Creedence Clearwater Revival — полная история от Джона Фогерти, Стью Кука и Дуга Клиффорда. На заре 70-х они были самой популярной группой в мире...и остаются до сих пор самой популярной группой в Америке. И дня не проходит, чтобы где-нибудь не прозвучала их песня.
О Криденс много написано. Добавить что-то новое сложно. Снова писать о музыке, раскрывая тайны смысла их песен? Наверное, можно было бы - но вся их музыка уложилась в четыре года существования группы. Да и многие их песни мы уже давно разобрали досконально.
Отношения в группе складывались довольно сложно. Борьба за лидерство привела к распаду группы. Несколько раз я давал слово Джону Фогерти, а что говорили другие участники? Вряд ли они вторили Джону и с ним были согласны. В этой статье собраны их высказывания, начиная с 2003 года.. Интересно посмотреть как менялись их отношения друг с другом и к той ситуации, когда группа сыграла последний концерт ...
==============
На заре 1970-х Creedence Clearwater Revival были самой популярной группой в мире — блестящей и энергичной, с глубокими корнями в американских традициях. Однако к 1972 году все закончилось, и бывшие участники группы начали ожесточенную войну, которая продолжается и по сей день. Здесь Фогерти рассказывает свою версию этой удивительной истории, а затем вы услышите совсем другие истории от его бывших коллег по Creedence.
«Меня переполняла злость, — говорит Фогерти, — я не мог играть эти песни…»
==============
«Настали долгие мрачные времена»
Театр «Бикон» в Нью-Йорке, построенный в «ревущие двадцатые», известен как «старшая сестра» знаменитого мюзик-холла «Радио-сити». 9-метровые греческие богини, возвышающиеся по обе стороны сцены «Бикона», видели все: от оперных постановок до серии концертов группы Allman Brothers, а потом здесь сняли свой фильм и Роллинг Стоунз.
"Сегодня вечером Джон Фогерти даст первый из двух концертов, на которых он исполнит все песни с альбомов Creedence Clearwater Revival (Cosmo's Factory сегодня и завтрашний Green River). Оба альбома разошлись миллионными тиражами и содержат восемь классических синглов группы". - так писала пресса перед концертами
По разным причинам Фогерти отказывался исполнять песни Creedence почти 15 лет после распада группы в 1972 году. В 1986–1987 годах он несколько раз смягчился под уговорами Боба Дилана и Джорджа Харрисона, но затем последовал типичный для Фогерти период затишья — мрачное, неумолимое молчание, — после которого в 1997 году он вернулся с альбомом Blue Moon Swamp. В том же году он официально начал включать песни Creedence в свои концерты.
Фогерти признает, что ему тяжело работать с музыкой (и, возможно, с демонами) из своего прошлого. Он сравнивает это с воссоединением группы Eagles для тура Hell Freezes Over.
«Да, были долгие мрачные времена, — говорит он в интервью. — Мне было плохо. Я перестал играть на гитаре и писать песни. Я был озлоблен».
Фогерти, чьи крашеные волосы делают его моложе своего возраста, утверждает, что избавился от обид, и на сцене он полон энергии. Его голос по-прежнему остается одним из самых громогласных в рок-н-ролле, и кажется, что он отдается эхом прошлой славы.
«Этот альбом [Cosmo’s Factory] был важной вехой в те времена, когда еще был винил, — подмигивает он зрителям Beacon, — когда у людей были прически в стиле Grateful Dead и они курили сигареты Jefferson Airplane».
==============
Creedence Clearwater Revival были настоящим американским феноменом. С 1968 по 1972 год они доминировали на радиостанциях как с FM-, так и с AM-диапазонами — необычный успех — и выпустили множество великолепных синглов («Suzie Q», «Proud Mary», «Bad Moon Rising», «Green River», «Fortunate Son», «Up Around The Bend»). Только в 1969 году они выпустили три нашумевших альбома (Bayou Country, Green River, Willy And The Poor Boys), а также выступили на Вудстоке. К концу 1969 года Creedence могли бы назвать себя самой популярной группой в Америке. А к середине 1970 года они претендовали на звание «самой популярной группы в мире», поскольку Beatles, их единственный реальный конкурент по продажам, уже распались.
