"Один из самых обласканных наградами фильмов: «Золотой глобус» за лучший иностранный фильм на экранах США; «Сезар» за лучший иностранный на экранах Франции; премии «Давид ди Донателло» за лучшую режиссуру и женскую роль; итальянские «Золотые глобусы» за лучший фильм и лучшие мужскую и женскую роли; «Серебряные ленты» за лучшую женскую роль, лучший сценарий, лучшую музыку; «Золотой кубок» за лучшую мужскую роль".
Необычный день / Особый день / Una Giornata particolare / A Special Day. Италия-Канада, 1977. Режиссер Этторе Скола. Сценаристы: Маурицио Костанцо, Руджеро Маккари, Этторе Скола. Актеры: София Лорен, Марчелло Мастроянни, Франсуаза Берд, Алессандра Муссолини, Патриция Бассо, Джон Вернон и др. Драма. Премьера: 17.08.1977. Прокат в Италии: 2,3 млн. зрителей (27-е место в сезоне 1977/1978). Прокат во Франции: 1,1 млн. зрителей. Прокат в Испании: 0,4 млн. зрителей.
Этот фильм–дуэт Марчелло Мастроянни (1924-1996) и Софии Лорен поставлен в жанре психологической драмы, действие которой происходит за год второй мировой войны во время визита в Рим Адольфа Гитлера.
В год выхода этого фильма на экран Винсент Кэнби писал, что «серьезные темы фильма, представленные с иронией и эффективностью. Более того, величие Софии Лорен, при участии Марчелло Мастроянни, завораживает и хорошо привлекает зрителей» (Canby, 1977).
Впрочем, и в XXI веке киноведы и кинокритики, как правило, отзываются о «Необычном дне» весьма позитивно.
Марко Кьяни полагает, что «психологическая драма, отличающаяся изысканным мастерством и исключительным эмоциональным воздействием, «Особый день» — одна из вершин творчества Этторе Сколы… Этот бесспорный шедевр итальянского кинематографа 1970-х годов окутывает зрителя движением подвижной камеры, сепийной операторской работой Паскуалино Де Сантиса и приглушенной атмосферой, которая, как ничто другое, передает болезненное чувство предвкушения. … Режиссеру удается раскрыть сложность исторической и социальной ситуации и, следовательно, целый мир жертвенности и несчастья, смягчая акцент, но не отталкивая при этом постоянное и почти нависающее эмоциональное состояние. … Как и любой великий фильм, это также мощное размышление о времени, понимаемое как в строго кинематографическом, так и в философском смысле» (Chiani, 2024).
По мнению Лоренцо Чиофани, это «притча об одиночестве, маргинализации и противоречиях, а также впечатляющая реконструкция эпохи в своем пронзительном минимализме. «Особый день» — вероятно, вершина кинематографа Этторе Скола (наряду с монументальным фильмом «Мы все так любили друг друга», конечно). … Но фильм также принадлежит двум актёрам, лучший пример их партнёрства: лучшая роль Софии Лорен, болезненная, душераздирающая, сомнительная, наивная; Марчелло Мастроянни, огромный, тонкий, сумеречный, меланхоличный, нежный» (Ciofani, 2016).
Стефано Ло Верме также высоко оценивает актерскую игру в этой драме: «Этторе Скола создает незабываемые портреты двух главных героев, прежде всего благодаря превосходной игре актеров: Мастроянни, работая над многогранным персонажем, демонстрирует одну из своих самых напряженных и захватывающих ролей, а Лорен, в тапочках и халате, вкладывает душу и тело в образ сорокалетней женщины, чья красота увяла. … Не менее поразителен звуковой контраст между голосами персонажей и непрекращающимся фоновым шумом радио с его торжественным и шовинистическим освещением встречи Гитлера и Муссолини: идеальная метафора для репрессивного государства, которое яростно вторгается в частную жизнь людей. Один из лучших фильмов Сколы, а также важнейшая классика итальянского кинематографа» (Lo Verme, 2024).
