Какой фильм вы назовете лучшим в истории научной фантастики? «Империя наносит ответный удар»? «Бегущий по лезвию»? «Космическая одиссея 2001 года»? «Чужой»? «Матрица»? «Вспомнить всё»?
Что ж, все перечисленные фильмы по-своему хороши, а некоторые и вовсе определили развитие жанра. Но что, если я скажу вам, что существует картина, которая бросила вызов всем канонам жанра? Фильм, который выдержал проверку временем и вышел за рамки привычных определений.
Речь идет о классической ленте 1997 года «Пятый элемент» Люка Бессона. Так что давайте поймаем такси, выиграем конкурс путёвок в райский уголок и спасем вселенную, пока разбираемся, что же, черт возьми, произошло с этим фильмом и как он создавался.
Зарождение идеи: от подростковых фантазий до 400-страничного сценария
Люк Бессон задумал концепцию фильма, когда был ещё подростком. Вдохновением послужили французские научно-фантастические комиксы, особенно серия «Валериан и Лорелин» — проект, за который режиссёр возьмётся много лет спустя, но не будем забегать вперёд.
Во время написания Бессон представлял, что действие развернётся в 2300 году. Сюжет должен был рассказать о «маленьком человеке», который выигрывает поездку на курорт на Флостон Парадайз в созвездии Ангела. Там этот герой встречает Лилу, которая обладает красотой юности, несмотря на то, что ей более 2000 лет.
В 1980-х годах Бессон продолжал развивать сценарий, и к 1991 году у него на руках был готовый текст объёмом в 400 страниц. Параллельно он оттачивал своё мастерство, создавая документальный фильм «Атлантис», посвящённый природе и красоте океана.
Для обсуждения производства «Пятого элемента» Люк встретился с Патрисом Леду и Николя Сейду из французской кинокомпании Gaumont. Он также привлёк к работе над дизайном фильма создателей французских комиксов Жана Жиро (Мёбиуса) и Жан-Клода Мезьера.
Именно их работы стали тем источником вдохновения, который был необходим для визуального облика этой научно-фантастической эпопеи.
Трудный путь к производству: бюджет, отказы и успех «Леона»
На роль Корбена Далласа Люк Бессон рассматривал Брюса Уиллиса и Мела Гибсона. Уиллис проявил некоторый интерес, но колебался, так как два его предыдущих фильма, «Гудзонский ястреб» и «Билли Батгейт», провалились в прокате. Гибсон же отклонил предложение.
Ситуация усугубилась, когда кинокомпании начали отказываться от проекта из-за огромного бюджета в 100 миллионов долларов. В декабре 1992 года производство было приостановлено, а команда распалась.
В 1994 году Бессон переключился на свой первый коммерчески успешный фильм — «Леон». Действие этой картины происходит в Нью-Йорке; она рассказывает о наёмном убийце, который дружит с 13-летней девочкой после того, как её семью убивают коррумпированные полицейские.
В фильме снялись Жан Рено, Натали Портман и Гэри Олдман. Картина собрала более 45 миллионов долларов по всему миру при бюджете в 16 миллионов долларов.
В этот успешный период Люк продолжал работать над сценарием «Пятого элемента». Не желая отказываться от своего видения, он сократил бюджет фильма до 90 миллионов долларов и обратился в Columbia Pictures, которая участвовала в финансировании «Леона». Студия согласилась профинансировать проект.
Кастинг и персонажи: Брюс Уиллис, Милла Йовович и Руби Род
Изначально Бессон планировал пригласить на роль Корбена Далласа менее известного актёра. Однажды режиссёр оказался в офисе Барри Джозефсона, где тот обсуждал с Брюсом Уиллисом другой фильм.
Бессон попросил поговорить с Уиллисом просто чтобы поздороваться, и упомянул, что «Пятый элемент» движется вперёд, но с более дешёвым актёром. Брюс ответил: «Если мне понравится фильм, мы всегда сможем договориться». Уиллис прочитал сценарий и принял роль.