«Creedence покорили Америку, — говорит Джейк Рорер, бывший пресс-атташе и тур-менеджер группы. — У них была самая широкая демографическая аудитория, какую только можно себе представить. На концертах Creedence можно было увидеть и подростков, и бабушек с дедушками, и буквально все возрастные группы между ними».
Самые восторженные отзывы о группе приходили от американских солдат, служивших во Вьетнаме, и заключенных федеральных тюрем.
«Creedence не привнесли в культуру ничего нового», — уточняет Рорер. «Они просто напоминали американцам, откуда они родом. Их тексты были очень американскими. Они на этом прекрасно сыграли».
Музыка Creedence не была ни космической, ни сложной. Их риффы были плавными и теплыми, с равномерным, гипнотическим ритмом, создаваемым ритм-гитарой Тома Фогерти, и экономным звучанием в духе Мемфиса. Как ни парадоксально, их песни пронизаны тревогой и предчувствиями — зловещими лунами и библейскими дождями, — словно их сочинил проповедник, скрестивший себя с пессимистичным метеорологом.
В то время как на далекой войне гибли люди, Джон Фогерти сочинял аллегории для конфликта, против которого он выступал на эмоциональном уровне, но к которому, тем не менее, вполне мог бы присоединиться. В некоторых песнях Creedence вуду сменилось притчей, в которой изображался фольклорный Юг с его болотами, безбилетниками на железной дороге («плоскоголовыми») и старомодными правилами приличия. В двойственной Америке Фогерти на лужайке перед Белым домом бушевали костры протеста, но люди на реке с радостью делились едой с незнакомцами («Гордая Мэри»).
«Creedence исполняли музыку для всех заблудившихся Томов Сойеров и Геков Финнов, — сказал Брюс Спрингстин, вводя группу в Зал славы рок-н-ролла в 1993 году, — и для всего мира, который так и не смог принять их самое простое и красноречивое приглашение: «Если вы заблудились, возвращайтесь домой, в Грин-Ривер».
Депрессия, в которую Фогерти впал после распада Creedence, длилась до 1980-х, и не имела никакого отношения к музыке. Погрязнув в спорах о гонорарах и издательских правах, он постепенно утратил интерес к песням, которые так любил весь остальной мир.
«Меня переполнял гнев, — говорит он о своем долгом периоде забвения. — Я боялся, что начну петь Proud Mary и сорвусь на тираду. Если по радио включали одну из моих песен, я переключал станцию. Вот почему я не мог исполнять эти песни. Я не хотел, чтобы этот человек (Заенц) стоял перед публикой.
Залечит ли время все раны? Заинтригованные комментарии Фогерти, сделанные в июле прошлого года, наводят на мысль, что он был бы не против воссоединения Creedence. В последний раз они играли вместе в 1983 году (на частной вечеринке), и Фогерти объясняет, что, хотя он «не предпринимает активных попыток» снова отправиться с ними в тур, он готов выслушать предложения. Но что думают об этом бывшие коллеги Фогерти.
«Леопарды не меняют пятен на шкурах, — говорит Стью Кук (бас-гитара), которого это заявление не впечатлило. — Джон просто полирует свой имидж. Мой телефон точно не звонил».
Дуг Клиффорд замечает по этому поводу:
«Возможно, это была бы неплохая идея 40 лет назад, но сейчас уже слишком поздно»,- Клиффорд играл вместе с Куком в Creedence Clearwater Revisited, «реинкарнации» CCR в составе пяти человек. Клиффорд добавляет: «Мне больше нравится группа, в которой я сейчас играю. Мы играем Creedence лучше, чем Фогерти».
