Запах невозможно увидеть, но он способен создать образ. Его нельзя удержать, но он надолго остаётся в памяти. Он возникает внезапно – и так же внезапно исчезает, оставляя после себя ощущение присутствия чего-то утраченного. Именно эта двойственность, между мгновением и длительностью, телесным и воображаемым, делает запах уникальным медиумом художественного высказывания.
Такая непосредственность переживания резко контрастирует с дистанцией и отстранённостью, традиционно присущими художественным произведениям, где зритель чаще выступает наблюдателем, чем участником. Ольфакторноеискусство же, напротив, интерактивно, вовлекает тело и память, заставляя зрителя буквально «проникнуть» в произведение.
Фотография стала одной из важнейших форм репрезентации и свидетельства прошлых эпох, закрепляя визуальные образы и превращая их в носители памяти. Однако сама по себе фотография лишена запаха – и именно это отсутствие становится точкой напряжения в ольфакторномискусстве. Здесь она обычно выступает вспомогательным инструментом, позволяющим точнее понять замысел автора. При этом можно заметить, что художники иногда обращаются к фотографии как к медиуму, способному косвенно передавать обонятельный опыт. Фиксируя на плёнке моменты жизни, они не столько показывают, сколько предлагают вспомнить или вообразить запахи изображённых объектов.
Испанская художница, работающая с фотографией и инсталляцией Соледад Кордоба в 2003 году, создала серию фото «Укоренение». На каждой фотографии Кордоба изображена с отростками, простирающимися из носа, с каждой фотографией их становится всё больше, и они постепенно заполняют пространство вокруг, превращая тело в своеобразный орган восприятия среды. Исследуя реакцию человеческого тела на окружающую среду, и его трансформации, автор рассуждает: «Как говорить о запахе с помощью фотографии…Мне трудно вкладывать запах в работы, но самое интересное во всем этом процессе то, что зритель должен чувствовать его всеми своими чувствами. Запах – часть воспоминания о бытии, подобно образам, которые погружаются увядшими и размытыми в бессознательное памяти, а когда восстают из пепла, оживают с каждым из чувств…». Запах здесь становится не объектом изображения, а частью переживания.
Другой пример, это проект испанской художницы Анхелес Агрелы «Камуфляж» 2000 года, изображающий сад, в котором автор провела свое детство: «Я представляю себя в середине великой августовской жары, как это было, когда я делала эти снимки. В разгар жары, которая имеет запах». Подобное высказывание подчёркивает, что память о месте часто закрепляется не через образ, а через атмосферу – совокупность ощущений.
Запах детства и образ сада многократно фиксируется художниками в поисках утраченных воспоминаний. Британский фотограф ХаннаКоллинз в проекте «Отверстие в земле» изображает место своих детских игр и сопровождает пояснением: «под английским дождем земля пахла густым, коричневым, мокрым садом. … Это земля моего детства, где запах природы и смена времен года навсегда останутся в моей памяти». Её описание земли, дождя и сада насыщено тактильными и обонятельными характеристиками, благодаря чему зритель не просто видит изображение, но словно проживает его.
Не менее интересна работа канадско-швейцарской художницы и фотографа Кристель Буле «Через стекло» 2019 года, являющаяся частью ее многолетней работы по художественному изображению восприятия обоняния. Используя коллекцию флаконов духов, которые она называет «салоном отказов», художница обращается к теме «отрицательной памяти» – воспоминаний, от которых стремятся избавиться. В этом контексте запах выступает не только как носитель ностальгии, но и как маркер травматического опыта. Фотография фиксирует объект, но запах, связанный с ним, продолжает существовать в памяти, зачастую вопреки желанию человека.
В этом контексте фотография в ольфакторном искусстве перестаёт быть лишь средством фиксации и становится пространством отсутствующего. Она показывает видимое, но обращается к невидимому, побуждая зрителя восполнять запах через память и личный опыт. Возникают вопросы: может ли изображение передавать запах или лишь активирует ассоциации? Где проходит граница между авторским замыслом и восприятием зрителя? В этом противопоставлениимежду фиксацией и воображением фотография становится частью чувственного переживания.
Автор: Дарья Дяченко
#ОнлайнЖурнал
#НеДиванныйКультуролог