Убийство Маттеотти / Il Delitto Matteotti. Италия, 1973. Режиссер Флорестано Ванчини. Сценаристы: Лючо Баттистрада, Флорестано Ванчини. Актеры: Франко Неро, Марио Адорф, Риккардо Куччолла, Дамиано Дамиани, Витторио Де Сика, Джулио Джирола, Ренцо Монтаньяни, Гастоне Москин, Умберто Орсини, Чезаре Барбетти, Хосе Куальо, Пьетро Бионди, Пьетро Торди, Мануэла Кустерман и др. Драма. Премьера: 13.09.1973. Прокат в Италии: 75-е место в сезоне 1973/1974. Прокат в СССР – с 24.05.1976: 3,8 млн. зрителей.
30 мая 1924 года. Рим. Один из лидеров социалистической партии Джакомо Маттеотти (Франко Неро) произносит речь в Палате депутатов, обвиняя фашистов в незаконных методах на выборах, которые позволили им получить большинство голосов. Фашисты решают расправиться с отважным социалистом…
Киноведы и кинокритики, как правило, оценивают эту политическую драму Флорестано Ванчини очень высоко.
Массимилиано Скьявони пишет, что «похищение и убийство Джакомо Маттеотти становится возможностью для повествования, позволяющей запечатлеть Италию именно в тот момент, когда авторитаризм режима, всё ещё формально парламентского, стремительно трансформировался в диктатуру. … Флорестано Ванчини обращается к граждански ориентированному кинематографу, который набирал популярность в Италии с 1960-х годов и достиг своего расцвета в 1970-х. Это прямолинейное, популярное и нефильтрованное кино с четкой направленностью и посылом. … В конечном итоге это чрезвычайно великодушный кинематограф, любящий свою аудиторию, движимый глубоким желанием называть вещи своими именами» (Schiavoni, 2018).
Мэрилин Родригес обращает внимание читателей на то, что «это захватывающая историческая хроника подъема фашизма и своего рода рентгеновский снимок Италии… Работа, проделанная Флорестано Ванчини, … очень тщательна, строга и идеологически обоснована. … Однако критическая сила фильма Флорестано Ванчини в значительной степени заключается не столько в идеологическом дискурсе, сколько в совершенстве кинематографических образов» (Rodríguez, 2016).
Джакопо Конти считает, что «цель фильма, похоже, состоит в том, чтобы предупредить молодое поколение (тех, кто воспринимает Республику как нечто само собой разумеющееся) об опасностях фашистских взглядов. Используя метод историко-юридической реконструкции фактов, Ванчини (уже будучи прекрасным неореалистом и, очевидно, глубоким знатоком истории) демонстрирует нам свое понимание фашизма, который в этом грязном деле предстает как своего рода преступная организация, возглавляемая харизматичным лидером — который, кстати, является премьер-министром — и действующая по всей стране в виде небольших и крупных отрядов, которые различными способами угрожают, избивают и запугивают политических оппонентов» (Conti, 2025).
Драма «Убийство Маттеотти» получила приз Московского международного кинофестиваля и затем шла в советском кинопрокате.
Отзывы советской прессы на этот фильм были (по понятным причинам) сугубо позитивными.
К примеру, кинокритик и журналист Александр Асаркан (1930-2004) писал о нем так: «История говорит, что на первых порах власть Муссолини не была столь прочной и тотальной, чтобы с ней нельзя было справиться. «Трагическим поворотным моментом» было именно убийство в 1924 году одного из лидеров антифашистской парламентской оппозиции социалиста Маттеотти. Об этом говорил постановщик фильма Флорестано Ванчини…: «Поражение демократических сил, не использовавших последнюю возможность дать отпор фашизму, опираясь на широкое народное возмущение убийством Маттеотти, должно служить предостережением». … Для итальянских зрителей большим событием было уже то, что они увидели в исполнении крупных актеров целую галерею исторических деятелей, включая основателя компартии Антонио Грамши. Интересно это будет и нам, хотя, конечно, не все персонажи известны нам так, как итальянцам, и могут рассчитывать на столь же быстрое узнавание. Но зато мы в состоянии оценить искусство актеров, среди которых Франко Неро, Витторио Де Сика, Риккардо Куччола (он играет Грамши), Марио Адорф (в роли Муссолини), Умберто Орсини, и мастерство «документальной реставрации», продемонстрированное постановщиком и оператором Дарио Ди Пальма» (Асаркан, 1976).
«Убийство Маттеотти» было снято Флорестано Ванчини на пике подъема итальянского социально-политического кинематографа. В своей строгой почти документальной реставрации событий Ванчини, конечно, шел на риск: в фильме не было ни любовной линии, ни эротических сцен, ни хоть какой-то развлекательности в целом. Картина получилась очень разговорная, политически заостренная в своей антифашистской направленности.
Однако, несмотря на всё это, «Убийство Маттеотти» сумело выйти по посещаемости на 75-е место в итальянском кинопрокате сезона 1973/1974 годов. Следовательно, в Италии середины 1970-х у политического кинематографа еще сохранилась довольно внушительная аудитория.
Что касается проката в СССР, то «Убийство Маттеотти» вышел на экраны советских кинотеатров в мае 1976 года и собрал за первый год демонстрации 3,8 млн. зрителей. По тогдашним меркам, особенно для проката зарубежного кино (часто собиравшего сорокамиллионную и более аудиторию), это был полный провал. Впрочем, ничего удивительного: итальянские реалии 1920-х советской публики были незнакомы, а долгие политические дискуссии на экране не способствовали «сарафанному радио»…
Киновед Александр Федоров