«Цель лидерства в том, чтобы произвести больше лидеров, а не больше последователей», сказал в свое время адвокат и правозащитник Ральф Нейдер. И, как продолжил один из самых известных нынешних бизнес-тренеров Тони Роббинс: «Коуч нужен каждому: руководителю, студенту, домохозяйке, бездомному и президенту».
В самом по себе коучинге нет ничего плохого, если подразумевать под этим профессионала, совмещающего в себе понемногу функции агента, психотерапевта, бухгалтера и лучшего друга, который заботится о соблюдении ваших интересов и снимает с вас часть проблем, мешающих наслаждаться жизнью. Но что-то в этой вроде бы разумной идее пошло не так — многие тренеры вдруг вышли на сцену и теперь больше зарабатывают как шоумены, а не как консультанты. Коучи стали олицетворением современного успеха, и «Гуру» (в кинотеатрах с 16 апреля) французского режиссера Яна Гозлана вроде пытается поговорить о том, когда безобидный мотиватор превратился в основателя культа.
Плюсы:
— время Матье Вассера (Пьер Нинэ) расписано по минутам — и как может быть иначе, если он и сам проповедует эту постоянную занятость, вечное движение, в котором должен находиться «успешный», востребованный человек. От Матье зависит благополучие работающей на него команды, в которую входит и его жена Адель (Марион Барбо). У коуча есть всего несколько минут для инструктажа перед приемом очередного клиента с проблемами — ассистент на ходу знакомит его с анамнезом, чтобы Матье знал, какие говорить слова очередному несчастному. Но на этот раз что-то пошло не так — в офис заявился поклонник Жюльен (Энтони Бажон), который так попал под влияние Матье на его последнем публичном выступлении, что бросил работу айтишника, вообразил себя лучшим другом кумира и теперь напрашивается к нему в команду. Вроде бы пора насторожиться и принять меры, но времени на это, как всегда, нет, возможно, сталкер отпадет сам. Но, конечно, проблема только усугубляется, а тем временем копятся другие: правительство решает принять закон о профессиональном сертифицировании коучей, старший брат Кристоф (Кристоф Монтене), завидуя успеху младшего, закатывает ему сцену, а Адель все чаще упрекает мужа в манипулировании клиентами, как будто у нее вдруг проснулась совесть. Есть отчего потерять покой человеку, которому просто нравилось говорить красивые слова со сцены и считать деньги;
— для режиссера Яна Гозлана и актера Пьера Нинэ это завершающая часть своеобразной совместной трилогии — предыдущими фильмами были «Идеальный человек» о молодом писателе, укравшем первый успешный роман из чужого дневника, и «Черный ящик» о расшифровщике, расследующем обстоятельства крушения самолета. Эти три фильма настолько объединены общей темой неподконтрольной главному герою реальности, что его даже везде зовут одинаково Матье Вассером (редкий киноэксперимент, когда один актер играет разных героев с одним именем в разных фильмах);
— в начале фильма Вассер — положительный персонаж, хотя обстоятельства и род деятельности уже предполагают ироничное к нему отношение. Матье недоучился в институте, но стал селф-мейдом и доказал себе и другим, что в наше время можно добиться успеха, не проходя через все эти старомодные карьерные ступени из XX века. В «Гуру» профессия Вассера сродни актерской игре, когда человек доводит себя до определенного эмоционального состояния, в котором способен заражать разогретую в зале толпу. Тут начинается терминологическая путаница, потому что Вассер ведет себя скорее как мотивационный спикер, чем как более или менее серьезный коуч, отчего теряется всякая достоверность происходящего на экране. Нинэ рассказывал в интервью, что он и Гозлан вдохновлялись персонажами Тома Круза в «Магнолии» и Джейка Джилленхола в «Стрингере» — в том смысле, что им хотелось показать, как современный человек ломается под давлением ложных взглядов или требующей эмоциональной глухоты работы. В какой-то момент герои начинают произносить термин «токсичная позитивность», означающий, что когда положительной энергии слишком много и она выработана искусственно, ничего хорошего в этом быть не может.
Минус:
— заявив такую нетривиальную современную тему, как феномен коучинга, Гозлан рассыпается в деталях и теряет контроль над главной мыслью. Финал дает понять, что от коучей больше вреда, чем пользы, но сюжету это никак не помогает. Кажется, режиссер, он же соавтор сценария, должен был перед началом съемок получить консультацию коуча по рассказыванию историй.
Фото: World Pictures
Текст: Геннадий Устиян