К сожалению, трое старых друзей и товарищей привыкли к тому, что всегда стараются укусить друг друга побольнее.
==============
В одной из своих песен «Born On The Bayou» Джон Фогерти с ностальгией пел о местах, где он вырос. Он вспоминал гончую в глуши Луизианы, товарный поезд, «ползущий» мимо по пути в Новый Орлеан. Но было кое-что еще. «Born On The Bayou» — полная выдумка. Она не имеет ничего общего с детством Фогерти. Как и все участники Creedence, он был родом из городка Эль-Серрито в Северной Калифорнии, расположенного между Беркли и Ричмондом. Из окон домов, которые могли себе позволить семьи, жившие на холме, открывался прекрасный вид на Сан-Франциско и мост Золотые Ворота.
Джон Фогерти был своего рода анахронизмом. Серьезный, замкнутый мальчик, он вырос на рассказах дядюшки Римуса и диснеевском мультфильме «Песня Юга», впитывая, как губка, язык речных пароходов. Фогерти черпал вдохновение для своих песен в лексике южных штатов.
Песня Бо Диддли Who Do You Love? открыла Фогерти глаза на «мрачность и жуть», которые могут быть присущи рок-н-роллу. Наряду с любовью к пластинкам Sun на 45 об/мин, на мировоззрение Фогерти повлияла пропитанная вудуизмом вселенная Диддли.
В 1959 году Фогерти и двое его школьных друзей — Стью Кук, сын состоятельного адвоката, и Дуг Клиффорд, одноклассник Кука, игравший на ударных, — создали инструментальное трио The Blue Velvets. Всем троим было по 14 лет. 18-летний брат Джона Том, певец, иногда приглашал их в качестве аккомпанирующей группы для выступлений и записи демо. В 1963 году Том стал постоянным участником The Blue Velvets.
«Следующие несколько лет мы вчетвером, — вспоминает Стью Кук, — выпускали неудачные пластинки и гастролировали по Центральной и Северной Калифорнии, выступая в маленьких городках и на военных базах. Мы выступали под разными названиями: The Visions, Tommy Fogerty & The Blue Velvets, The Golliwogs. Мы выпустили полдюжины синглов на лейбле Scorpio, дочернем подразделении Fantasy. Они звучали на радио в таких городах, как Сан-Хосе, Лоди, Мерсед, на всех маленьких радиостанциях Центральной долины».
Именно Том, а не Джон, был лидером группы в первые годы ее существования и вдохновлял молодых ребят на то, чтобы они воспринимали музыку как полноценную карьеру. Без его энергии они бы ничего не добились. Но с годами именно Джон стал вокалистом, автором песен, лидером и, в конце концов, идейным вдохновителем. Произошел символический обмен ролями между братьями, о котором никто не говорил, но который пошел на пользу всем.
========
The Golliwogs — это вычурное название в стиле «британского вторжения», которое им навязал лейбл Fantasy Records. Музыканты его ненавидели и бормотали что-то себе под нос, когда их спрашивали, как называется их группа. Тем временем возникла более серьезная проблема. В конце 1966 года Джона Фогерти и Дуга Клиффорда призвали в армию. Фогерти зачислили в резерв.
«Я отслужил шесть месяцев на действительной службе, плюс у меня был длительный период, когда я раз в месяц проводил на службе целые выходные, а каждое лето — по две недели». И все это время я боялся, что в любой момент меня могут призвать и отправить во Вьетнам».
Клиффорду повезло еще меньше.
«До перевода в армию и отправки во Вьетнам оставалось две недели, — подтверждает он. — У меня даже было в руках приписное свидетельство, на котором было написано, куда я отправлюсь». Клиффорд называет это «судьбой Creedence». Он тихо говорит: «Там погибли пятьдесят восемь тысяч американцев, сотни тысяч были ранены, и мы с Джоном могли быть среди них».
В конце 1967 года группа The Golliwogs перезаключила контракт с лейблом Fantasy, которым теперь управлял новый владелец Сол Заенц, и сменила название на Creedence Clearwater Revival.
"Мне не нравилась идея 45-минутных гитарных соло, — говорит сегодня Джон Фогерти. — Я считал, что музыка должна доходить до сути быстрее. Я был приверженцем мейнстримного рок-н-ролла, но при этом у меня были и блюзовые корни. Большое влияние на меня оказал Лид Белли. Я узнал о нем от Пита Сигера. Когда слушаешь этих ребят, понимаешь, что они — основа основ.
Несмотря на постоянную угрозу того, что Джона или Дуга внезапно отправят во Вьетнам, в районе залива Сан-Франциско крепло ощущение, что у Creedence многообещающее будущее. Промоутер Билл Грэм выразил заинтересованность в том, чтобы стать их менеджером.
«Они играли в “Уинтерленде” и “Филлмор-Уэст”, на третьем концерте в программе, и сметали всех со сцены. Никто не хотел играть после них», — вспоминает Джейк Рорер. В Fantasy тоже были уверены в успехе. «Мы сидели на кухне у Сола Заенца, — вспоминает Кук, — и он сказал нам: «Когда вы добьетесь успеха, мы разорвем этот контракт и заключим с вами настоящий». — Кук вздыхает. — Что ж, мы сдержали свое слово. А он — нет».
Первый настоящий хит-монстр Creedence, песня Proud Mary, возглавила бы американские чарты, если бы 1969 год не стал годом поп-музыки в стиле «бабблгам». Благодаря дьявольски запоминающемуся ритму песня Creedence заняла второе место, и ее позже перепели Айк и Тина Тёрнер, Элвис Пресли и пара сотен тысяч групп, эта песня уже была на пути к тому, чтобы стать знаковым произведением рок-н-ролла. За ним последовала “Bad Moon Rising”, еще один миллионный тираж, занявший в США 2-е место. Как только “bad moon" начал идти на убыль, его быстро заменила в чартах "Green River“, которая в сентябре (в очередной раз) заняла 2–е место после ”Sugar Sugar" группы Archies – еще одного жевательного бегемота.
«Мы работали по 12-недельному циклу, — объясняет Клиффорд. — По теории Джона, если бы мы выбыли из чартов, наша карьера закончилась и о нас тут же забыли бы. Никто из наших коллег так не думал. Это оказывало большое давление на Джона. И на всех нас».
В 1969–1970 годах Джон был, пожалуй, самым социально и политически значимым автором песен в Америке со времен Дилана. Спросите Фогерти о происхождении любой песни, и он быстро переведет ваш вопрос в контекст того времени.
Песня «Effigy» (из альбома Willy And The Poor Boys) стала его ответом на то, как однажды президент Никсон вышел из Белого дома и с усмешкой посмотрел на антивоенных демонстрантов.
«Он сказал: «Что бы вы сегодня ни сделали, на меня это никак не повлияет». Я возвращаюсь домой, чтобы посмотреть футбольный матч».»
"Fortunate Son" гневная и возмущенная пьеса — была направлена против несправедливой системы призыва, когда богатые люди прибегали к своим связям, чтобы уберечь своих сыновей от бомб и пуль во Вьетнаме.
“Run Through The Jungle” предупреждает о безудержном распространении оружия – на этот раз у себя дома, – хотя его послание о контроле над оружием, сформулированное в виде метафоры, как и большинство песен Фогерти, не помешало ему быть принятым в качестве гимна американскими войсками в джунглях Вьетнама.
Фогерти, одиночка, который редко общался с другими людьми, помог Creedence стать профессиональными музыкантами. Они упорно репетировали, пока аранжировки песен не доходили до совершенства, что позволяло им записывать целые альбомы за считанные дни. Они уделяли особое внимание тщательной подготовке, почти как в армии, из которой Фогерти недавно уволился. В гримерке Creedence действовал запрет на алкоголь. Музыканты презирали культуру употребления наркотиков.
