В советском кино был один жанр. Его не афишировали, не обсуждали, не награждали призами. Он жил как грибок в подвале - тихо, влажно и уверенно разрастаясь. Это был не жанр мелодрамы. Не лав стори. И даже не драма.
А - инструкция по самоуничтожению женщины с улыбкой на лице. "Взять одну судьбу. Добавить страдания.Тушить до полной потери личности".
В этом жанре героиня обязательно:
красивая (чтобы было что терять),
чувствующая (чтобы страдала с полной отдачей),
и… покорно отказывающаяся от шанса на счастье. Чтобы обязательно сама идущая в костёр, аккуратно расправляя юбку.
Потому что иначе - нельзя.
Иначе она плохая женщина. А плохая женщина в советском кино - это как таракан в супе: не просто ошибка, а повод вылить весь котёл и наказать повара.
Давайте возьмём скальпель и аккуратно вскроем этот культурный труп. Без анестезии - так аутентичней.
1. Три тополя на Плющихе - любовь, которая должна умереть, потому что так положено.
Есть она - Нюра. Есть он - мужчина, с которым ей впервые… хорошо. Не удобно. Не правильно. А именно хорошо. Как сейчас говорят - химия, искра, чувства.
И что она делает?
Возвращается к мужу.
А кто у нас муж, кстати?
А муж - человек, скажем так, патриархальных взглядов. Что и показывает в начале фильма, когда обсуждает свою сестру.
-Если подаст на развод сюда пусть не заявляется. Так отхожу вожжами, с земли не встанет.
Муж, с которым собирается разводится сестра, избивал и её, и дочь - его племянницу. Тем не менее, развод - это позор. Терпи, раз замуж вышла. И ребёнок пусть терпит.
Он требует, чтобы жена побеседовала с сестрой. Вразумила по-женски.
Нюра честно пытается.
Нина прямым текстом отвечает, что дочь в синяках в школу приходила. Про неё и говорить нечего - живого места нет.
Нюра вздыхает. Ой, а как же ребёнок - без отца.
Нина рассказывает про отца - кухонного боксёра.
- Так отец - другого же не будет, -твердит Нюра.
А потом как идеальный проводник деревенской кондовой мудрости, произносит фразу, от которой хочется вызвать феминистическую полицию:
- Привыкнет - и этот бить будет.
Это не реплика. Это приговор. Это передача эстафеты насилия, как единственно возможной формы отношений между мужчиной и женщиной.
"Этот" - новый мужчина безмужней дамы. С которым она счастлива, заметим.
Нина нашла в себе силы бросить мужа и с головой окунуться в чувства.
За что её проклинает родня.
Нюре очень хочется осудить легкомысленную золовку...Но она молчит.
Потому что пару часов назад познакомилась с мужчиной, который так непохож на сурового домостроевца мужа.
Добрый, понимающий, умный.
Прямым текстом говорит, что она ему не безразлична, что видит с ней будущее. Они даже договорились о встрече. На которую Нюра, как мы помним, не явилась.
Нет, я понимаю, двое детей, крестьянская мораль, мужик практически незнакомый.
И тем не менее....Могло у них получиться, мне кажется. Потому что не выглядит таксист человеком, который "поматросит и бросит". И Нюра это понимает.
Она знает, что муж не подарок. Что он жестокий и упрямый мужлан.
Помните, она засыпает и видит сон?
Сон Нюры - это вообще маленький фильм ужасов внутри фильма.
А сны просто так не снятся. Это реальность, которую человек прячет от себя, но мозг не обманешь.
Играет тревожная музыка, и мы видим, как в тёмной мрачной комнате Гриша встречает жену. Не цветами и поцелуями, а устраивает жёсткий допрос. Где была? Продала мясо? Купила моим родителям подарки? Как не купила? Да как ты посмела! Он открывает чемодан, видит непроданный товар, и лежащие в чемодане деньги. И швыряет ей в лицо.
Нюра просыпается.
Вспоминает, что её ждёт другой мужчина - полная противоположность суровому мужу. Ииииии- едет домой.
А мужчина, который успел проникнуться чувствами, ждёт.
И вот тут начинается советская магия.
Нам говорят:
"Смотри, какая она хорошая женщина. Она выбрала долг перед семьёй".
Перевод с идеологического:
"Смотри, как красиво она отказалась от счастья".
Если кто помнит, заканчивается фильм тем, что она сидит в комнате, муж что-то говорит, а Нюра не слушает.
