Всем привет, друзья! Сегодня поговорим о красивом :) Часто мы пересматривали эти фильмы не только ради сюжета, а чтобы еще раз взглянуть на платье Нади, халатик Анны Сергеевны и костюм Калугиной после преображения.
Эти наряды стали эталонами стиля на десятилетия. Их срисовывали с экрана, шили на заказ, ждали в журналах мод, а создавались они из чего попало: старых матрасов, галстуков и мужских штанов.
А порой вещи, что актрисы не хотели надевать, становилось культовым, а то, что шили из отходов входило в историю моды.
Платье, которое не хотела носить актриса: история горчичного шедевра
Начну с «Иронии судьбы». Платье горчичного цвета, которое Надя Шевелева носила в фильме, стало эталоном элегантности. После выхода картины женщины по всей стране выискивали вискозные ткани «как у Нади», охотились за выкройками, осаждали портных.
А Барбара Брыльска его… ненавидела.
Актриса считала платье старомодным. Тем более что оно уже «играло» в другом фильме тремя годами ранее в «Опасном повороте».
Но костюмеры подновили наряд золотистой пряжкой, укоротили, подогнали по фигуре и вот так залежавшийся на складе халат обернулся нестареющей классикой.
В покрое платья угадывается след самого Ив Сен-Лорана - стилистика сафари из летней коллекции 1968 года. Только советская версия скромнее: никакого намека на открытые участки тела, хлопок заменен на более теплую материю.
Представляете, актриса была в ужасе от наряда, а миллионы телезрительниц были восторге. Вот что значит гений Рязанова и талант костюмеров.
И мы уж молчим о том, что платье уже было стаым, когда Брыльска его надела, а ведь стало — вечной классикой.
Леночка Крылова и советский New Look: черное платье, муфта и талия 48 см
А теперь хочу рассказать про «Карнавальную ночь». Леночка Крылова в черном приталенном платье и с белой муфточкой, ну какова красота! Это был советский New Look прямиком от Кристиана Диора.
Талия Людмилы Гурченко была 48 сантиметров. Результат не диет, а послевоенного голода. Но девушки об этом не знали и после выхода фильма они бросились утягивать себе талии, чтобы добиться такого же идеала.
Белое платье с рукавами-фонариками и воротником-стоечкой тоже стало хитом. Леночка стала своеобразным «переводчиком» с языка роскоши Кристиана Диора на язык молодого советского поколения.
Советская цензура не пропустила бы откровенный New Look, но через трогательную Леночку пожалуйста.
Розовый халатик Анны Сергеевны: первая роковая женщина СССР
Переходим к «Бриллиантовой руке». Анна Сергеевна в исполнении Светланы Светличной - первая роковая женщина советского кино, «советская фам фаталь».
Короткий розовый халатик с отделкой из перьев на воротнике, белая повязка на волосах, объемные серьги-клипсы - это была самая смелая сцена в советском кино на тот момент, ну и самая желанная для зрительниц.
В сценарии сразу прописали, что пуговицы должны быть перламутровыми. Достать их в дефицитном СССР не смогли, и тогда Светличная принесла на площадку свои.
Зеленый купальник тоже выбрала сама актриса. Он напоминал бикини Урсулы Андресс из фильма о Бонде 1962 года.
После выхода фильма женщины присылали Светличной письма: «Где купить такой халат?» Самые отчаянные пытались сшить его самостоятельно.
Что характерно, пуговицы были свои, купальник - свой, халат - с трудом нашли, а страна всё равно хотела такой же.
Преображение Людмилы Прокофьевны: как из «мымры» сделать королеву
«Служебный роман» — первое советское makeover-шоу. Из серой «мымры» в королеву.
Алиса Фрейндлих сама «вылепила» образ начальницы: придумала походку, отыскала в костюмерной самый неказистый костюмчик 52-го размера. Вместе с Рязановым они «облазили все костюмерные, выбирая самые гунявые платья, туфли и плащи».
А после преображения…ох уж это синее платье из полушерстяной шотландки. Хит! Поклонницы завалили Фрейндлих письмами: «Обязательно сошью себе такое же».
Отдельная песня - это секретарша Верочка. Лия Ахеджакова стала главной модницей фильма. Многослойность, брюки клеш, яркие аксессуары, трендовые ботфорты. И культовая фраза: «Хорошие сапоги — надо брать!» Даже сейчас образ в тренде, вот она мода!
То, что казалось серой мышиной униформой, сегодня подиумный тренд. Рязанов опередил время.
Красота из ничего: матрасы, галстуки и мужские брюки
И под конец - «Москва слезам не верит». Фильм, где красоту создавали буквально из отходов.
Белые носки, которые носят юные героини не модный тренд, а просто на новую обувь у создателей фильма не было денег. Пришлось взять со склада старую, а она была в плохом состоянии и сильно давила. Носки надели, чтобы скрыть дефекты.
В Америке эта деталь произвела фурор. В местных газетах писали: «Русские вернули в моду белые носки!»
Платье Людмилы в клетку, в котором она отправляется в библиотеку, сшили из галстучной ткани. Дачный костюм из старых матрасов. Серый костюм-тройка для директора химкомбината из 12 распоротых мужских брюк. В 1970-е твидовые костюмы для женщин не шили.
Легендарные джинсы Гоши - Wrangler. Их «сняли» с супруга художницы фильма. Алексей Баталов надел их в кадре первым и так владельцу и не вернул.
Вся эта красота создавалась из старых матрасов, галстуков и мужских штанов. А мы и не знали, просто завидовали и мечтали.
Оно ясно, что советский кинематограф был гениален не благодаря, а вопреки. Из ничего делали конфетку. И до сих пор мы любим их именно за это.
Пересматривая советские фильмы, мы часто не задумываемся: а из чего всё это сделано? Из каких отходов, каких дефицитных материалов, каких счастливых случайностей?
Платье Нади считали старьем, а оно стало классикой. Халатик Анны Сергеевны был собран по кусочкам, а о нем мечтала вся страна. Костюм Калугиной сшили из мужских штанов и он до сих пор выглядит стильно.
Вот такая она, советская мода. Гениальная в своей бедности. И прекрасная в своей наивности. Спасибо художникам по костюмам, которые из ничего делали шедевры. И актрисам, которые не боялись быть красивыми. Даже когда цензура была против.
P.S. Друзья, а какой наряд из советских фильмов запомнился вам больше всего? Может, я что-то упустила? Делитесь в комментариях — пополним список вместе. А еще читайте мои статьи: