Necromantia "Scarlet Evil Witching Black" 1995 (Osmose)

В середине 90х годов в Греции появилось немало блэк-металических групп, которые в тот временной отрезок записали несколько знаковых для стиля работ, однако лично для меня среди них второй полноформатник этого коллектива из столицы Эллады находится вне конкуренции и однозначно входит в своеобразную блэковую Палату Мер и Весов, если бы таковая существовала в реальности, в качестве одного из эталонов. После предыдущего, довольно неплохого, но слишком сырого и композиционно недоработанного диска, дуэт основных композиторов в лице ныне покойного басиста Макиса Канакариса, более известного по своему псевдониму Барон Блад, а также известного в те годы любому поклоннику экстремального метала мультиинструменталиста, продюсера, вокалиста, издателя нескольких культовых фэнзинов (парочка таковых имеется и в моей коллекции, кстати говоря), основателя минимум трёх лейблов Георгиоса Захарополуса (он же Магус Вампир Даолот), проделал весьма серьёзную работу, начав с написания очень качественного материала и закончив дело его финишной доводкой до практически идеального состояния. Все греческие команды того времени имели уникальное звучание (и почти всем им саунд делал Магус), однако даже среди них Necromantia выделялась просто уникальным, ни на кого более не похожим звуком. Основная фишка заключалась в роли басиста, уже упомянутого чуть выше Барона, так как именно его инструмент (а если точнее - восьмиструнная модификация бас-гитары) заменял в звуковой архитектуре группы роль ритм-гитары. Соответственно, в сочетании с обычным басом, партию которого тут исполнил Магус, эффект получился просто ошеломляющим. Риффы звучат яростно и мощно, однако эта брутальная сторона музыки греков превосходно уравновешивается изобилием самых разных клавишных (от простого фортепиано до псевдооркестровых массивов), которые в основном отвечают за мелодическую составляющую и за создание уникальной атмосферы, поддерживаемой и культивируемой на протяжении всего альбома. Имеется здесь и гитара, только она играет исключительно соло, причём делается это скорее в манере, близкой к традиционному хард-року, джазу и классической музыке. Вообще, влияние классики и прочих сторонних жанров тут слышно с самого начала, со вступления к диску, которое представляет собой мелодию знаменитой шотландской песни "Auld Lang Syne", стихи к которой написал Роберт Бёрнс. Помимо этого тут можно услышать также фрагмент знаменитого "Полёта Валькирий" Вагнера, а в композиции "Spiritdance", сообразно её названию, звучат размеры и созвучия, характерные для вальса, танго и фламенко. Впрочем, гораздо больше тут аллюзий, прямо отсылающих к тому же хард-року (места, напоминающие манеру игры Black Sabbath и Led Zeppelin) и к классическому хэви (ходы в духе Judas Pries, Iron Maiden и особенно Manowar). Однако ни о каких заимствованиях или тем более о плагиате просто речи быть не может. Скорее это некие отсылки к собственным корням, к той музыке, на которой ребята выросли. Эдакий утончённый, эффектный и непринуждённый оммаж, способный вызвать разве что восхищение мастерством инструменталистов и их музыкальной эрудицией. В данном контексте компакт вообще можно рассматривать в качестве своеобразной энциклопедии тяжёлых стилей, поскольку тут можно услышать ещё и детализированные дэз-металические фразы, массивный грув от стоунера, мрачные фрагменты в духе модного тогда дума, включения грайндовых бласт-битов, моменты экстремального прогрессива... Но, как бы то ни было, альбом прежде всего стал очередным достижением атмосферного, оккультного варианта блэка, очередной, и очень важной, вехой в истории тяжёлой музыки и ещё одним шедевром родом из девяностых.