Майкл Манн — весьма любопытный режиссёр, когда-то подаривший нам перестрелку, которая до сих пор считается лучшей в истории Голливуда. Стиль Майкла Манна пытались копировать многие граждане. Считается, что наиболее близок был Кристофер Нолан, который неоднократно признавался в любви к Манну. Но «наиболее близок» в данном случае означает что-то вроде «как баловались». Время, однако, не щадит никого. Если в 90-х у Майкла Манна каждый новый фильм влетал в списки лучших, то в нулевых ситуация изменилась, и режиссёр в общем-то утонул в попытках самоповтора. Попытавшись в 2001 году снять биографическое кино, Манн с треском провалился и решил вернуться на криминальный путь, который когда-то его и прославил. Вышедший в 2004 году «Соучастник» с Томом Крузом и Джейми Фоксом вернул веру в режиссёра как у зрителя, так и у голливудских студий. Бабки в портфеле зашелестели именно так.
Успех этого фильма в прокате вынудил студию Universal вложить 90 миллионов долларов в новое кино от режиссёра, которое по ходу съёмок из просто дорогого боевика превратилось в самый дорогой боевик в истории Голливуда.
В 1984 году на американских телевизионных экранах триумфально стартовал сериал Майкла Манна «Полиция Майами. Отдел нравов». Успех был настолько внушительным, что сыгравший одну из двух главных ролей в проекте Дон Джонсон в 1986 году стал самым высокооплачиваемым актёром на телевидении: за один эпизод паренёк получал 250 тысяч долларов, а за весь сезон — более 6 миллионов. Для сравнения: в те годы Том Круз получал 2-3 миллиона за свои роли, Харрисон Форд, будучи суперзвездой, брал 5 миллионов, а Ван Дамм вообще снимался за еду. У нас «Полиция Майами» не так известна и никаким культом не обладает, но в США это один из знаковых сериалов в истории телевидения наравне с «Друзьями», «Детективом Монк», «Star Trek» и «Спасателями Малибу». И на всю эту модную нынче стилистику 80-х он оказал наибольшее влияние.
Превратить свой сериал в полнометражное кино Майкл Манн хотел ещё в начале 90-х, но Дон Джонсон не горел желанием сниматься, а деньги на производство нужны были огромные. Так что Манн отложил «Полицию Майами» подальше и стал заниматься другими проектами. Вернулся он к полнометражной «Полиции Майами» в 2004 году. На съёмках фильма «Соучастник», хорошо сработав на площадке с Томом Крузом и Джейми Фоксом, Майкл Манн предложил им сыграть главные роли в «Полиции Майами». Оба ответили согласием. Граждане быстро подписали контракты и стали работать вместе с Манном над сценарием будущего фильма. Однако через несколько месяцев Том Круз выбыл из проекта из-за набиравшей ход разработки третьей части франшизы «Миссия невыполнима», за которую он получал гораздо больше денег. А Джейми Фокс остался, что в будущем привело к весьма печальным последствиям.
Уход Тома Круза практически не сказался на бюджете будущей ленты. Студия Universal не стала уменьшать бюджет, справедливо рассудив, что даже если сборы в кинотеатрах будут не самыми прекрасными, «хвост» у фильмов Майкла Манна позволит отбить вложения в перспективе. Фильмы Манна хотя и неплохо проходили в кинотеатрах, никогда не становились там большими хитами, но они всегда добирали на видео после того, как начинали обрастать культовым статусом. На нечто подобное студия рассчитывала и здесь. Тем более что в основу фильма лёг как раз таки культовый сериал.
Вероятно, если бы режиссёром фильма был не Майкл Манн, студия без проблем смогла бы уменьшить бюджет на треть, и качество фильма при этом бы не пострадало. Но в случае с Манном это было сделать невозможно. Я уже как-то касался особенности некоторых режиссёров тратить бешеные деньги на фильмы, которых в общем-то на экране не видно. Вот, того же Брайана Де Пальмы есть «Глаза змеи», в котором успешно бегает Николас Кейдж. Бюджет этого фильма — 73 миллиона долларов. Обегает Николас Кейдж весь фильм по трём коридорам. То есть бюджет каких-нибудь фильмов «Без лица», «Скала» или «Воздушная тюрьма», в которых точно так же бегает Кейдж, аналогичный, но выглядят они в 5 раз дороже. Но получается так не из-за того, что Брайан Де Пальма ворует деньги в своих фильмах. Всё дело в манере съёмки. В тех же «Глазах змеи» можно было три коридора, по которым бегает Николас Кейдж, снять в студийных павильонах, а в Атлантик-Сити боксёрский поединок — тоже в павильонах, рассадив 50 статистов так, чтобы при показе создавалось ощущение, что зал полон. Так, как это в принципе обычно и делают. Де Пальма же всё снимал на натуре: договаривался с мэром города, арендовал помещение, выгонял всех работающих граждан на улицу, завозил кучу оборудования в эти коридоры. Всё это стоит в разы дороже.
