Препарировать косяки и висяки "Лунной Аферы", известной также как американская программа Apollo, можно бесконечно (чем наш канал с удовольствием и занимается) ввиду их собственной бесконечности. Почему так много нестыковок и неприкрытого вранья обнаруживается в мифических лунополётах 1969-1972 годов? Да потому, что нельзя просто так подделать множество больших сложных миссий (в аполлонической мифологии НАСА их 10) и не совершить кучи ошибок. Ведь фейк - это всегда фейк, и шитое белыми нитками скрыть невозможно. Во всяком случае, если и получится, то лишь до поры до времени.
На новое подозрение в совершении Большого Лунного Обмана навела совершенно невинная в этом плане передача одного из центральных телеканалов, посвящённая дочерям первых космонавтов. В преддверии Дня Космонавтики повсеместно заряжают передачи на космическую и околокосмическую тему, а автор канала болезненно много их смотрит, продолжая мнить себя историком космонавтики и забывая про добычу хлеба насущного в рабочее время.
Дочь советского космонавта Алексея Губарева, Ольга, тоже являющаяся кем-то наподобие историка космонавтики, потому что провела много лет своей жизни, общаясь с миром космонавтов и их семей, а теперь проводит лекции на эти темы, много и интересно рассказывала о своём отце.
Губарев Алексей Александрович - лётчик-космонавт СССР, дважды Герой Советского Союза. Два полёта в Космос (1973 и 1978), работа на станциях "Салют-4" и "Салют-6" с космонавтами Гречко и Романенко, а также с чехом Рымеком. В космическом пространстве налетал 37 дней.
В интервью Ольга Губарева много вспоминала о своём детстве и что в это время делал и говорил её отец (говорил он дома, кстати, далеко не обо всём). В один из моментов рассказа Ольга Алексеевна припомнила, как однажды увидела у отца легендарную камеру "Хассельблад". Тогда она ещё не знала, что на этот аппарат снимали и американцы. А тогда её поразила большая сумка-коробка, в которую было уложено оборудование.
Можно предположить, что Алексей Губарев приносил домой эту камеру. Скорее всего, просто изучить в свободное время, потому что дочь ничего не упоминает про съёмки на "Хассель" их семьи. А может, считает несущественным. Однако, чтобы научиться работать на техники, надо её не только в руках повертеть, но и использовать.
После этого рассказа мысли автора канала завертелись в новом направлении и начался поиск кое-какой информации, с последующими выводами.
На орбите Губарев работал с Георгием Гречко. Отношения между ними были хорошие, да и вообще они оба, как утверждает Ольга Александровна, были, так сказать, на позитиве. Оказавшись в первый раз на орбите, два космонавта просто светились счастьем - они были рады исполнению своей мечты (Губарев до первого полёта уже пробыл в Отряде космонавтов целых 12 лет, что является одним из самых длительных сроков подготовки к космической командировке, так что его радость точно можно понять).
Ну, а Георгий Михайлович Гречко был ещё и креативным человеком, что он регулярно доказывал всю свою жизнь. И неудивительно, что именно Гречко стал инициатором и автором первого фильма, снятого на орбите - "Единственный выход", в свет вышедшего в 1981-м. Да-да, именно этот фильм, а не "Вызов" Клима Шипенко (2023). Впрочем, надо всё-таки их разделить, потому что на "Салюте-6" были сняты документальные кадры, а вот в пространстве МКС снимался блокбастер-мокьюментари.
События этой документалки, произведённой на студии "Центрнаучфильм", касаются событий 1977 года, в которых участвовали Георгий Гречко и ещё один космонавт, которого тоже хорошо знал и Алексей Губарев, и его дочь Ольга (кстати, у Гречко одну из дочерей тоже зовут Ольга) - Юрий Романенко.
Содержание 20-минутного фильма "Единственный выход", режиссёр Виктор Ман, Г.Гречко и Ю.Романенко играют самих себя:
Фильм основан на реальных событиях многомесячного полёта космического экипажа Юрия Романенко (командир) и Георгия Гречко (бортинженер).
Сюжет охватывает следующий эпизод: предыдущее посещение орбитальной станции (в составе советско‑болгарского экипажа на корабле «Союз‑33») закончилось неудачно - корабль промахнулся мимо стыковочного узла, задел станцию и вернулся на Землю.
Романенко и Гречко выходят в открытый Космос, чтобы проверить, цел ли стыковочный узел и пригодна ли станция для приёма последующих экспедиций.
Во время работы возникает нештатная ситуация: внутренний люк переходного отсека открывается лишь с большим усилием — космонавтам приходится использовать импровизированный рычаг.
