Снять образцовую пародию, попасть в историю кинематографа, впечатлить сразу несколько поколений зрителей. В далёком 1964 году это удалось сделать режиссёру Андре Юнебелю в картине «Фантомас», которая быстро стала культовой не только во Франции, но и во всём мире, особенно у нас, где Фантомаса всегда почитали, массово смотрели и пересматривали. В этом видео вспомним памятный ретрокинохит. Детально пройдёмся по съёмкам, сюжету, сценарным и закулисным тайнам, актёрам и их незабвенным персонажам и многим другим вкусным интересностям первого фильма «Фантомас».
Фильм является пародией на книги французских авторов Марселя Аллена и Пьера Сувестра, посвящённые гениальному преступнику Фантомасу. Первый роман был опубликован ещё в 1911 году и был очень популярен среди французских книголюбов. Поэтому постановку 1964 года французский зритель воспринимал как пародию, причём не только на властелина криминального мира, но и на набиравшие обороты в ту пору шпионские фильмы, прежде всего на бондиану с Шоном Коннери.
У нас же «Фантомаса» воспринимали не как пародию, а как самодостаточное кинопроизведение, ибо сравнивать-то было не с чем. Популярные пародии эпохи Видакока и кассеты трилогии «Голый пистолет» с Лесли Нильсеном и две комедии «Горячие головы» с Чарли Шином, как многие тогда считали, открыли для нас вселенную кинопародии. Но вовсе нет, ребятишки. На самом деле первым был Фюнес и компания в далёкие шестидесятые годы. А всё благодаря режиссёру Андре Юнебелю и сценаристам Жану Алену и Пьеру Фуко. Выходит, что семейный дуэт постарался на славу. Нет, вам не послышалось, и это не ошибка. Дело в том, что Жан Ален — это творческий псевдоним. Настоящее имя автора — Жан Мари Юнебель, сын режиссёра Андре. Они работали вместе с конца сороковых годов прошлого века. Всего на счету творческого тандема 16 совместных фильмов.
Автором идеи комедийной версии «Фантомаса» является известный во Франции режиссёр, сценарист и писатель Жан Кокто, который считал, что пародия на знаменитого преступника будет востребована в народе. Производством фильма занималась студия Gaumont — уже тогда европейский гигант киноиндустрии, старейшая студия мира, работавшая с 1895 года, с собственными дочерними компаниями и сетью кинотеатров во Франции и Италии. Юнебеля они пригласили, потому что он был мастером блокбастеров своего времени. Он знал, как снимать кино для массового зрителя, в создании криминальных и шпионских кинолент с активным экшеном.
Юнебель, требовательный трудоголик, был в авторитете даже у суровых студийных боссов. Это он настоял на приглашении на роль журналиста Фандора Жана Маре — звезды европейского кинематографа, которому тогда было 50 лет. Хотя по сюжету ленты Фандору было 35, но Gaumont, поразмыслив и перебрав варианты, не стали возражать авторитетному Андре. Но при этом Маре не торопился с ответом и колебался. Он хотел сниматься у своего приятеля Жана Кокто, который мог занять режиссёрское кресло. Но, увы, не сложилось — Кокто умер в 1963 году. Однако Юнебель, ранее уже работавший с Жаном Маре, нашёл весомые аргументы, чтобы уговорить актёра.