Производство «Пятого элемента» началось в августе 1995 года. Бессон и съёмочная группа отправились на кастинги в Париж, Лондон и Рим. Гэри Олдман был утверждён на роль Жана-Батиста Зорга, главы крупной корпорации и поставщика различного оружия и устройств.
Также в актёрский состав вошли Иэн Холм, Люк Перри, Брайон Джеймс, Томми Листер-младший и Трики из группы Massive Attack. Крис Такер также получил роль в фильме.
Когда пришло время выбирать актрису на роль Лилу, Бессон остановил свой выбор на Милле Йовович, лично просмотрев от 200 до 300 претенденток. Бессон создал искусственный язык, названный «Божественным языком», который Милле пришлось выучить. Чтобы помочь ей лучше вжиться в роль, они вели переписку и разговаривали друг с другом на этом языке.
Роль Руби Рода изначально предлагали Принсу. К сожалению, Принс не смог принять участие, так как не сумел совместить съёмки со своим гастрольным графиком. На роль также рассматривались Крис Такер и Джейми Фокс, но Бессон посчитал, что более стройное телосложение Такера лучше подходит персонажу.
Даже если смотреть непредвзято, невозможно представить кого-то другого в роли Руби Рода, кто смог бы выдать столь же энергичную и маниакальную игру, как Крис.
Съёмки и декорации: Лондон, Мавритания и масштабные модели
Будучи патриотом своей страны, Бессон хотел снять масштабную постановку во Франции. К сожалению, он не смог найти подходящих студийных мощностей, поэтому производство перенесли в Лондон. Съёмки проходили на студии Pinewood, где было задействовано семь звуковых павильонов. Строительство декораций началось в октябре 1995 года.
Начальные и финальные сцены, изображающие Египет, снимались в Мавритании. Сцена оперы с Плавалагуной была снята в Королевском оперном театре в Лондоне. Съёмки с актёрами начались в январе 1996 года и завершились пять месяцев спустя. Когда Брюс Уиллис закончил съёмки примерно в мае, начались сцены с участием Гэри Олдмана.
Дизайн небоскрёбов Нью-Йорка будущего был вдохновлён архитектурой жилых домов 1960-х годов, а также футуристическими проектами архитектора Антонио Сант-Элиа 1910-х годов. Бессон настоял на том, чтобы большая часть действия происходила при дневном свете; он хотел получить яркий, безумно-жизнерадостный образ, в противовес мрачному и реалистичному стилю.
Костюмы и визуальный стиль: Жан-Поль Готье и эстетика будущего
Жан-Поль Готье разработал каждый из 900 костюмов, которые носили статисты на корабле «Флостон Парадайз». Эти дизайны описывались как интеллектуально трансгрессивные и бросающие вызов нормам сексуальности и гендера.
Костюм для Лилу, в котором она появляется сразу после возрождения, был вдохновлён больничными повязками и бинтами, обеспечивающими минимальную скромность.
Сегодня этот наряд считается одним из самых популярных образов для косплея на конвентах.
Визуальные эффекты: миниатюры, CGI и летающие такси
В работе над «Пятым элементом» участвовали три разные команды, отвечавшие за различные типы эффектов. Ник Алдер руководил механическими и пиротехническими эффектами. Ник Дадман отвечал за эффекты существ, а Марк Стетсон возглавлял команду визуальных эффектов.
Студия Digital Domain была нанята для создания визуальных эффектов, при этом использовалось различное программное обеспечение для достижения характерной для 90-х графики.
Некоторые кадры в фильме сочетают живую съёмку, масштабные модели, компьютерную графику и системы частиц. Это особенно заметно в сценах с Нью-Йорком. Несмотря на то, что фильм вышел в 1997 году, все эти визуальные эффекты по сей день выглядят невероятно хорошо.
Забавный факт: все звёзды на заднем плане были созданы путём прокалывания отверстий в полотне чёрной ткани.
