Автор: Dмитрий Фомин
Жанр: industrial metal | alternative metal | horror metal
Страна: США
Лейбл: Nuclear Blast Records
Дата выхода: 27 февраля 2026
Если Роб Зомби возвращается с новым проектом (фильмом или музыкальным альбомом), можно быть твёрдо уверенным: это будет очередной умопомрачительный и безумный перформанс, замешанный на крови, сексе, изощрённом насилии, всевозможной дьявольщине и… загробной иронии. Возможно, этому откровению может местами не хватать бюджетных средств (фильмам Роба это только придаёт очарования) или выразительных моментов (что больше касается его музыкальной карьеры последних лет), но всё это делается с полной самоотдачей и бесконечной верой в своё дело.
Восьмой студийный полноформат культового проекта Rob Zombie под названием «The Great Satan» не стал исключением из правил. После предыдущего релиза «The Lunar Injection Kool Aid Eclipse Conspiracy» прошло пять лет, и преданные фэны успели соскучиться по яркому зрелищу. Вдобавок ко всему после семнадцати лет сотрудничества группу покинул гитарист Джон 5, которого спешно рекрутировали Mötley Crüe. Но старина Роб и здесь нашёл выход из положения.
Новый лонгплей записывался при участии гитариста Майка Риггса и басиста Роба «Бласко» Николсона — музыкантов, отметившихся на непревзойдённом «Hellbilly Deluxe» (1998). Место за ударной установкой по-прежнему занимает Джинджер Фиш (ex-Marilyn Manson), примкнувший к проекту в 2011-м.
Не надо быть семи пядей во лбу, чтобы понять: такие изменения весьма символичны. В частности, даже пресс-релиз «The Great Satan» говорит о том, что новый альбом «является возвращением к корням “Hellbilly Deluxe”» со всеми вытекающими. А это уже настоящий вызов не только для фэнов, но прежде всего для самих музыкантов. Видимо, для мистера Каммингса (настоящая фамилия Роба, если что), которому не так давно исполнился шестьдесят один год, наступил тот самый период переосмысления прошлого и настоящего.
Что-то из упомянутого соответствует действительности, а что-то — весьма условно. «The Great Satan» не столько старается одурманить аудиторию повышенным уровнем кислотно-наркотических трипов с сильным оккультным и винтажно-кинематографическим флёром (хотя и без этого не обошлось), сколько размазать её убойным и бескомпромиссным, как удар под дых, металлическим натиском.
Разумеется, здесь не обошлось без обилия синтезаторов, от макабрической психоделики, ретро-футуризма, хоррор-эмбиента до диско, и синематических сэмплов, однако ядро композиций составляют массивные качающие гитарные риффы при поддержке такой же массивной ритм-секции. И, разумеется, приправлено всё это резким, шероховатым и «ядовитым» вокалом самого мастермайнда, то и дело подвергаемого различным обработкам и фильтрам, который, как и прежде, командует этим инфернальным карнавалом.
Здесь наблюдается не только высокая концентрация самого настоящего американского грува («F.T.W. 84», «Tarantula»), обладающего мощью локомотива и разбавленного стильной и причудливой электроникой, но и показательно грубые и сокрушительные хиты в духе ранних работ («(I’m) A Rock ‘N’ Roller», «The Devilman»), а также бескомпромиссные боевики («Heathen Days», «Black Rat Coffin») с оттенками дэнс-метала, приводящие в состояние полного исступления.
Не обошлось и без откровенно гротескных, «лоскутных» сигнатур («Sir Lord Acid Wolfman») и нахрапистных «нойзовых» тем («Punks and Demons»), которые ещё более сгущают краски и лишь добивают разгорячённую, потную толпу.
Во второй половине альбома страсти немного утихают, начинает преобладать средний темп, хотя и здесь можно встретить вполне авантюрные, с щепоткой эксплуатейшн-муви номера («Out of Sight»), и насквозь пропитанные электроникой, искажённые гимны («Revolution Motherfuckers»), лихорадочные, почти панковские темы («The Black Scorpion») и непременные психоделические зарисовки («Unclean Animals») с вкрадчивой дурманящей атмосферой и терпкой тягучей мелодикой.
Сами композиции стали намного лаконичнее — средняя продолжительность составляет 2–2,5 минуты, а учитывая, что на альбоме их целых пятнадцать (включая интерлюдии), а сам альбом не дотягивает и до сорока минут, присутствуют и откровенно проходные вещи, которыми Роб частенько грешит. Впрочем, зашкаливающий уровень сумасшедшего драйва заставляет закрыть глаза на эстетические тонкости, отключить мозг и поддаться своим первобытным инстинктам.
Не стоит забывать, что Роб Зомби — настоящий шоумен, а «The Great Satan» — его очередное шоу, эдакий метал-шабаш, призывающий в первую очередь расслабиться, снять напряжение и получить удовольствие. Ублажить своих бесов, если хотите. И с этой задачей альбом справляется просто великолепно — несомненно, то, что нужно в наше непростое время.
Этот релиз не только преподносит в лучшем виде фирменный стиль проекта, который нельзя однозначно описать (для краткости его можно охарактеризовать как horror-metal), но и высекает ту самую дьявольскую искру одержимости, которой были лишены поздние релизы Роба Зомби.
Единственное, чего не хватает «The Great Satan» для полноценного возвращения к корням, — это явный переизбыток проходного, сыроватого материала и ещё больший дефицит по-настоящему сильных, западающих глубоко в сердце хитов в духе уже не раз упомянутого дебютника. Который, напомню, до сих пор считается (и не без оснований) лучшим и абсолютно фундаментальным откровением американского хоррор-мейкера.