Не всё так просто было с утверждением на роль журналистки Элен. Студия настаивала на приглашении Анни Жирардо, но актриса разочаровала заседателей Gaumont и отказалась, посчитав эту роль несерьёзной и ненужной ей. И тогда переключились на Брижит Бардо. Но с ней так и не договорились — по слухам, из-за режиссёра Эдуара Молинаро, который поставил студии ультиматум, дабы сохранить Бардо в своём фильме «Очаровательная идиотка». Позже Бардо жалела о том, что не получилось сыграть в «Фантомасе». После всех этих звёздных проколов на касте объявилась бывшая фотомодель Милен Демонжо. В её пользу говорило то, что она ранее уже снималась с Жаном Маре и очень понравилась властному Юнебелю и Жану Алену, который восторгался красотой пылкой блондинки. Но вот студийные боссы, почесав затылки, выпали в осадок. Демонжо тогда было 28 лет. Разница с Жаном Маре составляла 22 года, что внешне бросалось в глаза. Но решили: во-первых, любви все возрасты покорны, а во-вторых, в комедийном контексте фильма возрастной контраст будет в самый раз. Так Демонжо предстала в образе Элен, вечной невесты Фандора.
Что интересно, в книге Элен была дочкой любовницы Фантомаса — леди Белтам. Юнебелю это не понравилось, и он решил в корне изменить биографию Элен.
Ключевой фигурой по части комедийной составляющей фильма являлся комиссар Жюв в исполнении Луи де Фюнеса, который успел вскочить на подножку уходившего поезда, в том смысле, что его утвердили в последний момент. Ведь на роль комиссара был утверждён Бурвиль. Но внезапно, за несколько недель до начала съёмок, Бурвиль отказывается от роли, отдавая предпочтение роли инспектора полиции Симона Трике в картине «Большой испуг». Прогадал, ещё и как. Фильм и близко не стоял с «Фантомасом» ни в год премьеры, ни после. Дальше больше: студийный босс Эрже разум приглашает продюсера Алена Пуаре на премьеру фильма «Жандарм из Сен-Тропе», где роль Людовика Крюшо сыграл де Фюнес. Он настолько понравился Пуаре, что тот рекомендует Юнебелю обратить внимание на Луи. Ранее Андре работал с ним в пяти фильмах, где Фюнес играл эпизодические роли. Пересмотрев фильмы, Юнебель был впечатлён игрой Луи в образе жандарма Крюшо и в картине «Не пойман — не вор». Так, во многом неожиданно и случайно, Луи де Фюнес получил роль комиссара Жюва, которая станет одной из самых ярких и выдающихся пародий на жандармов и в целом полицейских начальников в кино.
Съёмки фильма проходили с середины июля по 7 сентября 1964 года. Это на две недели больше, чем планировали изначально. Снимали в Париже и его пригороде, в департаментах Буш-дю-Рон, Воклюз и Жиронда.
В оригинале фильм начинался вступительной заставкой с титрами и представлением съёмочной группы. Но продюсер Ален Пуаре предложил отойти от привычной концепции, добавив сцену до начальных титров. Юнебель согласился и хотел снять эпизод преследования жандармами Фантомаса и его бандитов, но Жан Ален предложил снять сцену в магазине, продававшем драгоценные ювелирные побрякушки класса люкс. Это интереснейшая отсылка к ленте «Завтрак у Тиффани», где у ювелирного магазина также в начале фильма расхаживала героиня Одри Хепбёрн.
Роль богатея лорда Шелтона, облик которого принял Фантомас, сыграл Жан Маре. Это далеко не единственная его роль в фильме, но об этом позже. Этой сценой авторы демонстрировали гения преступного мира. Почерк злодея — ручка, которая может исчезать, да ещё и оставлять автограф. При монтаже использовали стандартную склейку кадра с подменой видеоряда.
Сцену под титры с проездом по Парижу «роллс-ройса» Фантомаса снимали уже ближе к завершению съёмок со вторым съёмочным составом и массой удивлённых зевак, то и дело глазеющих в камеру.
Что может быть лучше, чем один Луи де Фюнес? Сразу пять де Фюнесов! Сцена с толпой на улице у витрины с телевизорами сейчас воспринимается с иронией, как дань ушедшей в небытие эпохи. Витрину с телевизорами снимали отдельно в павильоне, где её благополучно разнесли. Причём не с первой попытки, о чём свидетельствует очевидная склейка кадра. Так мы и познакомились с полицейским номером один всея Франции — комиссаром Жювом.
