В итальянском кинопрокате этот фильм собрал в кинозалах больше зрителей, чем такие популярные ленты, как «Горит ли Париж?» Рене Клемана, «Погоня» Артура Пенна, «Разорванный занавес» Альфреда Хичкока, «Кто боится Вирджинии Вулф» Майка Николса, «Фараон» Ежи Кавалеровича, «Золотая пуля» Дамиано Дамиани и многие др.
Долгие дни вендетты / Ангельское лицо / I lunghi giorni della vendetta / Faccia d'angelo / Los largos días de la venganza / Les Longs Jours de la vengeance. Италия-Испания-Франция, 1967. Режиссер Флорестано Ванчини. Сценаристы: Фернандо Ди Лео, Аугусто Каминито, Манаэн Веласко. Актеры: Джулиано Джемма, Франсиско Рабаль, Габриэлла Джорджелли и др. Вестерн. Премьера: 23.02.1967. Прокат в Италии: 3,0 млн. зрителей (30-е место в сезоне 1966/1967). Прокат в Испании: 1,0 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,4 млн. зрителей.
Сбежавший из тюрьмы Тед (Джулиано Джемма) хочет раскрыть тайну убийства своего отца, к которому, оказывается, были причастны мексиканские революционеры и местный шериф…
В год премьеры вестерна «Долгие дни вендетты» итальянская пресса отнеслась к нему с разочарованием.
Так в рецензии, опубликованной в Civiltà dell'Immagine, отмечалось, что этот «фильм слишком симметрично следует по пути предыдущих фильмов этого жанра, чтобы усилия режиссера можно было оценить с должным пониманием. ... Мы постараемся забыть, что когда-то существовал автор с демократическим вдохновением и ясным стилем письма» (Civiltà dell'Immagine. 2.05.1967).
Вместе с тем, в XXI веке отношение киноведов и кинокритиков к этой ленте стало заметно теплее:
«Долгие дни мести» — уникальное вторжение Флорестано Ванчини в мир вестернов. … Ванчини мастерски овладел искусством создания напряжения, как, например, в этой сцене, где словесная конфронтация между героями и антагонистом или финальная перестрелка. Постановка эффективна, особенно стоит отметить интересное использование плана и панорамы. Более того, долгие дни мести породили стилистические находки: масштабные планы, затемнения, не позволяющие взгляду ничего увидеть, и субъективный взгляд, служащий действию, вызывающему восхищение» (Martinez, 2015).
«Начало фильма очень многообещающее: Ванчини демонстрирует необычайное мастерство, … демонстрируя превосходные сцены под палящим солнцем… Но затем всё останавливается. Слишком много места уделяется второстепенным персонажам, … и начинается пагубный регресс… Режиссура, однако, выше среднего» (Davinotti, 2009).
В самом деле, обращение последовательного адепта авторского кинематографа («Долгая ночь 43-го года», «Банда Казароли», «Жаркая жизнь», «Времена нашей любви») Флорестано Ванчини к весьма популярному в ту пору жанру спагетти-вестерна было неожиданным. По-видимому, Флорестано Ванчини важно было доказать, что он может снимать и жанровые кассовые фильмы.
Ставка в «Долгих днях вендетты» была сделана беспроигрышная: после таких хитов, как «Прострелянный доллар» (1965, 6,6 млн. зрителей) Джорджо Феррони (1908-1981), «Прощай, гринго» (1965, 6,6 млн. зрителей) Джорджо Стегани (1928-2020), «Аризона кольт» (1966, 4,8 млн. зрителей) Микеле Лупо (1932-1989), «Пистолет для Ринго» (1965, 8,3 млн. зрителей) и «Возвращение Ринго» (5,5 млн. зрителей) Дуччо Тессари (1926-1994) Джулиано Джемма (1938-2013) стал настоящей звездой итальянских спагетти-вестернов.
И надо отметить, что Джулиано Джемма не подвел Флорестано Ванчини: в сценах драк и перестрелок он смотрелся великолепно.
Вместе с тем, нельзя не обратить внимание, что из всех спагетти-вестернов, снятых с участием Джулиано Джеммы в 1965-1967 годах, именно вестерн Ванчини показал наиболее скромный кассовый результат (3,0 млн. зрителей).
Впрочем, этот результат был скромным только по отношению к предыдущим хитам с участием Джулиано Джеммы. В итальянском прокатном сезоне 1966/1967 годов «Долгие дни вендетты» заняли 30-е место по посещаемости. Это было больше, чем у таких популярных лент, как «Горит ли Париж?» Рене Клемана, «Погоня» Артура Пенна, «Разорванный занавес» Альфреда Хичкока, «Кто боится Вирджинии Вулф» Майка Николса, «Фараон» Ежи Кавалеровича, «Золотая пуля» Дамиано Дамиани и многих других.