Когда исследователи рассказывают о Мэрилин Монро и других звездах Голливуда они непременно упоминают о студийной системе, беспощадно перемалывавшей человеческие судьбы в жерновах кинобизнеса. Во времена Золотого века (начавшего с конца 1920-х годов) работники киноиндустрии были вынуждены заключать с киностудиями долгосрочные контракты, после чего находились в их полном распоряжении. Особенно доставалось актерам: студии контролировали не только их публичный образ, но и личную жизнь. При этом появление на экране зачастую зависело не от таланта, а от воли киномагната.
В наши дни таблоиды продолжают тиражировать версию о трагической судьбе Мэрилин, связанной с киномагнатами еврейского происхождения, стоявших у истока Голливуда. Согласно этой гипотезе именно они породили студийную систему, а Мэрилин Монро – всего лишь очередной проект, который был «закрыт» после того, как актриса перестала приносить ожидаемую прибыль.
Более того, компания «Netflix», распространяя фильмы «Блондинка» и «Тайна Мэрилин Монро: Неуслышанные записи», дополняет этот нарратив, представляя актрису как «неуправляемую звезду», потерявшую контроль над собственной жизнью и карьерой.
На первый взгляд все представляется логичным: Джозеф Шенк, Джонни Хайд и даже Бен Хект внесли весомый вклад в становление кинозвезды.
Однако Джонни Хайд покинул наш мир в 1950 году, а Джозеф Шенк перестал заниматься бизнесом в 1956-м. Как отмечала газета «The New York Times» в своей публикации от 23 октября 1961 года, Шенк ушел в отставку по состоянию здоровья, разорвав при этом все деловые связи со студиями. Таким образом, никакого влияния на карьеру Мэрилин в последующие годы он уже не оказывал.
Сам Дэррил Занук, глава «20th Century Fox», в их число не входил. Кроме того, именно он, одержав в 1962 году победу в борьбе за руководство студией, потребовал вернуть уволенную актрису на съемочную площадку.
Другие киномагнаты еврейского происхождения, такие как Карл Леммле, Луис Майер (настоящее его имя – Лазар Мейр) и Ирвинг Тальберг не были «покровителями» Мэрилин. Что же касается Гари Кона, хозяина «Columbia Pictures», так он отказался продлевать контракт с начинающей актрисой. Надо отметить, что братья Коны не вкладывались в продвижение актеров, предпочитая нанимать их из других киностудий. Поэтому увольнение старлеток после завершения проекта было для них обычной практикой.
Задумывались ли вы, что за всеми этими модными конспирологическими версиями (от предполагаемой связи Монро с братьями Кеннеди до вмешательства КГБ и инопланетного разума) может скрываться нечто такое, о чем в современном мире предпочитают не распространяться?
Возможно, истинная картина, которую так старательно от нас скрывают, слишком неудобна для официальной версии истории Голливуда?
Чтобы разобраться в этом вопросе, обратимся к первоисточникам: архивам голливудских газет начала прошлого века и журналам, посвященным кинематографу.
Просматривая старые подшивки газет, вы непременно натолкнетесь на упоминания о существовавшем в Голливуде «233 Club» – профессиональном мужском клубе, объединявших исключительно работников киноиндустрии. Официально клуб был зарегистрирован в 1924 году, что совпадает с началом «Золотого века Голливуда».
«Подумаешь мужской клуб, – скажите вы, – что здесь необычного?».
Но не спешите с выводами.
Во-первых, клуб был многочисленным. Как отмечал журнал «Motion Picture News» («Новости киноиндустрии» – здесь и далее перевод автора) в своей публикации от 14 ноября 1925 года число участников «233 Club» на тот момент превысило 1500 человек. Для сравнения: численность «Голливудского атлетического клуба» не превышала тысячи человек, а актерского «Клуба маскарадов» и того меньше – около четырехсот человек.
Во-вторых, «233 Club» был влиятельным клубом в Голливуде. Новости клуба публиковались не только в журналах, посвященных кинематографу, но и в «Los Angeles Times», в одном из самых авторитетных и массовых изданий на Западном побережье.
Девятого октября 1926 года газета опубликовала официальное заявление «233 Club» о планах построить на Голливудском бульваре двенадцатиэтажное здание с кинотеатром, залами для заседаний клуба и отелем. Предварительная стоимость проекта оценивалась в 1,5 миллиона долларов, что соответствует примерно 26,3 миллионам долларов в современных ценах.
В-третьих, клуб «233 Club» был богат.