Для нашего зрителя голос Фюнесса ассоциируется с Владимиром Кенигсоном. Это лучший дубляж всех времён. Это отнюдь не преувеличение, а констатация очевидного факта. Такое соответствие голоса и внешности, когда Кенигсон сжился с экранным персонажем Фюнесса. В ответ, услышав дубляж Кенигсона, Фюнес написал и отослал ему благодарственное письмо: «Не знал, что я такой хороший актёр» или (в другой версии) «Услышав вас, узнал, что я могу быть таким смешным».
Ну а первой снятой сценой фильма была та, где комиссар изучает прессу и готовится к допросу. Уже на старте Юнебель давал возможность Фюнесу плотно вжиться в образ. Актёр много импровизировал, и потому не случайно продюсер Ален Пуаре говорил, что этот кинообраз в большей степени создан Фюнесом. Многие деяния комиссара Жюва были придуманы уже на съёмочной площадке. Репетируя, он отрабатывал свои идеи на съёмочной группе, изучая их реакцию. Если шутка удавалась, он предлагал её Юнебелю. И тот, как правило, соглашался, ибо быстро понял, что управлять Фюнесом и зажимать его в тиски сценарного образа — это значит угробить персонажа и фильм.
И всё бы хорошо, но Жан Маре был противником такого метода, ведь это сбивало его. Он считал, всё должно быть по сценарию. Юнебель уговаривал звездного Маре и шёл на компромисс, снимая несколько дублей по сценарию, а затем давая возможность Луи импровизировать. Спустя много лет Маре скажет следующее: «Де Фюнес, безусловно, талантливый актёр, но работать с ним было невероятно тяжело, а его подход — это некорректно по отношению к другим актёрам». Это высказывание зацепило супругу Луи — Жанну де Фюнес. Ведь ранее Маре ничего подобного на публику не заявлял. Сложность привыкания Фюнеса и Маре подтвердила Милен Демонжо, сказав, что серьёзных конфликтов не было, но совместная работа была очень непростой. Когда у актёров многое не получалось, после десятка испорченных дублей Юнебель даже в шутку предлагал снимать их отдельно, а при монтаже на склейке добавить в кадр Жюва и Фандора. Многим позже в своей книге Милен Демонжо напишет, что она считала, будто Жан Маре завидовал Луи де Фюнесу и его успеху, которого он не понимал.
Сцену на старом кладбище снимали поздней ночью, близ Парижа, в дань классике фильмов ужасов. Но из-за проблем с освещением пришлось переснять фрагмент в дневное время.
Главного редактора газеты «Рассвет» сыграл Роберт Дальбан. Изначально это был неутомимый шутник, созданный в дань пародии на руководящих работников прессы. Но из-за Фюнеса и его Жюва комедийная составляющая образа Дальбана была сокращена до минимума.
Незадолго до окончания съёмок потешное трио после взрыва в редакции сняли в госпитале Сен-Мартен, который находится в округе Габелен.
Де Фюнес в процессе съёмок продолжал досконально изучать и по крупицам создавать персонажа, который внешне был схож с реальным комиссаром жандармерии, но в то же время выглядел комично-несуразно, доводя наигранную серьёзность до потешного абсурда. Всё это достигалось за счёт актёрской харизмы, особого взгляда, манеры речи, жестикуляции и забавного поведения Жюва. Версию комиссара под прикрытием — загулявшего ночного странника — придумал Фюнес. Неопрятный вид, щетина и каноническая... что-то пошло не так. Всё это вместе с экспрессией Луи было блестящей комбинацией для эпизода.
