/ Продолжение. Начало обзора дискографии группы 1981-90 здесь /
/ Продолжение 1991-2003 здесь /
/ Продолжение 2004-2011 здесь /
Кто бы мог подумать, что выход пластинки «Dedicated to Chaos» (2011) от Queensrÿche запустит целый ряд важнейших событий, которые в конце-концов приведут группу к той точке, в которой они находятся в настоящее время.
После широко разрекламированной ссоры за кулисами перед концертом в Сан-Паулу, Бразилия, в апреле 2012 года, Тейт был уволен из группы и заменен бывшим вокалистом Crimson Glory Тоддом Ла Торре. В ответ на это увольнение Тейт и его жена Сьюзан (которая была менеджером группы с 2005 по 2012 год) подали иск в суд штата Вашингтон, утверждая, что увольнение было незаконным.
Постановление о предварительном судебном разбирательстве гласило, что обеим сторонам разрешается использовать название Queensrÿche до тех пор, пока решение суда или мировое соглашение не определят, кто будет использовать это название. 17 апреля 2014 года было достигнуто соглашение, в соответствии с которым участники-основатели Уилтон, Рокенфилд и Джексон получили права на торговую марку группы, продолжая играть в составе, в который дополнительно входят певец Ла Торре и гитарист Лундгрен.
За то время, пока обе группы могли использовать название Queensrÿche, Тейт создал свой собственный состав, в который вошли бывший гитарист Грей и музыканты из таких групп, как Blue Öyster Cult, Оззи Осборн, Whitesnake, Dio, AC/DC и Quiet Riot. Эта версия Queensrÿche с Джеффом Тейтом выпустила альбом «Frequency Unknown» 23 апреля 2013 года, в то время как Queensrÿche (с Ла Торре, заменившим Тейта) выпустили свой одноименный альбом 24 и 25 июня 2013 года (дата выхода в Европе и Америке соответственно).
Обе группы гастролировали в 2013 и 2014 годах. Ниже рассмотрим произведения от обеих этих команд.
Несмотря на явную попытку сделать продвинутый материал, альбом «Queensrÿche» (2013) с новым вокалистом Тоддом Ла Торре в действительности очень осторожный и напоминает больше превью или EP, чем полноценный альбом. Он словно небольшой сборник. И дело не в его короткой общей продолжительности, а в том, что песни сами по себе обрывочные: лишь только ты начинаешь втягиваться в прослушивание, они заканчиваются.
Попытка сделать актуальный саунд, чтобы при этом сохранить ощущение "ретро" и узнаваемости, привело к какому-то игрушечному звуку. Он вышел плоским. Ненастоящим. Большое количество верхов и большое количество эффектов на вокале, при том, что Ла Торре итак обладает своеобразным голосом. Попробуйте ни разу не поморщиться слушая такое.
Конечно, звук на высоте, но из песни слов не выкинешь – по моему глубокому ощущению, желание сделать больше всяких красивостей привело к отсутствию наполненности. Ещё один важный момент – это музыкальные самоповторы, возможно, осознанные, а возможно, и нет.
В каждую песню группа направляла ассорти из всего, что уже сделала. Оттого песни получились чуть сумбурными. Однако, пара неплохих вещиц есть: это «In This Light» и «Open Road». Не фонтан, конечно, но хоть что-то. Ну и само название альбома явно указывало на перезагрузку коллектива.
С вариантом Джеффа Тейта вышла несколько иная история.
Казалось бы, пора привыкнуть - если исполнитель давно на сцене, музыка меняется и её просто надо понять. Но то, что делают команды, находясь в одном амплуа, мне всё же больше импонирует. Хотя прогрессив - она такая вещь, на месте не стоит, и этим многим нравится.
У Queensrÿche под главенством Тейта была одна деталь, в корне отличающая его от своего однофамильца – Джефф сделал то, что по душе именно ему. Поэтому «Frequency Unknown» («Частота неизвестна», 2013) – это детище именно Тейта, а не коллектива в целом.
А был ли он готов к подобному творческому диктату? Как видим, нет.
Честно говоря, оба представленных в данной статье опуса явили собой совсем не такой результат, который я ожидал. Учитывая, что Тейт накануне своего увольнения писал как минимум половину репертуара Queensrÿche и мог при желании создавать мелодии, которые нравились не только другим участникам команды, но и людям, я был уверен, что его альбом мне понравится больше. А версию его бывших участников, как мне казалось, ждёт скорее всего провал, или, по крайней мере что-то близкое к этому. Уилтон и Джексон вдвоём стоили одного Тейта.
Но, как выяснилось, предсказатель из меня некудышний, и всё вышло совсем не так. Уилтон с Джексоном, хоть и не блеснули, всё же выстояли, а вот Тейта на его работе вдохновение посетило лишь однажды.
Поэтому то, что мы слышим на «Frequency Unknown» очень, очень плохо. Кому вообще нужен такой материал, совершенно не ориентированный на слушателя, а исключительно на самого себя?
И ведь, вот в чём фишка. Первая композиция ("Cold"), которая абсолютно не похожа на весь остальной материал именно такая, которая в принципе должна понравиться. Именно в ней и находится та искра, которая должна была воспламенить всю работу, но этого не случилось.
Судебная тяжба, меж тем, продолжалась.
С 28 апреля 2014 года согласно достигнутым в ходе переговоров соглашениям Тейт потерял все права на название Queensrÿche, кроме исполнения альбомов «Operation: Mindcrime» и «Operation: Mindcrime II» во всей их полноте. Он больше не будет иметь прав на использование логотипа или любых других изображений альбомов группы, кроме релизов двух упомянутых альбомов дилогии "Mindcrime" и в течение двух последующих лет может называть себя применительно к группе исключительно как «оригинальный солист Queensrÿche». После истечения этого двухлетнего переходного периода он может представлять себя на публике только как «Джефф Тейт» без упоминания о Queensrÿche вообще.
В 2015 году он был приглашен в качестве гостя Тобиасом Самметом на новый альбом Avantasia. Ныне его изредка зовут в различные проекты и на концерты для совместных выступлений. Но Джефф отнюдь не отошел от мира музыки и совсем не бедствует. Он занимается преподаванием вокала и сочинением песен, которые продает другим группам.