«Музыканты из Сан-Франциско называли нас бойскаутами, потому что мы не употребляли наркотики и все были женаты и имели семьи», — смеется Клиффорд.
В студии Creedence отказались от психоделических эффектов, на которые полагались другие группы, и вместо этого использовали эффект slapback echo, чтобы добиться звучания синглов Sun середины 1950-х, которые так нравились Джону Фогерти.
«На меня сильно повлияли ранние записи Элвиса Пресли, и я просто считал, что музыка должна звучать именно так, — говорит он. — Мне также нравились великие записи Карла Перкинса той эпохи. А еще «Ooby Dooby» Роя Орбисона [кавер на которую Creedence сделали в 1970 году] и «Go Go Go».
Фогерти так и не перерос традиций и правил 50-х. Его целью было создавать музыку, которая отлично звучала бы в радиоэфире, а не ту, под которую хиппи могли бы кайфовать в наушниках.
«Это утверждение справедливо для всех участников Creedence: чем проще, тем лучше, чем меньше, тем лучше», — говорит Фогерти. «Но несмотря на то, что это простой рок-н-ролл, у каждого будет своя роль в рамках группы. Игра Тома на гитаре может показаться просто перебором струн, но на самом деле это очень специфический стиль».
Кук добавляет:
«Люди называли его болотным роком. Мы никогда так его не называли. Мы просто называли его рок-н-роллом».
«Green River» — любимый альбом Фогерти в составе Creedence. Второй из трех альбомов, выпущенных группой в 1969 году (удивительная статистика, которую повторила британская группа Fairport Convention),
«Green River», по словам Фогерти, был «тем, о чем я мечтал всю жизнь. В музыкальном плане «Green River» — это все, что я люблю. Мне очень понравилось его записывать. Я был полностью сосредоточен на аранжировках, репетициях и том, что нужно для каждой песни».
В 1970 году Creedence совершили редкий для себя выезд за пределы Америки: они отправились в Европу и выступили хедлайнерами в Королевском Альберт-Холле. Джейк Рорер вспоминает, как они приехали в Западную Германию «и обнаружили, что мы популярнее Beatles».
Альбом Cosmo’s Factory, выпущенный в июле, стал их пятой пластинкой за два года. Его название отсылает к офису группы в Беркли (The Factory), а также к их общительному барабанщику Клиффорду (которого давно называли Космо). На обложке альбома были изображены четверо музыкантов, попавших в кадр в неформальной обстановке. Гордо-некрутой квартет, больше похожий на лесорубов, чем на рок-звезд.
Альбом имел огромный успех, и хиты продолжали выходить один за другим. На альбоме Cosmo’s Factory их было шесть. В то время как длинноволосые музыканты из Сан-Франциско насмехались над их коммерциализацией, Creedence выпускали по два сингла подряд. И в обеих песнях неизменно присутствует удивительная способность пробираться сквозь витиеватые слова и обращаться напрямую ко всем слоям населения.
Клиффорд:
«Fortunate Son» и «Who’ll Stop The Rain» — песня о Никсоне — были очень мощными посланиями. Некоторые другие группы левого толка писали что-то вроде «к черту свиней», но кто будет слушать что-то подобное, кроме хардкорных фриков? Способность донести послание до расколотой страны так, чтобы его услышали обе стороны, и сделать это поэтично и образно — вот в чем сила песен Джона. Мы донесли до людей важные идеи и позитивную музыку, и это действительно было нашим величайшим достижением».
Осенью 1970 года группа Creedence была на пике популярности. Никто не мог предвидеть, что произойдет дальше. Завоевав сердца и умы американцев, четверо музыкантов каким-то образом умудрились разрушить свою дружбу и отношения между двумя братьями. Это был самый скандальный и затяжной развод в истории рок-н-ролла.
