Все, наверное, слышали о Кевине Костнере. В начале 90-х он был актёром высшего класса и самым кассовым артистом Голливуда. Ему не было равных, и такие звёзды, как Арнольд Шварценеггер и Брюс Уиллис, могли лишь завидовать его успеху.
Студии без колебаний утверждали для Костнера огромные бюджеты, а режиссёры мечтали видеть его в своих проектах, ведь его участие гарантировало отличные кассовые сборы и мощную рекламу будущему фильму.
Однако в середине 90-х Кевин увлёкся модой на постапокалиптические фильмы, и это чуть не стоило ему карьеры...
Ловушка постапокалипсиса и уроки «Водного мира»
Благодаря своему влиянию в индустрии Кевин Костнер без труда получил крупное финансирование на картину «Водный мир». Фильм с треском провалился, нанеся сокрушительный удар по репутации Костнера как гарантированной кассовой звезды.
Именно тогда ему стоило бы остановиться, перевести дух и, возможно, обратиться за советом к высшим силам, в которые он верил. Но, оказавшись на вершине славы, он предпочёл переложить вину на других.
Вместо того чтобы взять на себя ответственность за провал высокобюджетного проекта, Костнер решил, что в неудаче «Водного мира» виноваты окружающие, обстоятельства или даже сама судьба. Не сделав выводов, он придумал ещё один постапокалиптический сюжет и на этот раз решил снять его самостоятельно.
Амбициозный проект: «Почтальон» и гигантский бюджет
Вдохновением для нового фильма Костнера послужил роман Дэвида Брина «Почтальон», который в середине 80-х получил несколько литературных премий как лучший научно-фантастический роман.
Никто не хотел выделять Кевину бюджет, сопоставимый с «Водным миром», но после долгих переговоров он заручился поддержкой Warner Brothers, которые выделили на проект 80 миллионов долларов. Это огромная сумма для кинокартины, особенно в те годы.
Для сравнения: вышедшие примерно в то же время «Люди в чёрном» и «Пятый элемент» имели бюджеты по 90 миллионов долларов. С учётом инфляции 80 миллионов в 1997 году эквивалентны 152 миллионам долларов сегодня.
Такой бюджет сопоставим с затратами на фильм «Обливион» с Томом Крузом или на марвеловского «Человека-муравья», которые обошлись в 120 и 130 миллионов долларов соответственно.
Экономия на быте и рекордные декорации
Однако Костнер не хотел снимать обычный блокбастер. Он считал, что главная сила «Почтальона» заключается в атмосфере и драматизме, поэтому решил сделать на них основной акцент.
Зачем такому фильму понадобился столь гигантский бюджет? Вопрос риторический. Даже постапокалиптическая драма о выживании «Дорога» с Вигго Мортенсеном обошлась всего в 25 миллионов долларов.
На этот раз Костнер не стал арендовать роскошную виллу, как во время съёмок «Водного мира». Вместо этого он поселился в скромном доме, который снял у обычного американского фермера.
То же самое касалось и всей съёмочной группы: отели в тех местах, где Костнер решил снимать большую часть фильма, просто не могли вместить всех сотрудников, поэтому многим членам команды пришлось арендовать комнаты и гостевые дома у местных жителей.
Решение Костнера сэкономить на бытовых условиях может создать впечатление, что он усвоил уроки прошлых ошибок, но это не совсем так. Он урезал расходы в одном, но совершенно не шёл на компромиссы в другом. Во время съёмок первой части фильма в Аризоне Костнер возвёл самые масштабные декорации в истории голливудского кино.
Установленный ими рекорд был побит лишь несколько лет спустя создателями фильма «Форт Аламо», который провалился в прокате ещё хуже, чем «Почтальон». Кстати, студия наняла рабочих, чтобы построить огромный лагерь в открытом карьере глубиной 500 метров (1640 футов).
И всё это ради всего лишь 20-минутной сцены, где герой Кевина Костнера проходит базовую военную подготовку.
Конфликты на площадке и дорогие «мелочи»
Но это ещё не всё. Костнер постоянно конфликтовал с Тришей Эшфорд, которая отвечала за визуальные эффекты фильма. Эшфорд настаивала на том, что для многих сцен будет гораздо дешевле и практичнее использовать компьютерную графику.
Кевин, в свою очередь, утверждал, что никакие спецэффекты не заменят реальность.
За месяц до окончания съёмок Костнер уволил Эшфорд и пригласил Дэвида Дж. Негрона, который никогда ему не перечил.
