В любой команде найдётся слабое звено. В Голливуде без таланта звездой не станешь - и всё же в каждом актёрском составе нет-нет да обнаружится кто-то, кто тянет общий уровень вниз.
Любой киноман сталкивался с подобным: вроде смотришь фильм, он прекрасен почти во всём, но стоит одному актёру появиться в кадре - и иллюзия рассыпается, потому что его игра будто прилетела из какой-то параллельной вселенной.
Часто на это больно смотреть. Но настоящее испытание для хорошего кино - способно ли оно выстоять, несмотря на одного провального исполнителя.
Банды Нью-Йорка (Кэмерон Диаз)
Проще всего свалить вину за плохую игру на самого актёра. Но часто провальная роль - это просто неудачный кастинг. И пожалуй, во всей истории кино мало что сравнится с решением отдать Кэмерон Диаз роль в "Бандах Нью-Йорка" Скорсезе.
Справедливости ради, Диаз пришла на проект на подъёме: за плечами были серьёзные роли - "Быть Джоном Малковичем", "Ванильное небо" - и критики её хвалили. Только вот оба фильма были абсолютно современными - и по стилю, и по сеттингу. "Банды Нью-Йорка" - совсем другой зверь. Здесь актрисе нужно было перекраситься в рыжий и освоить шотландский акцент. Или ирландский? Честно говоря, почти весь фильм разобрать это невозможно. А чаще акцент просто испаряется сам по себе.
Но дело было не в одном акценте. Между актрисой и её героиней зияла пропасть. По сценарию это закалённая жизнью воровка, не знавшая ничего, кроме нужды. Диаз так и не нащупала нерв персонажа, и её игра раз за разом подрывала впечатление от остального фильма. Хорошо, что рядом был Дэниел Дэй-Льюис - он не дал картине провиснуть.
Престиж (Скарлетт Йоханссон)
Кристофер Нолан - возможно, лучший режиссёр в современном Голливуде, и многие его поклонники убеждены, что "Престиж" 2006 года - главный нолановский шедевр. И неспроста: фирменное сочетание интеллектуальной головоломки и зрелищности здесь доведено почти до совершенства. Вот только мы бы куда охотнее назвали этот фильм лучшей работой Нолана, если бы можно было отмотать время назад и переутвердить роль Оливии Уэнскомб.
Скарлетт Йоханссон хорошая актриса, но непонятно, зачем ей доверили роль британки рубежа XIX–XX веков. Вряд ли Нолан выбрал её первой - продюсеры точно не страдали от нехватки звёзд в касте, когда в главных ролях у них и так были Росомаха с Бэтменом. А на подхвате - Ребекка Холл, Майкл Кейн и Дэвид Боуи.
Так зачем понадобилась Йоханссон? Ответа на этот вопрос нет. Но ни британский акцент, ни речь эпохи ей так и не покорились. Часто кажется, что она настолько поглощена борьбой с тем и другим, что напрочь забывает о партнёрах, с которыми делит сцену. Именно её игра - то единственное, что мешает "Престижу" стать безоговорочно лучшим фильмом Нолана.
Бэтмен: Начало (Кэти Холмс)
Да, Кристофер Нолан - великий режиссёр, кто бы спорил. Но с кастингом женских ролей в ранних фильмах у него явно были проблемы. Если Скарлетт Йоханссон в "Престиже" не убедила в этом, позвольте представить доказательство номер два.
Роль подруги детства Брюса Уэйна, Рэйчел Доуз, и правда не назовёшь самым прописанным персонажем нолановской трилогии. Рэйчел, пожалуй, вообще самый слабый персонаж во всех трёх фильмах - в "Бэтмене: Начало" она "типовой любовный интерес" в чистейшем виде.
Но даже из шаблонного персонажа можно выжать что-то живое. Холмс, к сожалению, не вышла за рамки сценария. Она не привнесла в образ ни грамма убедительной актёрской игры, произносила реплики без тени эмоций, и её Рэйчел так и осталась картонной фигурой от первой сцены до последней.
Неудивительно, что для "Тёмного рыцаря" Нолан взял другую актрису. И пусть Рэйчел так и не стала самым ярким персонажем трилогии, Мэгги Джилленхол сумела сделать то, чего не смогла Холмс, - вдохнуть в героиню жизнь.
"Дракула" Брэма Стокера (Киану Ривз)
Потратив большую часть 1980-х на малозаметные личные проекты, Фрэнсис Форд Коппола был готов вернуть себе статус бунтаря-новатора экранизацией "Дракулы" Брэма Стокера в 1992 году. И надо сказать, у него получилось. Его максимально верная первоисточнику версия вампирской классики Стокера считается многими готическим пиршеством, в котором стиля и содержания хоть отбавляй.
Во многом это заслуга Гэри Олдмана с его тлеющей, гипнотической игрой в роли графа-вампира. Многие называют эту работу самым полным воплощением Дракулы в кино, и она остаётся одной из вершин карьеры, и без того полной триумфов. Правда, со временем "Дракула" Брэма Стокера обзавёлся ещё и дурной славой - благодаря игре партнёра Олдмана, Киану Ривза.
Ривз вряд ли был очевидным выбором на роль стопроцентно британского Джонатана Харкера, но студийные боссы хотели узнаваемого американского актёра на ключевую роль, так что Ривз её получил. Но хотя Коппола до сих пор хвалит актёра за попытку, игра Ривза вышла попросту ужасной. Ходят слухи, что его даже попросили переозвучить большую часть роли уже после съёмок. Даже это не особо помогло, и эта работа остаётся одной из самых неудачных ролей в карьере Ривза.
Тихоокеанский рубеж (Чарли Ханнэм)
"Тихоокеанский рубеж" - из тех фильмов, которые голливудским продюсерам наверняка казались беспроигрышной ставкой. По сути, это "Трансформеры" против "Годзиллы", да ещё и с Гильермо дель Торо у руля. Но беспроигрышных ставок в Голливуде не бывает, и создатели фильма быстро убедились: кастинг в блокбастере решает всё.
Дель Торо и компания просчитались, когда решили не ставить на проверенную звезду в главной роли. Вместо этого они привлекли телевизионного актёра Чарли Ханнэма - в надежде, что он дорастёт до роли и станет тем харизматичным крепким парнем, который скрепит фильм воедино.
Ханнэм не дорос. Его игра - плоская и безжизненная, между ним и Ринко Кикути ноль химии, а это ударило и по центральной сюжетной линии. "Тихоокеанский рубеж" едва не рассыпался под гнётом настолько невыразительного главного героя.
Но всё-таки не рассыпался. Это масштабное, дерзкое и изобретательное кино, о таком уровне большинство блокбастеров даже не мечтает. Что фильм по-прежнему так весело смотреть и что он собрал внушительную кассу за рубежом - целиком заслуга дель Торо и его режиссёрского чутья. Остаётся только гадать, насколько лучше всё могло бы получиться, если бы Ханнэм не отставал от энергии картины.