То же самое происходит и в фильмах Майкла Манна. В «Воздушной тюрьме» авторы снимали внутреннее убранство самолёта на студии, в павильоне. А Майкл Манн для съёмок самолётов в «Полиции Майами» взял сразу несколько летательных аппаратов — настоящие самолёты. А так как спецэффекты — это выбор слабаков, эти самолёты ещё и взлетали вместе с режиссёром и актёрами. Ведь зритель, не дай бог, может увидеть за окном хромакей. А так, мол, всё будет реалистично. Поэтому какой-нибудь «Крепкий орешек 4», выходящий рядом с «Полицией Майами», располагающий кучей погонь и конским гонораром Брюса Уиллиса, обходится всего в 110 миллионов долларов. А Майкл Манн в итоге снимет «Полицию Майами» за 160 миллионов, где никакого Брюса Уиллиса нет. Если что, это не критика пути данных граждан. Все эти фильмы, снятые на натуре, сразу видно: и картинка у них более насыщенная, и звуки записанные там же, и освещение реальное. И пока фильмы таких граждан приносят деньги, студии закрывают глаза на их расточительство. Но когда их настигает провал, по шапке им начинают бить сильнее и активнее, ибо студийные потери гораздо выше. Отступление это для того, чтобы было понятно, что подобные режиссёры — это не независимые и отдельно летающие шарошки вроде Franchise Pictures. Просто эти режиссёры не любят студийных павильонов.
В общем, убежавший на заработки Том Круз вынудил Майкла Манна быстро подписать на его замену Колина Фаррелла. В те годы Фаррелл был восходящей звездой, его участие студия сразу же одобрила. А так как он стоил меньше Круза, а студия не уменьшала бюджет, руки Манна довольно потирали. И Майкл Манн предполагал, что он сможет теперь сделать всё ещё дороже и ещё богаче.
Проблема у картины начались перед самыми съёмками, и проблемы эти организовал Джейми Фокс. Когда он в 2004 году подписывался на участие в фильме вместе с Томом Крузом, Фокс уже был довольно известным актёром, но всё-таки известность его была весьма незначительна. Однако весной 2005 года случилась церемония «Оскар», на которой Джейми Фокс получил эту самую премию «Оскар» как лучший актёр за роль в фильме «Рэй». После этого нюанса Джейми Фокс затребовал увеличение гонорара, который теперь должен был превышать гонорар Колина Фаррелла. Вместо трёх миллионов долларов Джейми Фокс захотел 10. Терять актёра перед самыми съёмками, когда уже миллионы долларов были потрачены на подготовку и аренду локаций, было нельзя. Съёмки всё равно оказались под угрозой срыва, ибо студия соглашалась поднять бюджет ленты до 95 миллионов, а это не позволяло заплатить Фоксу требуемые 10. В итоге на понижение гонорара пошёл Колин Фаррелл: с его 7 миллионов 2 ушло в карман Джейми Фокса.
Но это было только начало. Через пару недель после старта съёмок Фокс отказался участвовать в сценах, которые снимались на самолётах и катерах. Всё это привело к тому, что Майклу Манну пришлось в спешном порядке переписывать сценарий на ходу, а изменение мест съёмок сразу же повлекло за собой увеличение бюджета фильма. Съёмки «Полиции Майами» проходили по всему Карибскому бассейну и Южной Америке. В целях экономии вся съёмочная группа вместе с Фоксом, рекламой, кем-то ещё летала коммерческими рейсами. Джейми Фокс отказался ими летать. Студии пришлось для него и его большой свиты выделить частный самолёт.