===============
Развод
Все началось, как вспоминает Джон Фогерти, с собрания группы. Это само по себе было странно. В Creedence не было собраний группы. Creedence были благожелательной диктатурой, в которой воля ритм-секции подчинялась решениям лидера во фланелевой рубашке. Со времен «Гордой Мэри» эта система работала с потрясающими результатами. Поэтому в конце 1970 года Фогерти был раздражен и сбит с толку, столкнувшись с первыми упоминаниями о неприятной концепции под названием «демократия». «Внезапно все захотели стать генералами», — иронично говорит он.
Отчасти проблема заключалась в том, что Creedence, даже на пике своей славы, были удивительно малочисленной группой. Они путешествовали с двумя-тремя техниками, плюс Рорер — и все. У них не было ни менеджера, ни агента по организации концертов, ни пиар-агентства, ни свиты. У них не было даже группис.
Они были чем-то вроде небольшой семейной фирмы, которая случайно создала бренд, столь же популярный, как Coca-Cola.
«Джон был нашим менеджером, — вздыхает Клиффорд. — Плохая идея. Он ничего не смыслил в бизнесе. Вообще ничего. Ничего. Ни черта».
Стью Кук, получивший степень в области бизнеса в Государственном университете Сан-Хосе, резко критикует управленческие способности Фогерти.
«Он обрек нас на карьеру, которая так и не стала по-настоящему профессиональной. Мы с Дугом называем это синдромом Эль-Серрито. Мы всегда были ограничены представлениями Джона о том, как должна управляться группа. Мы были связаны худшим контрактом, который когда-либо подписывала группа. Мы сказали Джону: «Послушай, ты не смог заключить для нас новый контракт с Fantasy, как обещал. Ты не подходишь на роль менеджера. Мы — группа номер один в мире, и мы заслуживаем настоящего менеджера-профессионала. И что же делает Джон, проявляя, как мне кажется, жестокий цинизм? Он приводит к нам Аллена Кляйна.
После одной из встреч Кляйна уволили, и Фогерти вернулся к управлению Creedence. Было решено пересмотреть условия контракта, но переговоры затянулись на год из-за того, что Сол Заенц предложил в качестве компенсации процент от прибыли Fantasy. Кук называет эту сумму «огромной». Клиффорд считает ее «колоссальной». Фогерти оспаривает их оценки, утверждая, что процент был ничтожно мал и что только два идиота могли бы думать иначе. Кук возражает, что Фогерти плохо разбирался в контрактах и должен был попросить юриста помочь ему разобраться. Фогерти отказался подписывать контракт. Кук и Клиффорд утверждают, что его упрямство обошлось им в десятки миллионов долларов.
==============
Если из-за ограничительных условий и мизерных гонораров по контракту Creedence 1967 года Кук и Клиффорд не получили тех денег, на которые, по их мнению, имели право, — что ж, это можно назвать «профессиональной» обидой. Но распад Creedence во многом был связан с личными причинами. Решающее значение имело то, что Фогерти не позволял своему брату Тому, который был недоволен тем, что Джон не давал ему более заметной роли в группе.
«Том терпел много гадостей от Джона, — замечает Клиффорд, ближайший соратник Тома в группе. — Думаю, Том ждал, что Джон скажет: «Ладно, теперь, когда мы достигли наших целей, почему бы тебе не спеть пару песен?» У Тома был отличный голос, как у Ричи Валенса. Том отлично справился бы с «La Bamba». Но Джон не хотел, чтобы он ее пел, на случай, если она вдруг станет хитом. Он не хотел, чтобы Том добился успеха.
Джон настаивает, что просто не хотел портить успешную формулу.