Стоит уточнить: Эшфорд не предлагала рисовать цифровых лошадей, орды мутантов или зрелищные взрывы. Речь шла лишь о незначительных корректировках. Например, она предлагала не разбивать все окна в домах города Металин-Фолс во время съёмок, а «удалить» стёкла позже, на этапе постпродакшена.
Избавившись от Эшфорд, Костнер всё же разбил окна по всему городу, а затем компенсировал жителям причинённые неудобства. После того как сцены были отсняты, строительная бригада восстановила все дома в Металин-Фолс, попавшие в кадр. Затем весь город засыпали землёй и гравием, чтобы придать ему заброшенный и унылый вид.
Всё это обошлось бюджету фильма в несколько миллионов долларов. В результате из-за нехватки средств из картины пришлось вырезать одну масштабную экшен-сцену. Ирония в том, что это была единственная крупная боевая сцена во всём сценарии «Почтальона».
Прозвище «Грязный мир» и поддержка автора оригинала
По аналогии с «Водным миром» съёмочная группа начала называть картину «Грязным миром» (Dirt World). Это прозвище быстро просочилось в прессу, что, разумеется, никак не помогло будущей рекламной кампании фильма.
Каждый раз, когда Костнер слышал это название, он приходил в ярость и угрожал увольнением любому, кто осмелится произнести его при нём.
Дэвид Брин, автор романа «Почтальон», во время интервью полностью поддерживал Кевина Костнера. Он неоднократно выражал восторг по поводу того, что экранизация не будет похожа на «Безумного Макса» или «Водный мир».
Брин считал, что упомянутые фильмы рассчитаны на детей, тогда как «Почтальон» станет серьёзной и трагичной научной фантастикой. По слухам, ещё в 1989 году жена Брина считала, что Костнер идеально подойдёт на заглавную роль почтальона, а успех «Танцующего с волками» лишь укрепил её уверенность.
Сам писатель также был рад, что именно Костнер взялся за экранизацию его книги.
Кассовая катастрофа и «Золотая малина»
Ещё одним спорным решением Костнера стало присвоение фильму рейтинга R. Руководство Warner Brothers изначально сопротивлялось этой идее, но, поняв, что привлечь молодёжную аудиторию всё равно не получится, сдалось.
Премьера картины в декабре 1997 года обернулась катастрофой. Все наперебой называли её «Грязным миром». Фильм не просто провалился в американском прокате, но и получил пять премий «Золотая малина», включая награды за худший фильм, худшую мужскую роль и худшую режиссуру.
Средний балл от критиков опустился ниже четырёх из десяти. Несмотря на бюджет в 80 миллионов долларов, картина собрала в прокате всего 17 миллионов.
Попытки реабилитироваться
У Костнера был подписан ещё один контракт с Warner Brothers, и он должен был сыграть главную роль в дорогостоящей драме «Послание в бутылке». Этот фильм мог бы спасти Кевина от творческого и финансового краха, но он также провалился, хотя и не так катастрофически, как «Почтальон».
После этого никто больше не стремился выделять крупные суммы на идеи Костнера.
Пытаясь реабилитироваться, в 2003 году он снял ещё один вестерн. Его новая работа «Открытый простор» не провалилась и даже принесла некоторую прибыль, однако так и не смогла повторить грандиозный успех «Танцующего с волками», который когда-то и привёл к созданию «Водного мира» и «Почтальона».
Кевин Костнер все равно упрямо гордится "Почтальоном"
Однако в интервью изданию The Daily Beast Костнер заявил, что по-прежнему отстаивает этот фильм. Костнер признаёт, что допустил ошибку, не подготовив зрителя должным образом и не обозначив с самого начала, что перед ним сказка, но при этом утверждает, что картина в итоге оказалась «пророческой».
— Чувствуете ли вы теперь некое оправдание, учитывая, насколько прозорливым оказался фильм?
— Вы имеете в виду пророческим? Знаете, послушайте: фильм остаётся таким, каким он вышел в прокат, но у него всегда есть шанс быть переосмысленным. Я всегда в какой-то степени гордился им. Думаю, я, вероятно, ошибся, не начав картину со слов: «Давным-давно…». Потому что это по сути сказка:
«Давным-давно, когда всё вокруг окончательно пришло в упадок, единственной структурой, способной выдержать испытание временем, осталась Почтовая служба. Единственное, на что люди могли положиться».
Я не сказал этого в начале, а наверное, стоило бы, потому что фильм действительно похож на сказку, которую читают детям на ночь. Именно в таком ключе я его и снимал.