Entophyte "End Of Society's Sanity" 1992 (Mad Noise)

Ещё одни представители поколения опоздавших к времени расцвета трэша. Эта группа из немецкого Бохума выпустила единственный альбом, который ребята записали и издали собственными силами, а затем просто исчезла, словно её никогда и не было. Однако работа эта заслуживает пристального внимания каждого истинного ценителя техно-трэша в частности и прогрессивного метала в целом как жанра, ибо эта не самая продолжительная пластинка представляет перспективы развития указанных выше стилей в переходный период, когда многие из старых героев прекратили или приостановили свои карьеры, да и сам трэш оказался на какое-то время на грани выживания, проиграв конкуренцию более жёстким и вариативным жанрам экстремальной музыки. Здесь всего шесть треков общей продолжительностью чуть менее получаса, тем не менее и за такой весьма короткий временной отрезок молодые немецкие музыканты демонстрируют и весьма высокое исполнительское мастерство, и отличные композиторские навыки. Первая половина диска получилась чрезвычайно скоростной и агрессивной, хотя и немного однотипной. Парни делают упор на сочетание техничного, филигранно сыгранного трэша со спидом, пауэр-металом и классическим традиционным хэви, слегка варьируя текстуру представленных номеров, наполняя их множеством отточенных риффов, ярких партий соло-гитары и галопирующими наскоками ритм-секции. Особое внимание хотел бы обратить на барабаны - их тут очень много, их структура сложна и неоднородна, и именно они во многом продвигают идею чрезвычайно техничной версии трэша в первой части релиза. Прежде чем перейти ко второй половине данной работы, хотел бы заострить внимание на названии группы и на оформлении компакта. Cамо слово "энтофит" означает наименование растений, живущих внутри чужих организмов, то есть паразитов, так что и здесь, созвучно названию, можно сказать, что продолжение диска словно живёт собственной жизнью, отличной от своего начала. Обложка альбома оформлена репродукцией картины одного из самых известных художников-сюрреалистов Европы своего поколения, чеха Микулаша Медека, которая называется "Шум Тишины". Всё это также можно считать своеобразной визуальной и словесной иллюстрацией к трём заключительным трекам, в которых, собственно говоря, и заключается основной прогрессивный заряд диска. Уже в довольно коротком номере " Human Machine World", в самой его середине, можно услышать абсолютно неожиданную реггийную вставку с акцентированным басом и сдвинутыми ударными, однако подлинная кульминация творческих изысканий уроженцев Бохума наступает в двух следующих вещах. "The War Of Khyr" представляет собой поистине эпическое полотно с включениями синтезаторов, спецэффектов, со сложнейшими ритмическими перестроениями, атмосферными переходами к околобалладным замедлениям, с акустикой, изощрённой инструментальной импровизацией и сильнейшим гитарным соло. Тем не менее заключительная композиция, "A Day Less Than Zero", получилась, пожалуй, ещё более сложной и даже где-то авангардной. Красивейшее акустическое вступление, жесточайший образчик почти эталонного техно-трэша с явным упором на идеальную ритм-секцию, и просто изумительная работа вокалиста Харальда Кортбойера. Если в предыдущих треках его пение могло вызывать вопросы, ибо местами было слабоватым и каким-то слишком уж скромным, то здесь он развернулся по полной, продемонстрировав одну из самых убедительных вокальных партий в классическом техно-трэше рубежа десятилетий. Вот такой предстаёт эта нетривиальная работа. Увы, но затем последовал распад и долгий период забвения, пока в 2019 году диск не переиздала китайская (!!) фирма Awakening. Не знаю, насколько большой резонанс смогло вызвать данное переиздание среди любителей подобного рода музыки, однако, как мне думается, этот материал мог бы заинтересовать подлинных ценителей умной тяжёлой музыки. По крайней мере, хотелось бы так думать.