Нюра мыслями очень далеко. У Нюры на лице написано "Зачем я, дура, не пошла".
Поздно. Поезд ушёл, и ты осталась на станции "Семейное болото" навсегда.
2. "Молодая жена" - брак как форма самонаказания.
Маня ждёт парня из армии. А он приехал с другой. Все знают, что Маня - его невеста. Которую бросили. А в деревне это - позор. К парню вопросов нет.
А вот она -брошенка, а значит - бракованный экземпляр. Как банка с вмятиной: вроде содержимое то же, но брать уже стыдно.
И вот Маня, как человек, попавший под каток общественного мнения, принимает решение: выйти замуж за первый доступный вариант, который согласится её взять в жёны.
Маня - это уже не трагедия. Это инструкция "как сломать себе жизнь за три простых шага". Шаг первый: тебя бросили. Шаг второй: общество делает из этого публичную казнь. Шаг третий: ты сама добиваешь себя контрольным выстрелом.
Героиня - молодая, живая, с шансом на другую жизнь.
Но она делает выбор, достойный учебника по бытовому мазохизму:
Выходит замуж за нелюбимого. Страдать.
Могла она уехать из деревни?
Конечно. Она и хочет, и даже едет в город поступать в техникум, хотя муж против. Его как раз можно понять.
И возвращается. Она поступила, но на заочный, а значит - остаётся с мужем и падчерицей.
То есть отказалась от шанса на нормальную жизнь в городе, где тебе хотя бы в исподнее не заглядывают.
Это как открыть окно в душной комнате, где тебя годами мариновали в чужих ожиданиях. И что она делает? Закрывает. Аккуратно. Чтобы не продуло мозг свободой.
Она остаётся.
И всю жизнь будет жалеть, что не воспользовалась шансом на лучшую жизнь.
Не будет жалеть? Конечно, ведь молоденькой девушке в радость жить с мужчиной намного старше и воспитывать его дочь.
Зрителю аккуратно внушают:
Любовь - это не главное. Это даже вредно.
Терпение - вот главная добродетель.
И фильм, который у меня вызывает яростное отторжение.
3. Зимняя вишня.
Если в первых двух картинах главные героини ещё внушали чувство жалости, то к тёте из "Зимней вишне" чувствуешь что-то вроде брезгливого осуждения. Она собрала комбо. Встречается с женатым мужиком, терпеливо ожидая, когда он бросит жену. А оно ему надо? Ему и так хорошо.
И вот он - шанс! Она знакомится с Гербертом - немногословным воплощением мужественности.
Герберта играет Ивар Калныньш - уже достаточно, чтобы дама слегка возбудилась, даже если он отсидел за убийство и ворует у бабушек пенсию. Герберт - обеспеченный мужчина, который влюбляется в главную героиню. Мало того, он прекрасно ладит с её сыном и дарит дорогие игрушки.
Но нет. Наша вишня, слегка подмороженная здравым смыслом, делает кульбит:
Она не хочет обеспеченного будущего, красивого мужика, и прекрасного отчима для своего ребёнка. Она отказывается от шанса и остаётся с женатиком, который проигрывает Герберту по всем статьям.
Когда смотришь этот фильм, начинаешь ненавидеть героиню.
За что ты так со своим сыном? Он же привязался к нормальному порядочному мужику. Чего тебе ещё надо? Женатика? Так он не собирается разводиться, ты для него - вечный второй аэродром с заходом на посадку раз в неделю. У тебя гордость вообще есть?
Сценарист, видимо, очень не любит женщин. Потому что это надо уметь - придумать феерическую дуру, к тому же непорядочную с внешностью питерской интеллигентки.
И если в двух первых фильмах героини выбирали долг, то дама из зимней вишни выбрала страдание. И ладно бы одна страдала, она ещё и сынишку подключила.
И вот на её фоне жертвенные дамы выглядят уже не так плохо.
Если честно?
Это не кино.
Это кладбище несостоявшихся жизней, где каждая могила аккуратно подписана "Здесь лежит почивший здравый смысл".
НОМЕР КАРТЫ ЕСЛИ БУДЕТ ЖЕЛАНИЕ СДЕЛАТЬ ДОНАТ ПО ЭТОЙ ССЫЛКЕ. ОГРОМНОЕ СПАСИБО ВСЕМ, КТО ОЦЕНИЛ МОЁ ТВОРЧЕСТВО!!!