Возникает угроза, если люк не удастся снова загерметизировать, экипажу придётся перебираться в другой корабль (пристыкованный с противоположного конца станции) и возвращаться на Землю, что фактически означало бы потерю орбитальной станции.
Так вот, если внимательно вдуматься в содержание фильма, в нём есть почти всё про эту космическую командировку:
- подготовка к полёту
- шествование космонавтов по стартовой площадке
- старт ракеты "Союз" в небеса
- деятельность космонавтов внутри станции "Салют-6"
- пролезание в люк переходного отсека
- посадка экипажа на Землю
- встреча космонавтов поисковой группой
- чествование героев в огромном зале
Нет в фильме только двух моментов: обрызгивания колеса автобуса по гагаринской традиции и... выхода в Космос для проведения ВКД (внекорабельной деятельности).
То есть: главная проблема, главная миссия, главный фокус этого полёта и то, о чём нам название фильма говорит - этого попросту нет!
Сделать целый фильм про то, как "Жора и Юра" выходят в открытый Космос, чтобы проверить, цел ли узел и способна ли станция принимать последующие экспедиции, но не показать этого самого выхода — это по-настоящему круто.
А ведь у тогдашнего советского "Роскосмоса" - Министерство общего машиностроения (Минобщемаш) - уже имелась в наличии уникальная камера для съёмок в космическом пространстве. В условиях вакуума и жёсткой радиации. Проверенная в шести миссиях на Луну, со сроком работы 1-3 суток.
Короче, тот самый "Hasselblad".
Отчего же творческий и активный Георгий Михайлович Гречко и его соавторы, готовясь к съёмке данного фильма, не задействовали данную фотокамеру? Ведь получились бы абсолютно уникальные кадры!
Но тут вначале надо задаться вопросом, а на какие камеры в 1970-е годы вообще было реально снимать в условиях Космоса? Понятное дело, что обычные бытовые или даже профессиональные аппараты для этого не годились, требовались специализированные.
Так вот, в эту эпоху выбор состоял всего из нескольких моделей, советских, американских и японских:
Япония: камеры Nikon, адаптированные для космоса. После лунных миссий NASA начала рассматривать возможность использования более компактных 35-мм камер. Были доработаны модели Nikon F - все винты заклеили специальным клеем, кнопки увеличили для удобства работы в перчатках, корпус покрыли антибликовой краской, вместо ремня использовали липучку для крепления к скафандру, а также разработали специальный фильмовый канал для плёнки, пригодной для использования в вакууме. Улучшенная камера получила название Nikon F NASA и использовалась в нескольких космических экспедициях, но уже в 1980-х годах. Краткосрочность использования говорит о том, что этот аппарат не получился особо удачным.
США:
- Модифицированные фотокамеры Hasselblad. В рамках лунной программы «Аполлон» NASA использовало камеры Hasselblad улучшенной модификации 500 EL (с электроприводом). Хотя они изначально не были предназначены для работы в вакууме, их доработали для использования в космических условиях. Например, Hasselblad EL Data Camera (HDC) со специальным объективом Zeiss 5,6/60 мм Biogon и магазином для плёнки на 150–200 кадров использовалась для съёмки на Луне.
- Кинокамера Maurer Data Acquisition Camera (DAC) 16-мм. Разработана компанией J. A. Maurer, Inc. Применялась, например, в миссии «Аполлон-11». Камера могла работать в автоматическом режиме с переменной частотой кадров: от 1 до 12 кадров в секунду (к/с) в автоматическом режиме и до 24 к/с при ручной съёмке. Размеры камеры составляли примерно 15,8 × 5,7 × 12,9 см, корпус был изготовлен из алюминия, стали и пластика, а объектив — из алюминия, пластика и стекла.
СССР:
- Кинокамера К1 (16ЛК-К1). Предназначалась для репортажных съёмок внутри кабины пилотируемых космических кораблей и для съёмок через иллюминаторы. Разрабатывалась в конце 1960-х годов для космического корабля «Зонд» (7К-Л1), позже включалась в состав оборудования орбитальной станции «Салют-1». Эту камеру использовать вне корабля было невозможно.
- Кинокамера К3 (16ЛК-К3). Она предназначалась для съёмок только внутри космического аппарата. Применялась на орбитальных станциях серии «Алмаз/Салют» с 1971 года. Имела полуавтоматическое экспонометрическое устройство, электрический привод от бортового источника питания, кассетную зарядку киноплёнки. Следовательно, и её для съёмок на ВКД использовать было нельзя.
- И, наконец, Кинокамера К2. Разрабатывалась в конце 1960-х — начале 1970-х годов (первый вариант — 1968 год, второй — 1970 год). Её создавали для использования космонавтами-операторами во время лунных миссий. Камера имела ряд особенностей, которые позволяли работать в экстремальных условиях:
- Полностью герметичная конструкция со специальной теплозащитой, что было критически важно для работы в вакууме и при перепадах температур.