Моя любимая деталь из истории производства связана с моделями зданий Нью-Йорка. Команда создавала масштабные модели городских жилых кварталов и небоскрёбов высотой до 6 метров (20 футов) в масштабе 1:24. Группе из 80 рабочих потребовалось 5 месяцев, чтобы построить все модели.
Окна зданий назывались командой одной из самых трудоёмких задач, так как за каждым стеклом прорабатывались детали: мебель, жалюзи и крошечные фрагменты плоских изображений.
Поскольку действие фильма происходит в XXIII веке, потребовался особый вид транспорта. Для фильма были сконструированы летающие автомобили, лодки и корабли. Создавались физические модели, служившие практическими референсами. Большинство сцен с участием этих транспортных средств, особенно погоня, полагались на визуальные эффекты.
Премьера и кассовый успех: триумф в Каннах и мировые сборы
Мировая премьера «Пятого элемента» состоялась 7 мая 1997 года; фильм открывал Каннский кинофестиваль. Компания Gaumont организовала специальную площадку для показа, включив в программу модное шоу с костюмами от Готье, фейерверк и футуристический балет.
В широкий прокат в США фильм вышел 9 мая 1997 года, сразу заняв первое место и собрав 17 миллионов долларов за первые выходные. Картина стала кассовым хитом, заработав более 263 миллионов долларов по всему миру.
Примечательно, что 75% сборов пришлись на рынки за пределами США. Фильм стал самой успешной французской картиной в прокате 1997 года и удерживал рекорд по сборам французского фильма за рубежом в течение 16 лет, пока в 2011 году не вышел «1+1» (Intouchables).
Критики того времени отмечали, что это тёплый, веселый фильм, демонстрирующий один из самых изощрённых подходов к продакшну и дизайну костюмов, который вы когда-либо видели, оставаясь при этом научно-фантастической феерией.
Судебные разбирательства: обвинения в плагиате «Инкала»
Алехандро Ходоровски и Жан Жиро подали в суд на Бессона после выхода фильма, утверждая, что «Пятый элемент» является плагиатом их комикса «Инкал».
Жиро требовал 13,1 миллиона евро за недобросовестную конкуренцию, 9 миллионов евро в качестве возмещения ущерба и процентов, а также от 2 до 5% от чистой операционной прибыли фильма. Ходоровски требовал 700 000 евро.
Дело было прекращено в 2004 году на том основании, что были использованы лишь крошечные фрагменты комикса, а сам Жан Жиро был нанят Бессоном для работы над фильмом ещё до того, как были выдвинуты обвинения.
Награды и наследие: культовый статус
Фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучший звуковой монтаж на 70-й церемонии, но уступил «Титанику». Однако он выиграл премию BAFTA за лучшие специальные визуальные эффекты. Люк Бессон получил премию Люмьер за лучшую режиссуру.
Оператор фильма Тьерри Арбогаст был удостоен Гран-при технической комиссии на Каннском кинофестивале 1997 года за свою работу. Картина также получила четыре номинации на премию «Сатурн»: за лучший научно-фантастический фильм, лучшие костюмы, лучшие спецэффекты и лучшую женскую роль второго плана.
С момента выхода фильм считается культовой классикой научной фантастики. Брюс Уиллис даже говорил: «Это было по-настоящему весёлое кино для съёмок». Милла Йовович описала работу с Бессоном так: «Первый действительно потрясающий режиссёр, с которым я работала».
Хотя многие сравнивают этот фильм со «Звёздными войнами», для меня они не так особенны, как «Пятый элемент».
«Пятый элемент» — это визуально изобретательный и захватывающий фильм, ставший культовой классикой.
Он отличается уникальным стилем, эклектичными персонажами и воображаемым миром, которые в совокупности создают то, что многие, включая меня, считают эталоном научно-фантастических боевиков. Нравится вам это или нет, это фильм, который дарит весёлый и запоминающийся кинематографический опыт.
Если вам было интересно, подпишитесь, пожалуйста, на мой Telegram-канал. Там я рекомендую отличную фантастику: книги, сериалы и фильмы. Вам больше не придется искать самим, что почитать и посмотреть, я это делаю за вас :)