16 апреля в Москве стартовал 48-й Московский международный кинофестиваль — тот самый, который когда-то действительно оправдывал слово «международный».
В разные годы сюда приезжали фигуры, ради которых перекрывали улицы и собирались толпы: Элизабет Тейлор, Роберт Де Ниро, Брэд Питт, Джек Николсон, Квентин Тарантино, Уилл Смит.
Сегодня фестиваль формально остался «международным». Но если посмотреть на гостей — возникает совсем другой вопрос: кто всех этих людей приглашает?
Красная дорожка всё больше напоминает не кинособытие, а смесь светской хроники и телевизионных шоу. Среди гостей — героини ток-шоу, блогеры, люди, известные скорее скандалами, чем работой в кино.
Появляются персонажи, которых сложно связать с индустрией: бывшие невесты, участницы реалити, «светские львицы» и инфлюенсеры. Их активно снимают, у них берут интервью федеральные каналы — и создаётся ощущение, что именно они теперь и есть «лицо фестиваля».
На дорожке можно увидеть режиссёров вроде Валерия Гай Германика, но рядом с ними — люди, чья связь с кино вызывает вопросы. Формат постепенно смещается: меньше кино — больше шоу.
Кто-то назвал происходящее «Met Gala для бедных». Жёстко, но в этой формулировке есть доля правды: наряды становятся всё эпатажнее, а смысла — всё меньше.
Под конец, как и положено, появляются «тяжеловесы»: режиссёр Алексей Учитель и министр культуры Ольга Любимова. Но даже их присутствие уже не задаёт общий тон событию.
Что изменилось?
После 2014 года фестиваль столкнулся с бойкотами, а в 2022 лишился аккредитации международной ассоциации. Это не просто формальность — это вопрос статуса. Раньше награды ММКФ имели вес в мировом кино, теперь — скорее внутреннее значение.
Президент фестиваля Никита Михалков по-прежнему остаётся его символом. Но ощущение, что интерес к самому кино у организаторов постепенно уходит на второй план, становится всё заметнее.
Параллельно зрители всё чаще критикуют отечественные фильмы. На слуху режиссёры вроде Сарик Андреасян, которые снимают много, но не всегда качественно. В прокате — бесконечные ремейки, сказки и проекты, ориентированные скорее на кассу, чем на содержание.
И здесь возникает главный вопрос:
проблема в отсутствии талантов — или в том, кто получает доступ к ресурсам?
Парадокс в том, что в стране есть и сильные сценаристы, и актёры, и режиссёры. Но на крупных площадках чаще оказываются те, кто умеет выстраивать связи, а не создавать сильное кино.
В итоге меняется всё: фильмы, публика, атмосфера.
И кинофестиваль, который когда-то был событием, постепенно превращается в светскую витрину.