Журнал «Motion Picture News» от 23 января 1926 года сообщал, что на Рождество члены клуба подарили своему президенту автомобиль «Chrysler Coupe». В то время стоимость топовой модели «Chrysler Coupe» доходила до трех тысяч долларов, что соответствовало годовому доходу практикующего врача в большом городе! Согласитесь, даже в наше время не каждый частный клуб преподнесет на Рождество своему руководителю автомобиль стоимостью более 55 тысяч долларов.
В четвертых, в клубе состояли не только звезды кинематографа – такие как «король Голливуда» Дуглас Фэрбенкс и «король немого кино» Уильям Десмонд, – но и малоизвестные актеры, режиссеры и даже осветители. По своему составу «233 Club» больше напоминал некую общественную организацию, чем клуб по интересам.
Но что самое удивительное, в клубе состояли братья Уорнеры, основатели студии «Warner Bros», хозяин «Universal Pictures» Карл Леммле, глава «United Artists» Джозеф Шенк и многие другие медиамагнаты. Дэррил Занук тоже был членом этого клуба. Только представьте себе: в одной комнате, в непринужденной обстановке, закинув ногу на ногу, беседуют «мелкие сошки» и влиятельный босс, на глаза которого они боялись лишний раз показаться в пределах киностудии.
При этом в «233 Club» не состояли Джозеф Кеннеди-старший (один из архитекторов студийной системы и владелец студии «FBO») и противник студийной системы Говард Хьюз (владелец «RKO Pictures» с 1947 года). Свой бизнес в Голливуде «авиатор» начал с судебных разбирательств с «United Artists», а в 1948 году запустил распродажу кинотеатров «RKO», вынудив других киномагнатов последовать его примеру. Не состоял в клубе и Чарли Чаплин, один из основателей «United Artists». Впрочем, Чаплин, в принципе избегал вступления в какие либо организации.
И наконец, последнее: «233 Club» отсутствует в трудах исследователей кинематографа.
Такая масштабная организация, фактически выполняющая функции профсоюза работников киноиндустрии, осталась вне фокуса научных работ по истории Голливуда?! При этом в научных трудах подробно освещены нью-йоркские «Friars Club» и «Green room» («Зеленая комната»), калифорнийский «Masquers Club» («Клуб маскарадов») и десятки других театральных клубов. О «233 Club» нет ни одного слова!
Так что же это за таинственный клуб, объединяющий полторы тысячи работников Голливуда?
Обратимся к журналу «Motion Picture News» за ноябрь 1925 года. На странице 2256 выпуска от 14 ноября 1925 года была опубликована короткая заметка под заголовком «Эдвардс Дэвис включен в актерский состав “Бен‑Гура“».
«Бен‑Гур» – немой черно‑белый фильм режиссера Фреда Нибло, ставший классикой американского кино. Фильм был снят кинокомпанией «Metro Goldwyn Mayer (MGM)» по одноименному роману Лью Уолласа. В центре сюжета – богатый иудей Бен Гур, которого ради собственной выгоды предает друг детства, римский трибун Мессала.
Из заметки следует, что актеру Эдвардсу Дэвису была предложена роль Валерия Грата, древнеримского префекта Иудеи (в 26 году н.э. Грат покинул свой пост, передав его всем известному Понтию Пилату).
Но почему в публикации упоминается актер, сыгравший настолько малозначительную роль, что его фамилия отсутствует в официальных пресс-релизах кинокартины?
Ответ находится в конце заметки: «Дэвис является президентом “233 Club” – масонской актерской организации в Голливуде».
Назвать организацию с полуторатысячной армией масонов и ежегодным бюджетом в сотни тысяч долларов «клубом по интересам» – это все равно, что море назвать лужей. Похоже, судьба американской киноиндустрии решалась вовсе не в кабинетах студий, а за закрытыми дверями «233 Club».
До наших дней сохранилось еще одно интересное свидетельство. Восьмого июля 1924 года на восьмой странице газеты «Los Angeles Times» была опубликована информация о создании «233 Club»:
«Более пятидесяти членов Тихоокеанской ложи “F. & A.M. №233” из Нью-Йорка, одной из крупнейших и наиболее влиятельных лож Соединенных Штатов решили создать «233 Club». На недавнем собрании президентом клуба был избран Эдвардс Дэвис, бывший президент Национальной ассоциации артистов водевиля, а также экс-президент клуба «Green room» и других организаций в Нью-Йорке, вице-президентом – бизнес-менеджер и писатель Дон Мини, секретарем – Л. Франклин».
Нью-йоркский клуб «Green room» был основан в 1908 году продюсером Уильям Брэди и объединял актеров-мужчин, занимавшихся драматическим искусством. Основной целью клуба было установление личных и деловых связей между актерами и менеджерами театральной индустрии.
