Примерно до конца 18 века художники страшно мучились. Любая мастерская представляла собой не богемную студию с обнаженной моделью посередине, а довольно грязную фабрику.
Потому что надо было самим изготовлять краски. Учеба у мэтра начиналась не с эскизов, а с того, что мальчик-подмастерье сперва годами растирал краски.
(Кстати, не всегда мальчик. Тут бытовая картина фламандца Давида Рейкерта 1638 года и бородатый персонаж справа растирает краску)
Но откуда брались пигменты для красок? Это целая химия с географией.
Синий делали из карбоната меди; коричневую из чернил кальмара; темно-алую из хны. Проще всего было с черной и белой: сажа и известь.
Ярко-красная – это вообще. Кармин добывали из паразитов вида кошениль, они водятся только в южных странах, то есть чтобы попасть в мастерскую, сперва люди по жаре собирали этих жучков, дальше купцы везли их в Европу, обычно через Венецию, там еще надо было оплатить таможенный сбор, короче, цена возрастала неимоверно. (С чего, вы думаете, Венеция стала такой нарядной? Колоссальные доходы имела.)
Ультрамарин был еще дороже. Его делали из камня лазурит, который добывали в афганских горах. Ясно, какова была логистика дальше и ясно, почему краска стоила безумных денег.
Спасибо химикам, они научились делать пигменты в лаборатории, все стало дешевле и проще.
#штрихи
Частная резиденция
