Тории Киёнага (1752-1815) художник укиё-э
Киёнага Тории (1752-1815)- выдающийся мастер периода расцвета укиё-э. О его жизни известно очень мало.
Настоящее имя — Сэки (Сэкигути) Синсукэ (Исибэй). Он родился в городе Урага в семье книготорговца Сиракоя Исибея, учился в Эдо в мастерской знаменитого художника Киёмицу Тории, после смерти, которого принял пост главы школы Тории. Киёнага начинал с театральной гравюры якуся-э, но лучшие и самые известные его работы выполнены в жанре бидзинга. Это произведения, изображающие женскую красоту в традиционной японской живописной манере.
Он прославился, прежде всего, как мастер диптихов и триптихов с изображением праздничных процессий, прогулок, пикников.
Мастер бидзинга
Например здесь приводится картина прогулки в Новый Год. Излюбленная тема художника — многофигурные шествия куртизанок. Героини его гравюр — величавые, красивые, прекрасно сложенные — в сложном взаимодействии друг с другом образовывали единые ритмические группы. Непревзойденный мастер композиции, Киёнага помещал их в рамки хорошо прорисованного интерьера или на фоне реалистического пейзажа, используя западные приемы изображения пространства и света.
Театральная гравюра якуся-э
Этот подход он применил и в театральной гравюре, представляя картину как обзорную панораму с артистами, певцами и музыкантами, расположившимися на сцене. При этом фон, на котором разворачивалось действие, не выглядел чужеродным элементом. Это та среда, где жили его герои, и художник стремился передать их единство и гармонию. За свою жизнь Киёнага выполнил огромное количество цветных станковых гравюр (более тысячи) и около 120 иллюстрированных книг. Среди прославивших художника работ: серии «Состязания модных красавиц из «веселых кварталов»», «Двенадцать портретов южных красавиц», «Десять видов чайных лавок» и др.
Стиль
Его стиль, отличающийся ясностью и простотой рисунка, насыщенной цветовой гаммой, достоверностью и реалистичностью в изображении фигур и окружающего мира, оказал сильнейшее влияние на самых разных мастеров, таких как Кацусика Хокусай, Китагава Хитомара и друих художников укиё-э.
«В сравнении с Харунобу в творчестве Киёнага изменился как характер изображения человека, так и самый тон показа окружающей действительности. Киёнага пошел по пути активного утверждения образа человека в окружающей его среде. Пейзаж и интерьер, построенные Киёнага по законам линейной перспективы, выступают не как особый фон, вторящий душевному состоянию героев, а как реальная, естественная среда, в которой живет человек. Вместе с тем Киёнага был еще далек от индивидуализации своих персонажей, от углубленного раскрытия человеческих характеров и чувств. Так же как Харунобу, он создает идеальный образ, почти без изменений повторяя его во всех своих гравюрах. Однако в созданном Киёнага образе, пластически убедительном, материальном, почти чувственном, в пафосе его утверждения искусство этого периода достигло той грани, за которой уже начиналась сложная область подлинных человеческих страстей и характеров.»
Литература
Все о японской гравюре / сост. И.И. Мосин
Все о японской гравюре. — Вильнюс : Bestiary, 2012