Уютная квартирка журналиста, которая и в наши дни смотрится весьма недурно, была создана в павильоне студии. Декораторы на совесть поработали. Выглядит как подлинный дом мечты, выдаёт лишь отсутствие окон. Когда Жюв шпионит с улицы за Фандором, мы отчётливо видим окна в комнате. Также в павильоне были созданы апартаменты Фантомаса. И снова декораторы в теме. Молодцы, что и говорить. Совместили несколько стилей: барокко, классицизм, готический и романский. Да, Фантомас — истинный гурман, тонкий ценитель искусства, всего избранного и изящного.
Фантомаса в маске играл Жан Маре. А в эпизодах, где в кадре был Фандор, Маре заменял Кристиан Тома. Что интересно, и у него в фильме не одна роль. Он также сыграл инспектора в команде Жюва. Фантомас был наделён нечеловеческой силой, порой представляясь как существо, высмеивающее человечество, что порождало слухи о его внеземном происхождении.
Жан Маре, несмотря на возраст, как и ранее в других фильмах, исполнял большинство трюков сам. В частности, вместе с координатором Клодом Карлье занимался постановкой драк Фандора. Выносливость и стойкость Маре поражала съёмочную группу. В полтинник он в лёгкую выдерживал с десяток дублей экшена. Всего же в первом «Фантомасе» Маре сыграл четыре роли: главного злодея в маске, лорда Шелтона, журналиста Фандора и безымянного надзирателя тюрьмы.
Инспектор Мишель Бертран — правая рука Жюва. Его сыграл Жак Динам, представший в образе недотёпы, который находится в подмастерьях у своего властного начальника. Динам был другом Фюнеса, знал его много лет. Он больше других общался с Луи на съёмках и в перерывах между дублями. Жак говорил: «Работа с Луи — это всегда актёрский вызов. Приспособиться к его стилю непросто. И ты, как зелёный школьник, ловишь на лету его каждую реплику». Жак вспоминал, когда де Фюнес в образе, его никто не мог остановить. В сценах, где комиссар в экспрессе хватал и бил Бертрана, Луи в полыхавшем огне эмоций мог запросто навернуть по-настоящему.
Юнебель снимал пародию на сцену с допросами подозреваемых — там, где полиция использовала жёсткие и не всегда законные методы. С Луи де Фюнесом допрос превратился в сферический фарс и, как по мне, и сейчас является лучшей пародией на допросы в кино. Фюнес с Юнебелем во время репетиции придумали добавить в кадр выпивку и включённую лампу с направленным светом в лицо оппонента.
Пародией на классику короткометражных мультфильмов «Том и Джерри», где героев преследуют сплошные неприятности, стала сцена с отвалившимися колёсами машины.
Фантомас предпочитает во всём всё лучшее. Из женщин — он разборчивый дамский угодник. Его возлюбленная — леди Белтам. Её сыграла Мари-Элен Арно — в ту пору известная модель во Франции, светская львица, завсегдатая передач и модных журналов. Тогда её называли «Мадемуазель Шанель» или «Девушка Шанель». В фильме же она стала девушкой Фантомаса — красивой, коварной и ревнивой. Вместе с Демонжо Арно разбила миф о том, что француженки сказочно красивы. В том смысле, что это не миф, а суровая правда. Фантомас, вот точно, в теме. Она божественна.
Наиболее простая версия для гримёров — маска Фандора. Ну как простая: даже здесь использовали накладку с париком, кремом и дополнительными морщинами. С Фюнесом же в образе Фантомаса пришлось заметно дольше повозиться: оттопыренные уши — как у дамбы навеселе, брови — непроходимый густой лес, увеличенный нос — видный шнобель гения преступного мира.
Сцены со снятием или одеванием маски Фантомаса — это, конечно же, легендарная вещь: «Чтобы совершать злодеяния от твоего имени и с твоим лицом».
Несмотря на то, что были те, кто, вспоминая Фюнеса, говорил о его сложном характере, Милен Демонжо говорила, что у неё с Луи были тёплые отношения. Она называла его большим умницей, гением импровизации и прирождённым хохмачом. Его игра, как нечто исключительное, завораживала и всегда смешила актрису.
