Наследник (How to Make a Killing) - черная комедия с элементами триллера от Джона Паттона Форда (режиссера «Преступницы Эмили») о Беккете Редфеллоу (Глен Пауэлл), незаконнорожденном наследнике богатой династии. После десятков лет забвения он понимает: чтобы получить своё законное состояние в десятки миллиардов, ему достаточно устранить семерых родичей выше по семейному древу. Фильм начинается с финальной исповеди Беккета в тюрьме (последние часы перед казнью), а затем сюжет ленточно разворачивается в прошлое Нью‑Джерси и Нью-Йорка, показывая, как обаятельный «рабочий парень» постепенно становится расчётливым убийцей, уничтожая каждого родственника – от безудержного тусовщика и мнимого художника до самовлюблённого проповедника – словно снимает с доски очередной портрет «козла отпущения» (каждый соплеменник предстает карикатурой на избалованного богача). Специальный приём – время от времени Беккет обращается к наблюдающему за ним тюремному священнику, насмешливо поясняя и оправдывая свои «подвиги».
На экране все выглядит стильно и кинематографично. Модернистский Нью-Йорк в фильме снят не в привычных Голливуде локациях, а в Кейптауне (ЮАР), что режиссёру позволило создать слегка сюрреалистический «величественный» город из контрастных кадров роскошного (зеркального небоскрёба, гламурных бутиков) и обыденного (скромный бутик мужской одежды, обычная квартира). Оператор Тодд Бэнхазль и колорист добились эффекта старой пленки: картина как бы «пленочно-временная», отдающая дань классике (режиссер сам признавался: хотел, чтобы фильм «выглядел как возвращение Билли Уайлдера»).
Музыка Эмиля Моссери (знаменитого композитора «Человеческих голосов», новых мистерий Кевина Файги и Терренса Малика) подчёркивает напряжение и иронию сцен, от простого мотивчика до интонаций сатиры. Монтаж Хэррисона Эткинса динамичен: каждая сцена убийства, при самом обыденном антураже, смонтирована «в хлесткий абсурдный каламбур» – жертва появляется на долю секунды, и тут же зритель переключается на следующую цель, не успев отвлечься. Звуковое решение типично для черной комедии: в духе фильмов A24 («Меню», «Ножи наголо») – тихий фон офисной жизни сменяется внезапным выстрелом или криком, а светлые развесёлые ритмы контрастируют с драматическими моментами (например, при убийствах).
«Наследник: сладкая сказка о том, как сорвать свой куш»...
В центре внимания – актерские работы. Глен Пауэлл в роли Беккета – харизматичный и обаятельный герой: с первой же сцены, когда он расслабленно ждет казни в тюремной форме, Пауэлл играет «со сдержанной ухмылкой» и глазами, полными цинизма. Российский критик Юлия Шагельман отмечает, что образ «расчётливого мерзавца» Пауэллу очень идёт, и он «вызывает у зрителей слегка постыдную симпатию». Отец Беккета, строгий «патриарх старых денег», - Эд Харрис, и здесь блистает: его холодный монолог об «официальных церемониях» богатства (произносит он его в духе философа-мизантропа) забирается под кожу. Яркие миниатюры создают также Тофер Грейс (как самовлюблённый телепроповедник-мошенник) и Зак Вудс (как «художник»‑неудачник).
Маргарет Куолли играет Джулию, крутую и самодостаточную бывшую любовь Беккета, но многие критики сочли её персонаж лишним (а саму сцену между ними – «романсом невпопад»).
Возможно, потому что химия Беккета с Джессикой Хенвик (Рут, учительница и соперница Джулии) получилась сильнее: их диалоги о «миллиардах» и «мечтах» – самые душевные в фильме. Именно Рут задаёт ему жесткие вопросы: «Пистолет у виска - что ты будешь делать с миллиардами?» и, несмотря на комедийность, в её репликах слышен серьезный подтекст борьбы с жадностью.
