелодичными текстурами, облагороженный клавишными оркестровками, но, как и раньше, сокрушающий непреклонным напором и высокопарным припевом.
На его фоне «Satanic Anarchy» выглядит более прямолинейно, но не менее убойно — суровый хуковый боевик в лучших традициях группы, заставляющий кипеть кровь, с остро отточенными гитарами, полный бунтарства и надолго западающий в память.
Титульная композиция исполнена в среднем темпе и выгодно выделяется своей апокалиптической торжественностью и давящей монолитностью в духе дум-метала — в нужной степени надменный и мрачный монолит, обличающий скрытых тиранов, что ради собственного благополучия готовы ввергнуть мир в хаос.
Кровожадная, вдохновлённая хоррор-кинематографом «Tränenpalast» вовсю демонстрирует приверженность мелодик-дэту — россыпь клавишных, рельефные тремоло-риффы, молотящая двойная бочка и эффектный вокальный дуэт, где встречается хриплый тембр Петроццы и хищный скриминг Бритты Гёрц (Hiraes).
«Barbarian» и «Blood of Our Blood» демонстрируют отменную башкотрясную рубку пополам с бешеными соляками, гитарными дуэлями, воспаряющими пауэр-пассажами и звенящим на высоких нотах вокалом — словом, всё для любителей мощного трэша. «Combatant» завоёвывает внимание своей высокопарной гимноподобностью и поистине бронированной статью и наполняет сердце отвагой.
«Psychotic Imperator» представляет преимущественно нервозную картину, где яростный железный шквал сталкивается с торжественными оркестровками и хорами, а утончённый мелодизм — с резкими агрессивными барабанными сбивками, болезненными закольцованными проигрышами и истеричными воплями, тем самым приближая мощную кульминацию.
В «Deathscream» явственно чувствуются отсылки к сыроватому спид-металу 1980-х — хлёсткие быстрые гитары, жёсткий «утопленный» припев, лязгающий бас, но и здесь наследие старой школы буквально преображается за счёт отточенного стремительного мелодизма, более сокрушительной барабанной атаки и экстрим-вокала на заднем плане.
Под занавес мы получаем «Loyal to the Grave» — пожалуй, наиболее «форматную» вещь, стопроцентный хит без излишеств, накрепко заседающий в голове. Помимо отсылок к классике британского хэви, здесь преобладают элементы готик-метала, где сменяют друг друга ноты отчаяния и силы духа.
Как мы видим, Kreator не отступаются от своих корней, но и увязать в самоповторах не желают. То, что мы слышим на «Krushers of the World», весьма смело и даже дерзко для команды с почти сорокапятилетним стажем. Однако стоит ли удивляться? Куда бы ни заводила Милле Петроццу и его соратников творческая кривая, это всегда будет качественный и убедительный материал, независимо от жанровой принадлежности.
Мало того что новый релиз напрочь лишён провисаний, он вдобавок безупречно сбалансирован и прочно держит слушателя в своей хватке от начала до конца — пропорции практически идеального альбома. Ну а десяток убойнейших треков, каждый из которых хит (в большей или меньшей степени), а также зашкаливающий уровень животной энергетики способны пробудить запертого глубоко в сознании настоящего бунтаря от метала.
Всё это вполне уживается с тем фактом, что «Krushers of the World», пожалуй, наиболее коммерчески ориентированная работа ветеранов. Вдобавок усилиями продюсера Йенса Богрена саунд «Krushers…» приобрёл оттенки, свойственные скандинавской сцене. Так что не удивлюсь, если сей релиз вполне себе зайдёт фанатам Arch Enemy или In Flames. Опять же, в этом нет ничего дурного, если сам материал не только вызывает самую настоящую зависимость, но и препятствует корифеям жанра кануть в забвение.