- Два переключающихся объектива, что давало гибкость в выборе ракурса съёмки.
- Электропитание от источника в скафандре космонавта, что обеспечивало автономность работы.
- Соосная схема расположения бобин с киноплёнкой. Обе бобины плоскостями примыкали друг к другу, а оси объективов были перпендикулярны к плоскости бобин. Это позволило значительно уменьшить габариты камеры и сделать её удобной для использования в скафандре.
Тут вы можете сказать:
- Ну вот же, вот! На эту камеру советские космонавты Романенко и Гречко и должны были селфиться во время траблов на "Салюте-6! Зачем же им использовать заокеанский "Хассельблад"?!
Ан нет, друзья.
К2 так и не была использована в реальных полётах. Был изготовлен только опытный образец.
Романенко и Гречко не могли использовать вне своего корабля ни советские камеры, ни японские (те появились позднее). Но оставался вариант с американской.
Тем более прошло уже 6 лет с момента завершения программы "Аполлон", во время которой шесть экипажей УСПЕШНО И МНОГО снимали на модернизированные Хассели свои прыжки и гонки на поверхности Луны!
Как мы уже знаем, у Минобщемаша и Отряда космонавтов имелся как минимум один такой же аппарат, который космонавт Губарев примерно в то же время (до своего полёта) показывал своей семье. И, скорее всего, даже не один, потому что единственный экземпляр таскать со службы точно никто бы не разрешил. А вот если имеются 3-5 штук - пожалуйста, риска особого нет.
Отчего экипаж Романенко-Гречко никак не снимал свой внекорабельный выход? Ведь интересного там, судя по отчёту, было немало, да и сам выход был длительным - 1 час 28 минут:
- Космонавты стали первыми, кто испытал в работе новый скафандр "Орлан".
- Во время ВКД Гречко осматривал поверхность причальной плоскости, элементы стыковочного агрегата, электрические разъёмы, направляющие штыри, замки и резиновые уплотнители.
- Романенко страховал его, держа за ноги.
Согласитесь, всё это стоило бы запечатлеть. Да и не только космонавтов, но и общий вид внешнего оборудования, состояния обшивки орбитальной станции и так далее Ведь "Хассель" умел давать высокую чёткость в сложных условиях.
Ну, красота же?!
Однако эта возможность отчего-то была не использована советскими популяризаторами космонавтики. Хотя научпоп (несущий и задачи пропаганды также) длительностью 20 минут они сделать всё-таки заморочились. Может быть, космонавтам просто некогда/неохота было делать селфи во время своей длительной командировки и вообще они были очень стеснительные и не желали светиться лицом?
Однако имеющиеся материалы из чрева корабля говорят про обратное:
Поэтому мы можем предположить самый очевидный ответ: камера Hasselblad либо изначально не была задействована для съёмки за бортом "Салюта-6" потому что была ясна её неработоспособность, либо попытка сделать это была, но окончилась неудачей.
Впрочем, первый вариант надо отбросить. Потому что первым советским космонавтом, вышедшим в открытый Космос на советской орбитальной станции — как раз и был Георгий Гречко 20 декабря 1977 года.
До него просто некому было проверить работоспособность хвалёного лунного "Хассельблада"!
Думается, всё-таки именно эти наши космонавты столкнулись с тем, что американская супер-камера отказалась работать в открытом космическом пространстве, и должны были сильно удивиться и расстроиться этому факту.
[Были ли в распоряжении советских покорителей Космоса не менее хвалёные кинокамеры "Маурер", тоже наснимавшие множество часов "на Луне"? Данных об этом у нас пока нет, но чисто гипотетически - должны были иметься. СССР мог себе позволить лучшее для этой отрасли.]
Вот почему в фильме "Единственный выход" есть всё, кроме выхода в открытый Космос. И поэтому мы можем прямо подозревать, что лунные съемки астронавтов "Аполлонов" не являются подлинными - камеры Hasselblad не смогли бы снимать в тех, ещё более жёстких условиях Луны.
Будем жить теперь и с этим.
Алекс Космос, исследователь "Лунной Аферы", историк космонавтики
Читайте также: В НАСА признались, что не в состоянии сделать не только ракету Сатурн-5, но и фургон первых переселенцев
Вторая "Лунная Афера" НАСА началась? Artemis II улетела к Луне. Или типа к Луне?
- Подписывайтесь на "РОДИНУ СЛОНИКОВ" в Дзенчике
- А мы ждём с надеждой, верой и любовью ваши добрые донатики на любую суммочку - кнопочка ПОДДЕРЖАТЬ АВТОРА