Шестой альбом Creedence, Pendulum, отличался более насыщенным звучанием по сравнению с предыдущими и долго дорабатывался, пока Джон наводил блеск на клавишные и саксофоны. Инженер Расс Гэри вспоминает, что Кук, Клиффорд и Том Фогерти пробыли в студии «максимум два-три дня». Презентация Pendulum для СМИ сопровождалась дорогостоящим пиар-мероприятием, на которое были приглашены 200 журналистов. По словам Джона, он присутствовал на этом вечере вопреки своему желанию, потому что вечеринка была идеей Тома.
Тем не менее в начале 1971 года Том покинул Creedence, чтобы начать сольную карьеру. Остальные подумывали о том, чтобы пригласить Дака Данна, но в итоге решили остаться втроем. Бомба уже была заложена.
Спустя сорок лет обвинений, с обеих сторон они звучат так яростно, что невозможно понять, кому верить. Фогерти жалуется, что Кук и Клиффорд выдумали историю о том, как он поставил им странный ультиматум после концерта в Сан-Диего. Кук и Клиффорд настаивают на том, что ультиматум был реальными.
Фогерти говорит, что Кук и Клиффорд потребовали, чтобы каждый из них написал и спел по трети песен для следующего альбома, иначе они уйдут. Кук и Клиффорд категорически отвергают это, утверждая, что Фогерти угрожал уйти, если они не напишут и не споют по трети песен для следующего альбома. Это шокирующее заявление, ведь оно подразумевает, что Фогерти намеренно испортил альбом — не говоря уже о том, что он запятнал наследие Creedence, — чтобы выставить двух своих коллег по группе в невыгодном свете.
«Джон хотел уйти, — с презрением говорит Клиффорд, — но сначала он хотел наказать нас за то, что мы поддержали Тома. Он рубил сук, на котором сидел. Так уж устроен Джон Фогерти. Мы со Стью хотели внести свой вклад, но меньше всего нам хотелось петь. Утверждать это было глупо. Тем не менее мы написали и спели три песни, и, конечно, альбом был обречен на провал. Джон сказал прессе, что мы приставили к его голове пистолет, но на самом деле все было совсем не так. Это была жестокая ложь».
«Марди Гра» (1971) — один из самых разгромных альбомов в истории - стал последней работой Creedence.
«Я почти не сомневался, что альбом будет ужасным, — говорит Фогерти, который винит Кука и Клиффорда в том, что они навязали ему свои песни. Я знал этих ребят со школы и полагал, что хорошо разбираюсь в их способностях. Я все время повторял про себя: «Наверное, они заслуживают шанса». Но я с ужасом ждал результата. Джон Ландау из Rolling Stone назвал его худшим альбомом из всех, что он слышал. И я с ним согласился. Остальные так не считали. Они считали, что альбом получился очень крутым. — Он смеется. — Но потом они изменили свое мнение.
Creedence распались в 1972 году. В 1973 году Фогерти выпустил не совсем удачный альбом The Blue Ridge Rangers в стиле кантри-блюграсс, в котором сам сыграл на всех инструментах. В годы, последовавшие за распадом Creedence, в группу единомышленников просочился настоящий яд. Кук и Клиффорд были уверены, что из-за того, как Фогерти вел дела группы, у них возникли проблемы с налоговой службой.
Тем временем участники группы потеряли миллионы из-за офшорной банковской схемы, которая оказалась мошеннической.
«Постепенно вырисовывалась полная картина, — говорит Кук, — мы не только разорились, но и нажили себе проблем с властями. Мы все больше узнавали о том, что на самом деле происходило во время переговоров Джона с Fantasy. Накопилось много обид. С годами мы все больше отдалялись от Джона».
=============
В середине 1970-х сольная карьера Фогерти пошла на спад. Он перестал записываться, возмущенный пунктом в своем контракте с лейблом Fantasy, который, судя по всему, требовал от него все больше и больше материала с каждым годом.
Джейк Рорер, работавший с Фогерти до 1977 года, сомневается в том, как Джон интерпретировал условия контракта.