Пьер Фуко изменил версию приманки для Фантомаса. Вместо крупного парижского банка, куда завезли мешки денег, был покемод с драгоценностями на 2 миллиарда французских франков. Для съёмок пригласили манекенщиц из модного дома Парижа, а местом определили крышу здания в центре города. Юнебель решил, что гениальный мозг комиссара будет пытаться сканировать посетителей, вычисляя злодея методом аналитики — «соколиным глазом» Жюва. С Фюнесом получилось, как всегда, лихо и забавно.
Жак Динам рассказывал, как Фюнес и Юнебель на репетиции придумали сцену с выбиванием дверей. В оригинале дверь сразу выносил Бертран, а Жюв лишь бегал и орал как пожарная сирена, отсчитывая подопечных. Да, с самоиронией у французов и, в частности, у Луи де Фюнеса полный порядок.
Жан Маре сам поднимался на кран и взлетавший вертолёт. А вот Фюнеса на общих планах заменял каскадёр с париком. Луи же сняли в финале фрагмента, где вместо крана был подъёмник с крюком. Именно здесь Луи получил травму из-за того, что у оператора были проблемы с оборудованием. Фюнес провёл много времени в таком положении — на вытянутых руках. В итоге у него было растяжение плечевых связок.
Сцена опознания преступника с составлением фоторобота получилась не в бровь, а в глаз. Блестяще в своём абсурде. Настолько чётко авторы чувствовали момент. Грамотно подобрав массовку, Фуко и Ален с их богатой на иронию фантазией подобрали нужные характеристики для Жюва. А Фюнес, по обыкновению, классно исполнил.
А вас мучает бессонница от постороннего шума и, в частности, соседей? Но есть решение — беруши Жюва. Самые надёжные от шумящих негодяев. Доказано Луи де Фюнесом сценой, которую он придумал в дань классике немого кино и прежде всего Чарли Чаплину.
Композитором фильма является Мишель Мань. В ту пору топовый автор музыкальных дел, создавший музыку для кино разных жанров: драмы, комедии, ужасов, приключений, в частности для серии фильмов «Анжелика» и даже любвеобильного «Эммануэля». Плейлист первого «Фантомаса» насчитывает 22 трека. Среди них есть написанные специально для персонажей с характерным оттенком звучания. Проникновенный, романтический — для прекрасной Элен. Забавный в аранжировке в ускоренном темпе — для комиссара Жюва. Угрожающая, предупреждающая тема, наводившая страх и ужас при появлении гениального преступника. Основная тема угадывалась поклонниками фильма с первых нот. Она получила массу ремиксов и была востребована, в частности, в эпоху мобильных рингтонов. В общем, культовая вещь на все времена.
Сцена допроса комиссара была снята в дань желанию очень многих тех, кого достал властный босс. И вот настал тот вожделенный момент, когда они поменялись местами. Фюнес уже во время съёмок фрагмента придумал то, как комиссар примет сведения об отпечатках пальцев.
За автомобильный экшен отвечал Жан Сани. За постановку уникальных трюков ему дали прозвище «Ас на колёсах» и «Колёсный канатоходец». Его фирменной фишкой был проезд авто, балансировавшего на двух колёсах. На общих планах Милен Демонжо заменял ряженый каскадёр-мужчина. Всего же сцену погони снимали более двух недель. Отдельно второй актёрский состав с каскадёрами и отдельно Фюнеса и Маре. Материала было очень много, из-за этого при монтаже пришлось сокращаться. Потому авторы так и не смогли объяснить, как журналист и комиссар вычислили Фантомаса, ведь в финале погони они его упустили.