Разные мнения критиков
Фильм вызвал полярные оценки. Российская пресса и часть зрительских рецензий встретили «Наследника» с энтузиазмом: его называют «идеальным попкорновым блокбастером» с умной сатирой и «обаянием» аморализма. Кинокритик Юлия Шагельман (Кommersant) подчёркивает, что Форду удаётся «играть серьёзными темами так легко и остроумно, что трудно не поддаться его обаянию». На КиноПоиске М. Мызов хвалит «эффектного Глена Пауэлла» и «интересный визуальный стиль», а также цветокоррекцию под пленку и «идеальный монтаж». Рецензия Dreaminium отмечает «умное, многослойное кино, маскирующееся под лёгкий триллер», где «настоящий нерв фильма –…способность или неспособность быть живым» (метафора, навеянная поведением харизматичных героев).
Зарубежные критики в основном критикуют картину за вторичность и недостаток сатиры. Бен Ли из The Guardian называет фильм «стильно сделанным, но полностью лишним ремейком» и констатирует: «неужели один раз Хемер и Гвиннесс не хватило? Форду удалось создать результат, больше похожий на неряшливый плейлист клипов, чем на изысканную комедию. Деньги, как оказалось, нельзя просто обнять». Ричард Рупер (RogerEbert) резюмирует: «У фильма нет ни ужасающей ярости, ни острой социальной сатиры… В итоге мы оказываемся перед самым непростительным преступлением: фильм оказался скучным». Он называет сценарий «незрелым» и «полусырой работой», которая, по сути, не позволяет глубоко заглянуть в мотивы героя. То, что похоже «убийство капитализма» воспринимается «вкусно и сладко», отмечено и другими авторами. Российский журнал Afisha (Никита Лаврецкий) с сожалением констатирует, что «кино-то явно не скучное… тем досаднее видеть, что вместо свежего хита получился не слишком талантливый Мистер Рипли, которого поймать слишком легко». И продолжает: «Афера за аферой, убийства происходят предельно гладко, без намёка на саспенс… Заключительный приговор зрительскому потенциалу - невыносимо, что Пауэлл в четвертый раз играет обаятельного парня в маске преступника. В четвертый раз это даже не смешно».
Меня, автора «Непопулярного зрителя», фильм зацепил сочетанием тёплой злобы и урбанистической красоты. С одной стороны, это история о семье и исключении – ведь Беккет буквально вырос вне семьи Редфеллоу, и в фильме отчетливо звучит классическая тема: «кто плоды снимает – того и грузят». С другой – о морали: перед нами персонаж с чёрно‑белым мышлением, готовый на что угодно ради богатства. Зрителю невольно хочется и посочувствовать отчаявшемуся молодому человеку (много лет жить без признания – это огромная психологическая травма), и осудить его радикальные методы (убийства! при полном отсутствии угрызений). Такая амбивалентность погружает в фильм: то улыбаешься над удачными шутками и карикатурными сценами в духе «убийств вдали от камер», то вдруг задумываешься о цене успеха. Именно эти «качели» эмоций делают просмотр захватывающим.
Особенно запоминаются диалоги и чёрный юмор. Например, когда один из Пауэлловских подельников, листая свой генеалогический «список», с улыбкой говорит: «С самого рождения мама твердит мне: мы все с ними разные» – он одними фразами вырисовывает сложные семейные узы. Иронична реплика Джессики Хенвик: «Пистолет у виска: что бы ты сделал с миллиардом?» – она сразу возвращает на грешную почву: прежде чем мечтать о деньгах, надо помнить, что пришли они не просто так.
Наконец, «Наследника» можно назвать фильмом связей, он общается сразу с несколькими классиками жанра. С одной стороны, это модерновый экшн-комедия в духе «Преступницы Эмили» и «Победа», с другой – откровенный оммаж классике («Kind Hearts and Coronets» 1949 года, «À couteaux tirés»/«Knives Out» 2019). За счёт таких рефренов зритель особенно ценит тонкий сюжет и стилистическое мастерство Форда, пусть и порой ощущает знакомые штрихи.
Что посмотреть ещё:
- «Добрые сердца и короны» (1949) – классическая британская комедия о наследнике, убивающем всех, кто стоит выше по очереди.
- «Достать ножи» (2019) – остроумный детектив с элементами сатиры и звездным ансамблем, тоже о хитрой игре за наследство.
- «Госфорд-парк» (2001) – драмеди Роберта Альтмана о таинственных убийствах в кругу аристократов, где на свет божий выплывают семейные тайны и классовые язвы.
.
.