Якопо Баризон считает, что «это простая и линейная история, построенная вокруг нескольких основных конфликтов: человек в эпоху фашизма и инструментальное представление о женщинах, положение интеллектуала во время режима, неразделенная любовь, возможность искупления и так далее. Однако поразительна привычная для старого итальянского кинематографа легкость, которая означает легкость прикосновения и взгляда, а не содержания или чего-либо еще. Потому что «Необычный день» — это не легкомысленный фильм. Напротив, если присмотреться, довольно мрачный, почти сумеречный» (Barison, 2013).
Анализируя эту работу Этторе Сколы во времена СССР, киновед Георгий Богемский (1920-1995) подчеркивал политическую позицию этого произведения: «В, казалось бы, камерном, глубоко психологическом фильме «Необычный день» Скола, восстановив … дуэт София Лорен – Марчелло Мастроянни, добивается необычными средствами мощного антифашистского звучания произведения. Встреча двух раздавленных жестокой действительностью фашистской Италии человеческих существ: простой римской женщины Антоньетты и уволенного диктора радио Габриэле, ожидающего высылки из Рима, их непосредственные человеческие чувства показаны на фоне исступленной человеконенавистнической фашистской пропаганды, достигающей своего апогея по случаю приезда в Рим самого фюрера. Их робкий диалог, зарождающаяся любовь образуют контрапункт со звучащей в течение всего фильма подлинной фонограммой фашистской кинохроники того «необычного дня»: бредовыми речами Гитлера и Муссолини, оглушительным ревом военных оркестров, трескучей демагогией фашистских радиокомментаторов» (Богемский, 1981: 46).
И уже в XXI веке киновед Александр Попов обратил внимание читателей, на о, что «Необычный день» – «тонкая, почти чеховская в своей нюансировке драма без малейших признаков комедии, что нехарактерно для Скола. Вместе с тем это один из лучших его фильмов, который к тому же позволяет раскрыться таланту Софи Лорен… Схожим образом и Мастроянни, отойдя от амплуа ловеласа и сердцееда, играет воплощенную интеллигентность и утонченность хотя и не без ауры порочности. Мастерским решением режиссера было смело противопоставить помпезность фашистского бытия с ее апологией поверхностно понятой традиционности необычной дружбе париев этого мира – ограниченной и униженной домохозяйки и изощренного интеллектуала» (Попов, 2025).
Диана Белова особо выделяет здесь роль Софии Лорен: «Актриса достигает в этом фильме некой своей вершины в сдерживании экспрессивных эмоций. Эту роль простолюдинки‑синьоры она воплощает мучительно, почти как покаяние за народно‑фольклорные крайности давних лет, и за искусственные роли матроны или великой синьоры в некоторых других фильмах. Даже её голос, склонный к высоким тональностям, становится в этом фильме умеренным, и переходит от акутов изначального равнодушия к чувствительному потоку, близкому к закрытому, достойному страданию мужчины» (Белова, 2018).
Итак, ничуть не стесняясь некоторой театральности «замкнутого пространства», Этторе Скола создал на экране достоверную атмосферу случайного знакомства бывшего радиодиктора (М. Мастроянни) и многодетной домохозяйки (С. Лорен). Он уволен по доносу, обвиняющему его в левых взглядах и го*****суализме, и обреченно ждет ареста. Она — впервые в жизни — говорит с человеком, для которого так важна духовная сторона бытия. В этой драме, в самом деле, есть нечто чеховское…
«Необычный день» — один из самых обласканных наградами фильмов Этторе Сколы: «Золотой глобус» за лучший иностранный фильм на экранах США; «Сезар» за лучший иностранный на экранах Франции; премии «Давид ди Донателло» за лучшую режиссуру и женскую роль; итальянские «Золотые глобусы» за лучший фильм и лучшие мужскую (Марчелло Мастроянни) и женскую роли (София Лорен); «Серебряные ленты» за лучшую женскую роль (София Лорен), лучший сценарий, лучшую музыку (Армандо Тровайоли); «Золотой кубок» за лучшую мужскую роль (Марчелло Мастроянни).
При всей своей принципиальной антиразвлекательности «Необычный день» сумел собрать в итальянском прокате 2,3 млн. зрителей и в итоге занять 27-е место по посещаемости в сезоне 1977/1978 годов. Это было больше, чем у таких известных фильмов, как «Чудовище» Клода Зиди, «Внутри монастыря» Валериана Боровчика и «Этот смутный объект желания» Луиса Бунюэля…
Киновед Александр Федоров