В 1939 году, на пике "Большого террора", когда врагов народа расстреливали тысячами, Михаил Ромм снимает фильм "Ленин в 1918 году", в котором этот террор обосновывается на примере пост-революционного "красного террора". Впоследствии режиссер Григорий Чухрай скажет: Ромм "решил противопоставить Сталину Ленина", хотя Ромм ничего не противопоставлял.
На самом деле, Ромм проделал гораздо более значимую работу. Он создал на экране мифический образ Ленина, который запечатлелся в сердцах народа на долгие годы.
В литературе это уже было — "Рассказы о Ленине". Михаил Зощенко обрисовывал Ленина как простого, живого человека, обладающего невероятным авторитетом и харизмой, к которому тянулся каждый встречный-поперечный. Небожитель снисходил до печника, и делал это с немыслимой для небожителя легкостью, чуть ли не панибратски, "вась-вась".
Однако сам Ильич говорил, что "главным из искусств для нас является кино", и Ромм, будучи одним из ведущих кинематографистов молодой республики, сполна отплатил вождю "за доверие", сделав эталонный кино-миф.
Его Ленин, в блестящем исполнении Бориса Щукина, — не один из бронзовых / гипсовых / "нужное-добавить" истуканов, возвышающихся посреди любого городка бескрайней России, а живой, нервный, смеющийся человек, сидящий за столом / на столе / вокруг стола в одной из комнат Кремля.
Фильм в буквальном смысле посвящен "преступлению и наказанию".
Кольцо врагов сжимается вокруг Москвы (фильм начинается с анимированной карты). Белые, а также иностранные интервенты (англичане, немцы, чехи) со всех сторон отгрызают по кусочку. Внутри тоже неладно: то придет с визитом сельский кулак, - "причем даже без мандата, ну да ладно (с) Ильич", - и начнет угрожать, то кремлевского завхоза захотят подкупить иностранные шпионы.
В стране голод. К Ленину приходит Максим Горький просить за художников и писателей. Ленин обещает помочь, чем может. Но вдруг всплывает какая-то фамилия.
"А вот это - подозрительный какой-то тип", - говорит Ленин.
"Да не, это мужик хороший, он наших прятал", - говорит Горький.
"С тем же успехом он сейчас прячет белых, - говорит Ленин. - Вот вы говорите, дорогой мой человек, что мы слишком притесняем буржуев. А я вам говорю, что мало мы их притесняем".
Враги чувствуют полную безнаказанность. Потом, на протяжении всего этого небольшого фильма, данный тезис доказывается, - в основном, в диалогах как с соратниками, так и противниками, тянущихся в кабинет к Ленину нескончаемым потоком.
Кульминацией является покушение на Ленина, осуществленное Фанни Каплан. Ромм и оператор Борис Волчек сняли эту сцену с почти телесной осязаемостью.
Ленин выходит из здания, где выступал перед народом. Каплан на фоне черного кузова машины. Белый кружок окна. Подымающийся револьвер. Выстрелы, молчание, а потом — толпа взрывается гневом и суетой, которая вскоре переносится с улиц, где ловят соучастников преступления, в кабинеты и больничные покои...
«Нет, мы не были суровы... Вот и мне досталось от интеллигенции... пуля!», — Ленин Горькому после покушения.
Соратники Ленина расстаются с иллюзиями и объявляют врагу как внутреннему, так и внешнему настоящую войну. На сцене впервые появляется Сталин и анонсирует атаку по всей линии фронта.
Самый грамотный работяга в цеху читает по слогам газету в окружении сотен рабочих. Вся страна следит за тем, как Ильич идет на поправку. Ильич не думает о смерти: "Вот здесь повесим эту картину. А тут еще подумаем". Прохаживается туда-сюда...
"Ленин в 1918 году" стал второй частью дилогии Михаила Ромма о Ленине (первым был "Ленин в октябре"). Я считаю, что вторая часть получилась удачней первой. Именно за счет "ожившего" Ленина.
А что говорили о фильме современники? Эйзенштейн писал: "Во второй серии Щукин уже полной грудью дышит Лениным. Он говорит беспрепятственно, он действует свободно".
Также удостоилась его похвал Наталья Эфрон, сыгравшая Каплан. "В трех-четырех нечленораздельных репликах, в двух-трех полунеподвижных позах, в одном-двух ракурсах сказано все. Кто она, откуда, ее жизнь, характер, программа. Ничего не высказано, а вместе с тем все сказано".
В хрущевские времена критики как один стали "замечать", что в картине "исподволь на первый план выходит Сталин" . В 1956 году все сцены с ним вырезали, упоминания переозвучили, а Бухарина (который в фильме был показан как организатор заговора) вообще выбросили из кадра. Поколение 1960-х — 1980-х знало фильм в сокращенном виде, где исчезли не только Сталин и Бухарин, но и некоторые сцены, педалирующие тему предательства в партийной среде. Полная версия стала доступна только в 1990-е.
Оценка: 8,5 из 10.
Режиссёр: Михаил Ромм
Сценарий: Таисия Златогорова, Алексей Каплер
Оператор: Борис Волчек
Композитор: Николай Крюков
В ролях: Борис Щукин, Николай Охлопков, Василий Ванин, Михаил Геловани (в первоначальной версии), Николай Боголюбов, Николай Черкасов, Василий Марков, Леонид Любашевский, Зоя Добина, Наталья Ефрон, Николай Плотников, Владимир Соловьёв, Виктор Третьяков
Интересные факты о фильме "Ленин в 1918 году":
- Сталин лично утвердил название
Сценарий назывался просто «Ленин», но вождь изменил его на «Ленин в 1918 году». Ромм писал: «Каплер увлёкся детективно-приключенческой стороной покушения. Я постарался повернуть сценарий в иную сторону, ввёл сцену с кулаком, переработал эпизоды с Фанни Каплан, ввёл фигуру предателя Синцова» .
- Снимали меньше четырёх месяцев
При огромном количестве натуры (Царицын, покушение на заводе) и метраже в 3700 метров Ромм уложился в рекордный срок: с сентября 1938-го по январь 1939-го .
- Щукин умер, не увидев фильм
Актёр скончался в октябре 1939 года, через полгода после премьеры. Сталинскую премию получил посмертно. Вместе с ним премию присудили Ромму, Каплеру и Охлопкову .
- Две версии фильма
Оригинальная (со Сталиным, Бухариным и Ворошиловым) была запрещена после разоблачения культа личности. В 1956 году картину перемонтировали: все сцены с «врагами» и «вождями» вырезали, диалоги переозвучили, а имена репрессированных сценаристов Каплера и Златогоровой вернули в титры.
- Эйзенштейн назвал фильм прекрасным
В статье «Ленин в наших сердцах» (1939) он писал: «Картина доходит до сердца, в ней схвачена самая сердцевина того, чем велик большевизм, — гуманность» .
- Григорий Чухрай о "крамоле" в фильме
По словам Григория Чухрая, в то время когда другие молчали, Ромм «решил противопоставить Сталину Ленина» — того Ленина, который жил в сознании народа. «Такое противопоставление считалось величайшей крамолой и каралось расстрелом. А Ромм отважился» .
- Сценарий писали под музыку
Алексей Каплер рассказывал, что они с Роммом любили включать пластинки с классикой и писать сценарий, подчиняясь ритму музыки.
Читайте также на моем канале: