К тому времени, как в окружной больнице Лос-Анджелеса на свет появилась Мэрилин Монро (актриса родилась 1 июня 1926 года), масонские лидеры уже прочно закрепились в Голливуде.
Понимая, что кинематограф становится мощным инструментом политики и формирования общественного мнения, они превратили «233 Club» в закулисный центр власти. Именно в стенах клуба, за закрытыми дверями, распределялись роли и решались судьбы актеров.
Это раньше звезда немого кино Норма Толмадж могла позволить себе разъезжать в кабриолете по Голливудскому бульвару со своим любовником Гилбертом Роландом, выставляя мужа, Джозефа Шенка, на посмешище. Теперь все изменилось: Голливуд превратился в золотую клетку с жесткими правилами, запретами и контролем над личной жизнью звезд.
Уважаемые читатели!
Очерк «Тайные кукловоды Голливуда» посвящен столетию со дня рождения Мэрилин Монро, которое мы отмечаем в этом году. Ссылка на начало очерка приведена в конце публикации.
Личные скандалы, подобные выходке Талмадж, стали восприниматься не просто как супружеская измена, а как удар по стабильности всего «кинохрама». Более того, любое сопротивление зарождавшейся студийной системе каралось быстро и жестко. Одного телефонного звонка «братьям‑масонам» хватало, чтобы навсегда закрыть актеру двери всех киностудий Голливуда.
Внутри самих киностудий «братья» начали создавать так называемые цеховые ложи, следившие за лояльностью персонала. Собрания осветителей, декораторов и реквизиторов проходили прямо в пустующих павильонах после окончания рабочей смены. Если же работник начинал агитировать за прогрессивный профсоюз, его незамедлительно увольняли – формально за нарушение дисциплины или «по моральным соображениям».
Вскоре стратегия масонских лидеров изменилась. Убедившись, что публичная демонстрация власти эффективнее секретности, они стали открыто демонстрировать мощь и влияние «233 Club». По Голливудскому бульвару стали регулярно проходить торжественные масонские шествия, а пресса все чаще публиковала новости о жизни клуба с именами кинозвезд. Это был триумфальный манифест: «Все ваши кумиры уже в наших рядах».
Первый парад «233 Club» состоялся 5 мая 1926 года. Ровно в 19:00 от пересечения Голливудского бульвара с Вайн-стрит началось грандиозное шествие в сторону амфитеатра «Голливудская чаша», на котором должно было состояться главное торжество.
Возглавлял парад звезда вестернов Бак Джонс верхом на лошади. За ним величественно двигались слон и верблюды из зоопарка «Universal City». В то время «Universal City» представлял собой личную вотчину Карла Леммле со своей пожарной командой, домами и общежитиями для работников студии и даже собственной полицией. Хотя Леммле не входил в братство, он был прагматичным бизнесменом и всегда поддерживал голливудских масонов.
Следом за животными шли ветераны зарубежных войн (акцент на патриотизм), а за ними – сотни членов «233 Club». В толпе выделялись актеры Милтон Силлс (вице-президент клуба) и Джин Хершолт (архитектор «человеческого лица» Голливуда). В 1939 году Хершолт станет одним из основателей фонда помощи работникам киноиндустрии, а в 1945 году – президентом Академии кинематографических искусств и наук AMPAS.
Рядом с ними шли Джордж Фосетт (патриарх немого кино), Раймонд Макки (организатор массовых мероприятий клуба), Уоллес Бири (тяжеловес Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) – грубоватый, но добродушный силач) и Генри Уолтолл, имевший прозвище «Паганини экрана».
Но эта была лишь видимая часть грандиозного шоу, в организации которого принимал участие «233 Club». Главным режиссером грандиозных публичных парадов выступал орден Шрайнеров – элита масонского братства. В ордене, в котором состояли только самые влиятельные боссы киностудий и топовые звезды Голливуда.
Чтобы иметь возможность быть принятым в орден масон должен был иметь либо 32-ю степень Древнего и принятого шотландского устава (всего их было 33), либо статус Рыцаря-тамплиера в Йоркском (Американском) уставе. Это делало орден своего рода «клубом для избранных среди избранных».
Пройти такой путь мог далеко не каждый. Кандидату требовалось потратить годы на продвижение по ступеням масонской иерархии, иметь безупречную репутацию среди братьев и вносить значительные финансовые взносы. Только доказав свою преданность идеалам братства, актер или продюсер удостаивался чести надеть знаменитую красную феску с черной кисточкой – «пропуск», открывавший любые двери.
Ярким примером этой круговой поруки стала история актера Кларка Гейбла, члена масонской ложи «Beverly Hills Lodge №528».
В 1933 году, управляя автомобилем в нетрξзвом виде, Кларк Гейбл сбил на пешеходном переходе молодую женщину. Актеру грозило тюремное заключение, но главе MGM Луису Майеру, используя влияние в масонских кругах, удалось вывести его из-под удара.
Вину за происшествие вместо Гейбла взял на себя молодой сценарист Джон Хьюстон, чей отец, актер Уолтер Хьюстон, работал на студии MGM.
22 сентября 1933 года газета «Los Angeles Record» сообщила, что 26-летний Джон Хьюстон сбил насмерть Тоску Рулиен на бульваре Сансет. В заметке указывалось, что в машине вместе с Хьюстоном находился Уильям Миллер, оператор небольшой студии «Excellent Pictures». Поскольку у Джона не было собственного автомобиля, он одолжил его у актрисы Греты Ниссен.
Спустя пять дней, 28 сентября, газета «Evening Herald» опубликовала более эмоциональный репортаж о случившемся: «Только что она была счастлива – красивая 25‑летняя шатенка в брюках и рыжем жакете, весело перебегавшая бульвар в Голливуде рядом со своим домом. В следующее мгновение на нее обрушились два огромных желтых глаза, за которыми неслась стальная масса. Раздался грохот, и прекрасная девушка осталась лежать на мостовой, изувеченная и умир@ющая. После столкновения с автомобилем ее подбросило в воздух на 36 футов и затем отбросило еще на 25. Полиция сообщила, что она потеряла ориентацию из-за света приближающихся фар».
В заметке также отмечалось, что Хьюстон поспешил отвезти пострадавшую в больницу, но оказалось слишком поздно.
Коронер (судебный следователь) Фрэнк Нэнс, проведя расследование в рекордно короткие сроки, признал смерть девушки несчастным случаем, и полностью снял с Джона все обвинения. 30 октября прокурор Фиттс созвал большое жюри присяжных. При этом, в официальном заявлении для прессы он отметил, что «при отсутствии доказательств было бы несправедливо выдвигать обвинения против этого молодого человека».
Надо отметить, что в ходе расследования Хьюстон постоянно путался в своих показаниях. Например, он утверждал, что не заметил в потоке машин девушку, вышедшую из автобуса, хотя авария произошла глубокой ночью, когда общественный транспорт уже не ходил. В следующий раз он заявил, что свидетелей происшествия не было, хотя ранее газета «Los Angeles Record» отмечала, что в автомобиле вместе с ним находился Уильям Миллер. Несмотря на явные нестыковки, большое жюри присяжных отказалось предъявить Джону Хьюстону обвинение.
Лишь спустя многие десятилетия Говард Стриклинг, глава отдела по связям с общественностью студии «MGM», рассказал о том, как в ту ночь ему позвонил пьяный Кларк Гейбл и сообщил, что сбил на пешеходном переходе женщину. Звонок знакомому из полицейского управления подтвердил, что машина Гейбла была идентифицирована как та, которая стала причиной аварии. После этого Стриклинг отвез Гейбла на ферму, чтобы спрятать от любопытных глаз [1].
В интервью Эдварду Дж. Флемингу в 1991 году Барни Олдфилд заявил, что все в Голливуде знали о том, что в ту ночь за рулем находился Кларк Гейбл, а не Джон Хьюстон.
Авторитет Барни Олдфилда, полковника ВВС и доверенного лица генерала Эйзенхауэра, придает его словам особый вес. Кроме того, он был одним из самых осведомленных людей в Голливуде: Барни работал в компании «Warner Bros.» в отделе по связям с общественностью и внештатным корреспондентом «Variety». Он также был пресс-агентом Рональда Рейгана, Эррола Флинна и Элизабет Тейлор.
Согласно исследованиям историков кино, упомянутый выше Говард Стриклинг был одним из главных «чистильщиков» Голливуда. Он работал в паре с начальником службы безопасности «MGM» Эдди Мэнниксом. Вместе они составляли секретную службу студии, которая занималась тем, что скрывала преступления, скандалы и аморальное поведение звезд. В то время многие полицейские Лос-Анджелеса являлись масонами, либо находились на содержании масонских лож.
Именно Стриклингу приписывают фразу: «Мы платим им за то, что они звезды, а нам платят за то, чтобы они ими оставались».
Существует несколько причин, почему Джон Хьюстон стал идеальным кандидатом на роль виновника аварии.
Во-первых, его отец состоял в нью-йоркской масонской ложе «St. Cecile Lodge №568», в той самой ложе, в которой состоял и Луис Майер. Киномагнат призвал «брата» исполнить свой долг. Во-вторых, Джон Хьюстон был всего лишь начинающим сценаристом. Его репутационные потери были минимальны по сравнению с катастрофой, которая ждала бы Гейбла. В-третьих, Майер дал обещание Уолтеру Хьюстону, что большое жюри (в числе которых также были «свои люди») не предъявит Джону обвинений. Так и случилось: несмотря на абсурдность показаний, дело закрыли. В-четвертых, Луис Майер был не просто мастером масонской ложи, он состоял в ордене Шрайнеров.
23 января 1926 года на главной магистрали Лос-Анджелеса – Бульваре Джефферсона – открылся кафедральный собор ордена Шрайнеров «Shrine Auditorium». Он был возведен на месте храма ордена «Аль-Малаика», уничтоженного пожаром в 1920 году. Новое здание, построенное в мавританском стиле с куполами и минаретами, предназначалось не только для массовых мероприятий, но и для размещения штаб-квартиры ордена Шрайнеров.
«Shrine Auditorium» впечатляет своими масштабами: главный зал оборудован 6442 посадочными местами для зрителей, а сцена рассчитана на одновременное присутствие до 1200 человек. На тот момент это была самая большая сцена в мире.
Для сравнения: вместимость зрительного зала Большого театра России – всего 1740 мест.
Строительство здания обошлось ордену Шрайнеров в огромную по тем временам сумму – около 2,5 миллионов долларов, это свыше 45 миллионов долларов в современных ценах.
В главном зале был установлен один из мощнейших трубчатых органов компании «Möller». Он выполнял две функции: сопровождал торжественные церемонии ордена и озвучивал немые фильмы. Количество труб исчисляется тысячами, что позволяло имитировать звучание целого симфонического оркестра.
В «Shrine Auditorium» десять раз проводились церемонии награждения премией «Оскар», пятнадцать раз – «Гремми» и десять раз – «Эмми». Кроме того, начиная с 1998 года, здесь проводятся ежегодные церемонии награждения премией Гильдии киноактеров (SAG Awards), а также вручаются многие другие престижные награды в области искусства. В здании также имеются помещения, предназначенные для проведения тайных обрядов ордена, и осуществляется хранение исторических документов, связанных с деятельностью масонов в Калифорнии.
17 апреля 1926 года в «Shrine Auditorium» состоялось посвящение в орден двухсот масонов.
Вот что писала газета «Time» (здесь и далее – перевод автора):
«Сегодня вечером в “Shrine Auditorium” состоится особая церемония: 200 новичков пройдут обряд посвящения и станут знатью Храма (“Shrine”) после того, как совершат опасное путешествие “по горячим пескам”. На торжество соберутся знатные люди со всех уголков великого оазиса Лос-Анджелеса, чтобы поприветствовать новых членов и приобщить их к тайнам древнего арабского ордена.
По словам Дэйва Ф. Смита, сотрудника храма Аль Малайка, и Фредерика Дж. Уодли-младшего, директора храма, в церемонии примут участие около 8000 шрайнеров. Это будет последнее посвящение перед началом активной работы жрецов. Следующее крупное событие состоится 26 мая на императорском конклаве в Филадельфии».
Не менее интересное и продолжение этой статьи:
«Директор Уодли обещает устроить в новом зале “Shrine Auditorium” самое грандиозное зрелище, которое когда-либо вы видели. В 19:30 концерт откроет симфонический оркестр под управлением Бена Лайецки. Далее последует выступления пятидесяти юных балерин и труппы из восемнадцати танцовщиц, исполняющих восточные танцы под руководством Эрнеста Белчера» [2].
Как следует из публикации, после завершения секретной церемонии посвящения масоны организовали праздничных концерт с участием женщин. Ранее подобное было невозможно: женщины не допускались на такие мероприятия.
Продолжение: Тайные кукловоды Голливуда / 4
- E.J. Flcming «The Fixers Eddie Mannix, Howard Stricklin and the MGM»
- «Time» от 17.04.1926.
Начало очерка:
Мэрилин Монро: тайные кукловоды Голливуда.
Благодарю за лайк и подписку!
© 17.04.2026г.