В эпизодах погони на мотоцикле Маре подменял Реми Жюльен — тоже заслуженный в своей отрасли дядька, чемпион Франции и вице-чемпион Европы по мотокроссу, в ту пору выполнявший самые сложные трюки на мотоцикле. Что интересно, в некоторых сценах вместо дублёра Фюнеса за спиной Реми был манекен. Но даже в условиях неустанной погони Фуко и Ален находят место для ярких реплик комиссара, настолько уместно, чтобы юмор надолго не покидал кадр.
Луи в огне образа был неудержим. В эпизоде на пляже у вертолёта он так рьяно разъединял возлюбленных и так оттолкнул Демонжо, что актриса упала. А ещё, вцепившись в Маре, в одном из дублей он порвал ему пиджак. Да, хватка у комиссара — будь здоров!
Планировали снять финал, где всемогущий гений преступного мира скрывается на ракете, улетая в космос. Но из-за нехватки времени решили, что у злодея в маске будет личная подводная лодка. Где на пустынном диком пляже раздобыла надувную резиновую лодку Элен — история умалчивает. Но вот что точно известно: для того, чтобы разместиться всем троим на миниатюрной лодке, понадобился с десяток дублей. Наплескались они тогда в одежде — добро, что хоть в августе снимали.
Авторам книги «Фантомас» не понравился фильм Юнебеля. Марсель Аллен раскритиковал постановку и особенно персонажей. Однако после успеха ленты он сменил гнев на милость. Как сказали бы сейчас, переобулся. А ведь успех был колоссальным. Это тот самый случай, когда пародия во многом превзошла оригинал. Коммерческий успех ленты венчало попадание Фантомаса в поп-культуру. Так, во Франции большим спросом пользовались фигурки злодея. Модельерами была создана одежда, в частности был создан костюм. И особенно популярна была маска Фантомаса, которая спустя 60 лет популярна в народе, особенно на Хэллоуин. Во Франции были созданы школьные тетради, дневники, пеналы, ручки с изображением героев фильма. Одно время в Париже были невероятно популярны визитки с автографом Фантомаса. Огромное влияние картина оказала на мировой кинематограф, на последователей и подражателей, которых было ну очень много во Франции.
У зрителей до сих пор среди комедийных образов жандармов кино Луи де Фюнес занимает безоговорочное первое место. На втором расположился наверняка хорошо известный вам Бернар Фарси, сыгравший комиссара Жибера в серии фильмов «Такси».
В Советском Союзе впервые фильм показали на неделе французского кино в 1966 году. Массовый показ в кинотеатрах начался летом 1967 года. Официально фильм тогда посмотрело 45,5 млн человек. По другим данным — 60 млн. Ну и эта цифра явно занижена, ведь были массовые повторные показы, в том числе в летних кинотеатрах большой страны. После колоссального успеха фильма у нас, кроме розыгрышей и подражателей, было отмечено и негативное влияние фильма на общество, в частности на подростков, которые воспринимали «Фантомаса» не как комедию, а как криминальный фильм. В ходе ограблений злоумышленники оставляли автограф злодея. Появилась даже банда «Фантомаса» — братья Толстопятовы. Буква «Ф» стала нарицательной. Её можно было увидеть на скамейке в парке, стенах домов и заборах. А фраза «Мне нужен труп, я выбрал вас» очень быстро стала крылатой.
Фильм пленил сразу несколько поколений зрителей и до сих пор востребован у киноманов, в частности на различных онлайн-сервисах. Да, если мы и говорим о бессмертном кино, то это и есть «Фантомас».
Традиционно и неизменно приятно выражаю благодарность спонсорам канала. Спасибо за поддержку. Да пребудет с вами сила Фантомаса. Вы также можете присоединиться и поддержать мой канал. Все необходимые ссылки есть в описании к этому видео.
Надеюсь, будет повод продолжить рассказ с детальным разбором продолжения этой замечательной истории — «Фантомас разбушевался». Но на сегодня это точно всё.
Нескучной киноностальгии вам в компании с нестареющей киноклассикой. До встречи!