«Я не согласен с Джоном в том, что контракт был для него тюремным заключением. Лично я считал, что Джон напрасно потратил два десятилетия своей жизни на войну с Солом Заенцем.
Так или иначе, в 80-е годы упоминать имя Заенца в присутствии Фогерти стало опасно. В 1985 году вышел его альбом-камбэк для Warner Bros под названием Centerfield, в котором он раскритиковал Заенца не в одном, а в двух треках («Мистер Жадность», «Zanz Kant Danz»), к удивлению его бывших коллег.
«Он даже сказал Warner Bros.: «Я возмещу вам ущерб от судебных исков», — говорит Дуг Клиффорд. — Он все еще тащил на себе груз того, что было 15 лет назад. Он свободен, он победил, он подписал контракт с крупнейшим лейблом в мире, но никак не может вытащить ногу из ведра с дерьмом. Так что, конечно, на него подали в суд».
Несмотря на взаимную неприязнь, за это десятилетие Creedence дважды выступали вместе. Оба раза это были частные мероприятия. Сначала в 1980 году состоялась свадьба Тома Фогерти. Затем в 1983 году Джон Фогерти приехал на встречу выпускников в Эль-Серрито, и Creedence выступили под названием The Blue Velvets, как в 1959 году.
Но проблемы между братьями Фогерти так и не были решены. В какой-то момент в 1980-х годах Том, перенесший несколько операций на позвоночнике с 1974 года, заразился СПИДом из-за переливания крови без предварительного тестирования. К 1989 году его болезнь стала вызывать серьезные опасения. У Тома была последняя просьба. Он хотел, чтобы Creedence еще раз сыграли вчетвером, пусть даже в его гостиной, перед его неизбежным возвращением в больницу.
Джон отклонил эту просьбу.
«Наконец, — вспоминает Стью Кук, — когда Том уже не мог нормально поднять руку из-за своей слабости, Джон сказал: «Ладно, я с тобой поиграю». Но, Джон, ты немного опоздал - сказал тогда Том». Признавшись, что так и не помирился с Томом (который умер в 1990 году), Джон объясняет, почему не смог исполнить его желание. Одними из последних слов, которые Том, пока лежал в больнице в Аризоне, сказал Джону, были: «Сол Заенц — мой лучший друг». Этих пяти слов Джон Фогерти так и не смог простить. Он помнит их до сих пор".
В 1993 году группа Creedence была включена в Зал славы рок-н-ролла. Для Джейка Рорера это была «самая печальная глава в их карьере». Фогерти был беспощаден: он узнал, что Кук и Клиффорд продали права на вето в отношении Creedence за пятизначную сумму, и это его не обрадовало. Кук и Клиффорд приехали в Голливудский центр со своими семьями, рассчитывая в тот вечер сыграть с Фогерти хиты Creedence.
Режиссер-постановщик сообщил им, что вместо них на сцену выйдет Фогерти с группой звезд (в том числе с Брюсом Спрингстином и Робби Робертсоном).
«Это было унизительно, — говорит Кук. — Джон думал, что его принимают в Зал славы, а не Creedence. Он думал, что может обойтись без нас».
Когда Фогерти вышел на сцену, раздались свист и улюлюканье.
«Это был ужасный вечер, — заключает Рорер, — и он только подлил масла в огонь их отношений».
Клиффорд, который считает карьерный путь Фогерти «в каком-то смысле шекспировским», пытается по-доброму отозваться о непрекращающихся конфликтах внутри Creedence.
«Хорошая новость в том, что главное — это музыка, — говорит Клиффорд. — Послушайте, мы все совершали ошибки. Это прискорбно. Но наследие нашей музыки по-прежнему живо и невредимо. До сих пор никого нельзя поставить рядом с нами».
Однако прежде чем Creedence Clearwater Revival снова выйдут на одну сцену теперь уже втроем, река Байу наверняка должна замерзнуть.
================
И на этом пока все. Разрешите откланяться. Как всегда спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке