Лёгкий, но умный, альбом от продолжающей восхождение поп-звезды
||| Автор: Иван |||
Предыдущий диск Джесси Уэйр под названием That! Feels Good!, вышедший в 2023 г., полностью оправдывал своё название, будучи взрывной, наэлектризованной и сексуальной записью, отражающей внутренний мир певицы, достигшей пика творческой формы и выплёскивающей праздник ретро в пёстром одеянии модерна.
Superbloom в определённой мере продолжает ту же линию, но Джесси уводит запись немного в сторону концептуальности – совсем чуть-чуть, но эффект становится достаточно осязаем, чтобы отметить два ключевых момента. Во-первых, пластинка во главу угла ставит не отдельные песни, а своё пространство в целом – здесь меньше ярких и фонтанирующий композиций, но зато больше равномерно разлитой эйфории, в которой хочется раствориться. Если That! Feels Good! кружил в водовороте карнавала, то Superbloom предлагает расслабиться, не теряя жизнерадостный и танцевальный тонус. Во-вторых, чувственность и подразумеваемый эротизм в его явном или скрытом проявлении подчинены теперь более высокому смыслу – это удовольствие не от самого акта близости или связанных с ним прелюдий, а, скорее, от божественного благословения такого образа жизни.
В итоге Superbloom выигрывает, проигрывая (или же наоборот). Он не столь цепок, но ему нужно отдаться. Это хорошо слышно на конкретных примерах: игривая I Could Get Used to This не бьёт в лоб броским припевом, а постепенно затягивает в свой ритм, как тёплый водоворот. Заглавная Superbloom вырастает диковинным цветком из деликатных слоёв – медленно, но неотвратимо, до состояния полного растворения. Умиротворяющий фанк Automatic при всей кажущейся лёгкости обволакивает с нескрываемой роскошью, доводя фирменную интонацию Уэйр до состояния безупречной сумасшедшей сочности. Отдельного разговора заслуживает Mr Valentine – самая телесная вещь альбома, где эротизм выражен не словом и не образом, а музыкальным языком: отчаянно раскачивающаяся перкуссия и парящий вокал отсылают к великой Донне Саммер и атмосфере нью-йоркских вечеринок.
При этом танцевальная сторона Superbloom отнюдь не уходит в тень. Sauna – пожалуй, самый упругий и сияющий момент пластинки: прямой, откровенный и физически ощутимый трек, который мог бы конкурировать за лучший номер для разогрева публики в любом клубе от Ибицы до Бруклина. Ride – вещь спорная: использование темы Эннио Морриконе в ткани диско-трека – ход на грани фола, но Уэйр вроде бы вытаскивает и его. Ну а Don't You Know Who I Am? – настоящий манифест: мятежный, по-хорошему дерзкий номер, написанный в соавторстве с Джейком Шеарсом из Scissor Sisters и словно специально заточенный под то, чтобы требовать к себе уважения прямо посреди танцпола.
Ретро-стилистика Superbloom, при этом, никогда не становится самоцелью и не застревает в режиме музейного экспоната. Она работает как хорошо настроенный инструмент: 70-е, диско, фанк – всё это появляется ровно затем, чтобы возвысить музыку над банальностью поп-производства и отказаться от дешёвых эффектов, которыми переполнен современный танцевальный мейнстрим. Уэйр использует ретро как линзу, через которую настоящее начинает выглядеть ярче и теплее.
И всё же главный секрет Superbloom – в его кажущейся воздушности. Он не требует усилий при первом прослушивании, легко скользит мимо, почти не цепляясь. Но именно в этом и состоит его негромкая хитрость: стоит отдаться пластинке чуть внимательнее, и под её ухоженной поверхностью обнаруживаются нюансы, детали и смыслы – весь этот тихий, притягательный архипелаг высокого гедонизма, который Джесси Уэйр обживает уже третий альбом подряд и, судя по всему, покидать пока не собирается.
///
///
#JessieWare #Superbloom #music2026 #pop #disco #R&B #electronicsoul
|||