Снова повод поговорить о братьях Осмонд. И снова он закономерный, но досадный. Произносить шаблонную речь в духе "Нет, Франсуа Перрен, ты погиб не даром" совсем не хочется... Ну, отошел в мир иной Алан Осмонд и точка. Сообщив об этом в пору закурить под фонарем, отвернуться и двинуть к остановке автобуса, который высадит тебя в последней четверти двадцатого века...
Желание сказать что-то "новое" соперничает с боязнью повторить (авось не заметят) давно уже известное в первую очередь тебе же. Попробуем в свободной манере вычленить и объединить то, что дважды не бывает зримо.
Алан редко солировал голосом, но большая часть материала написана им. Как правило, при участии Мерилла и Уэйна. Начиная с Catch Me Baby.
Гротескный Movie Man продолжает линию Girl на диске Crazy Horses - пародийное ретро а ля Пол Маккартни с добавлением синтезаторных скерцо.
Без вас мне в этом мире пусто - неслучайная случайность. C этой вещи начинается попурри Motown Special, записанное братьями 55 лет назад при участии опытных музыкантов легендарной студии Muscle Shoals. Вскоре после этого, молодые люди начнут аккомпанировать себе сами, как в студии, так и на сцене, изумляя публику неоспоримым мастерством. Помимо гитары и клавишных, Алан владел полудюжиной инструментов, занимался постановкой танцевальных номеров.
Лучшей короткой лекции для знакомства ребенка с магией Мотауна и пожелать нельзя. Мне повезло.
Основная часть трехминутной Motown Special уделена I Cant Get Next To You - сложной, но соблазнительной композиции Temptations, которую рискнули интерпретировать, каждый на свой лад, такие величины, как Al Green и британская группа Savoy Brown. Во всеоружии вокала Осмонды вернутся к ней на пластинке Love Me For a Reason, и выдадут лучший кавер на все времена.
Почти каждая значимая композиция возвращается на Мотаун, стартовав с него.
И мои мысли последнее время вращаются вокруг песни, основе для которой также послужил мотауновский хит.
"Габриэль" относится к разряду вещей, которые можно обозначить красивой формулой Богомила Райнова "Тайфуны с ласковыми именами".
К середине гедонистических 70-х могущество ласковых имен демонстрировали "Энджи" Стоунз и "Ребекка" Демиса.
Не выпущенная синглом на Западе, "Габриэль" и у нас не имела такой популярности, как эти двое, но я близко знал тех, кто был ею, пускай и ненадолго, очарован, и эти люди были мне любопытны и симпатичны. Чем? - самому теперь сходу ответить трудно. Всего вероятнее, тем что просто были, а потом, каждый своим каналом переброски в сумеречную зону, куда-то исчезли - деликатно, без предупреждения.
Поет её, конечно, не Алан, а, как я полагаю, Мерилл, но, перед грустным известием мне припоминалась именно она, вернее, те, кому она понравилась в те далекие времена. Почему-то эти люди вызывали во мне то сострадание, какое испытываешь к незнакомым тебе пациентам в очереди к врачу. И оно не сменилось, как это часто бывает, глумливой насмешкой над собой и над ними.
Имя Бернадетт засвечено трижды: Луи Де Фюнес, Нино Феррер, и наконец Four Tops. Так зовут служанку в комедии "Оскар", и Луи голосом Кенигсона выкликает это имя в точности, как это делает Леви Стаббс в песне Four Tops.
Габриэль или Габриэлла создана на основе "Бернадетты" Четырех Вершин. Автор - маститый Дэнни Ранделл, которому пару лет назад нами был посвящен отдельный очерк.
Его же альтернативная Fever закрывает альбом, и, говоря объективно, по темпераменту и нерву она ничуть не слабее одноименной классики Литтл Вилли Джона.
Песни-тезки своих предшественниц - коронное блюдо в музыкальном меню братьев Осмонд: это и Having a Party (не та, которую пел Сэм Кук) и Boogie Down - большой и длинный танцевальный хит Эдди Кендрикса - мне, помнится досталась копия с опечаткой: boggie. Шифр или небрежность? Довольно часто и то, и другое.
Услышав по "Голосу" песню поздних Осмондов, я сказал себе "будем искать".
Не могу не воспеть два позднейших.
Brainstorm, последний диск с участием Донни, под скромной и демократичной обложкой на треть нашпигован первоклассным фрик-фанком, чье воздействие усиливает коварный нейтралитет обложки. Работа стопроцентно экспериментальная, из тех, которые поймут и оценят по заслугам через века. А кто похитрее, сориентируется раньше и воспользуется наработками артистов, которым уже безразлично, что о них думают критики и ветреные поклонницы.
Прогресс продолжился шар земной не остановился. Теперь их четверо.
Steppin' Out, овевающий холодом перфекционизма, как вентилятор в морге для толстосумов, продюсировал гениальный Морис Гибб. Скрытые послания, духовный код этой работы следует искать не в текстах песен, а в саунде. Не имеет значения почему конкретно, но я называю этот альбом "Мимикрия".
Это и декадентский, скинувший маску херувимчика, Шон Кэссиди "с мухой" - там ведь тоже без мотауна не обошлось. И два альбома Роллерс уже без Бэй Сити, когда к ним присоединился даровитый Дункан Фор. Ну и само собой, McCartney II сэра Пола.
Синт-фанк доминирует над лирикой, помогая пережить утрату, до которой когда-то было так же далеко, как сейчас до тех времен, когда так оно и было.
А что касается песни поздних Осмондов по "Голосу", так то была "Эмили" это её я слышал тогда.
"Эмили" промелькнула незамеченной. А её бы, также, как это получилось у него с I Can't Live Dream мог спеть Хампердинк. Наверняка далеко не всё, но кое-что из того, что дважды не бывает зримо, мне вычленить и объединить нам таки удалось.
Alan Ralph Osmond (22. VI. 1949 – 20. IV. 2026)