«F. & A.M» – масонская аббревиатура «Free & Accepted Masons» («вольные и принятые каменщики»). Предшественниками современных масонов были средневековые строители, обладающие особым статусом: они имели право свободно перемещаться по землям феодалов, поэтому их называли «вольными каменщиками». Начиная с XVII века в ложи стали вступать аристократы и богатые горожане – их именовали «принятыми каменщиками».
«F. & A.M. №233» – сокращенное название масонской ложи «Pacific Lodge №233», состоящей из работников индустрии развлечений. Поэтому ложу часто называют «театральной». Она была основана в 1851 году, и ее штаб-квартира располагается в знаменитом Масонском храме в Нью-Йорке. «233» – порядковый номер ложи.
Примечательно, что в начале своей карьеры Дэвис был христианским священником в Окленде, за что получил прозвище «пастор-актер». Свои воскресные проповеди он превращал в театрализованные представления: использовал сценическое освещение и декларировал с амвона монологи Шекспира. Это приводило к постоянным конфликтам с руководителями церкви, и, в конце концов, после четырех лет службы, Дэвис снял с себя белый воротничок.
Эдвардс отправился в Нью-Йорк, где решил посвятить себя актерскому мастерству. Прибыв в «Большое яблоко» (второе название Нью-Йорка) бывший пастор, не раздумывая вступил в масонскую ложу «Pacific Lodge №233». Вряд ли он так быстро изменил своей вере (церковь никогда не приветствовала масонов), скорее всего им двигали холодный расчет и непомерные амбиции.
Благодаря организаторским способностям и выдающемуся ораторскому таланту Эдвардс довольно быстро завоевал авторитет у братьев, и в 1919 году при поддержке масонов его избрали президентом Национальной ассоциации артистов водевиля (NVA). Таким образом «пастор-актер» получил власть над тысячами артистов по всей стране. Принеся в NVA масонские правила, Дэвис через кассы взаимопомощи и страховые программы добился от артистов лояльности, что позволило ему эффективно договариваться с владельцами театров.
«Артист должен быть дисциплинированным мастером своего дела и не участвовать в забастовках», – любил повторять Эдвардс.
С развитием кинематографа и угасанием варьете Дэвис вместе с братьями ложи «Pacific Lodge №233» отправился в Голливуд. В 1918 году он снялся в своем первом фильме «Роскошная Энни», главную роль в котором исполнила звезда немого кино Норма Талмадж – супруга Джозефа Шнека. К слову сказать, Шнек также состоял в нью-йоркской ложе №233.
К тому времени в Голливуде уже имелась своя собственная масонская ложа «Hollywood Lodge №355», которую возглавлял бизнесмен Чарльз Тоберман. Но Чарльза больше интересовали проекты застройки Голливуда, нежели развитие киноиндустрии. Расхождение во взглядах подтолкнуло медиамагнатов создать «киношную» ложу.
В 1921 году ими была учреждена ложа «Mount Olive Lodge №506», в которой состояли братья Уорнеры, Дэррил Занук, Ирвинг Тальберг, Сол Лессер (создатель Тарзана) и Дэвид Селзник, а 12 октября 1923 года была образована ложа «North Hollywood Lodge №542».
В отличие от элитарной «бизнес» ложи №355 Тобермана и «медиамагнатной» ложи №506, в ложе «Северного Голливуда» (№542) состояли актеры второго плана, декораторы и технические работники киностудий, проживающие в пригородах Лос-Анджелеса.
Между тем амбиции Эдвардс Дэвиса не ограничивались стенами одной масонской ложи. Мастер желал создать собственную организацию, которая бы объединила всех масонов Голливуда по схеме, отработанной им в «NVA». Прошло несколько лет, прежде чем ему удалось исполнить задуманное.
Только в июне 1924 года Дэвис смог убедить масонов, приехавших с ним из Нью-Йорка, создать клуб «233 Club». Свое название клуб получил в честь ложи «Pacific Lodge №233».
Однако одних братьев-актеров было недостаточно для превращения клуба в серьезную организацию. Тогда Дэвис обратился за поддержкой к Чарльзу Тоберману и братьям Уорнерам. Быстро поняв, какие выгоды сулит им предложение Дэвиса, они поддержали его не только своим присутствием, но и деньгами. В клуб также вступил и правая рука Тобермана – Гилберт Бисемайер, банкир и президент «Guaranty Building and Loan Association».
Официальное объявление о создании клуба «233 Club» вызвало в Лос-Анджелесе настоящий ажиотаж: желающие буквально выстраивались в очередь, чтобы попасть в него.
Далее: Мэрилин Монро: братья-масоны в Голливуде / 2
Благодарю за лайк и подписку!
Мэрилин Монро: история последнего кадра для журнала «Vogue»
© 30.03.2026г.