И хотя бюджет картины уже перевалил за отметку в 110 миллионов долларов, основной удар по «Полиции Майами» Джейми Фокс нанёс на экваторе, во время съёмок в Доминиканской Республике. Недалеко от съёмочной площадки раздались выстрелы. Услышав их, Джейми Фокс быстро собрал всю свою свиту и вылетел в Америку, отказавшись сниматься где бы то ни было, кроме США. Сам Джейми Фокс утверждает, что ситуация была гораздо серьёзнее, чем её представила пресса: пули свистели буквально над его головой, так что ему приходилось действительно сражаться за свою жизнь, прячась за укрытиями и отстреливаясь. Сколько хулиганов он подстрелил в перестрелке, правда, не уточняется. Дабы никто не подумал, что Джейми Фокс испугался какого-нибудь салюта, следует всё-таки уточнить, что в Доминикане съёмочную группу охраняли полицейские, а в некоторых районах, где Манн решил снимать своё кино, ему приходилось иметь дело с различными бандами, которым тоже платили за охрану. Это довольно частая практика, которая была даже на съёмках фильмов Жан-Клода Ван Дамма вроде того же «Двойного удара».
Стало быть, если раньше причуды Джейми Фокса увеличивали бюджет медленно, тот вскрытый с исчезновением номер, который он провернул в «Полиции Майами», уже попросту уничтожил бюджет. Отказ Фокса сниматься за пределами США вынудил полностью менять сценарий последние три недели. Утверждается, что первоначальный финал «Полиции Майами» должен был быть снят в Парагвае. Он был гораздо масштабнее и драматичнее того, что пришлось в спешке позже снимать в Майами. Под удар попали целые сюжетные арки, которые пришлось убирать из фильма, ибо в них теперь не было никакого смысла.
Съёмочная группа ненавидела Джейми Фокса. По их рассказам, Фокс постоянно приходил на съёмки с большим опозданием и со всей своей свитой. Благодаря этой своей особенности он быстро получил прозвище «Примадонна». Так как в Майами пришлось снимать в сезон ураганов, в один из съёмочных дней рядом с машиной, в которой сидели Фаррелл и Фокс, упало стекло с одного из небоскрёбов. После этого Фокс отказался сниматься при ветре и при дожде.
Фаррелла, в отличие от Фокса, все хвалили. И это несмотря на то, что он во время работы над фильмом не просыхал и в конце каждого дня его можно было найти лежащим под дверью своего трейлера. Но за всё время съёмок он ни разу не пришёл на них с опозданием и выполнял всё, что от него требовали. Позже Фаррелл будет сожалеть о своём поведении и винить себя в провале фильма. По его словам, он отдавался не полностью работе, и за это ему очень стыдно. Именно после «Полиции Майами» Фаррелл отправился в клинику, после чего практически бросил пить.
Винят в том, что случилось с фильмом, и Майкла Манна. Работавшие над фильмом граждане утверждают, что Манн переписывал сценарий по несколько раз в день и часто вносимые изменения были ужасными. Но из-за того, что режиссёр был в те годы влиятельным, указать ему на проблемы все попросту боялись. Сам Манн в более поздних интервью будет соглашаться со всей критикой и жалеть, что на съёмках у него не было надсмотрщика от студии. А потому он часто забывался и вместо быстрой реакции на возникающие проблемы скупал в Парагвае пиратские кассеты со своими фильмами и радовался этому событию как ребёнок.
К окончанию съёмочного процесса «Полиция Майами» подошла с бюджетом 140 миллионов долларов. По неофициальным данным, о которых перед выходом трубили издания вроде Deadline и Hollywood Reporter, бюджет ленты ушёл далеко за отметку в 160 миллионов. В наше время «Форсаж» уже побил эти цифры, но в 2006 году «Полиция Майами» стала самым дорогим экшн-фильмом в истории.
Естественно, все проблемы ленты освещались в прессе. В 2006 году «Полиция Майами» была самым частым мальчиком для битья на страницах различных изданий. Так что зритель был запуган, и провал в кинотеатрах ни для кого сюрпризом не стал. В мировом прокате лента освоила всего сто пятьдесят три миллиона долларов. Студия Universal потеряла на производстве «Полиции Майами» от 100 до 150 миллионов. Так как проблемы у картины есть, это заметит любой человек, решивший с ней ознакомиться. Ни о каком позитивном «хвосте», на который так надеялась студия, здесь речи и не идёт.
Сам Майкл Манн никогда в открытую не критиковал Джейми Фокса. По словам режиссёра, Джейми — отличный актёр, а тараканы в голове есть у всех, даже у него самого. Колин Фаррелл же считает, что одна из проблем «Полиции Майами» — в неправильных акцентах. Когда он подписывался на проект, он считал, что фильм будет таким же «Смертельным оружием». В первоначальном скрипте был юмор, но со временем он весь выветрился, и получилось то, что получилось.
Джейми Фоксу, кстати, больше никто и никогда не платил за участие в фильме подобный гонорар. А карьеру Майкла Манна через три года после «Полиции Майами» добил провал фильма «Джонни Д.» После него за 11 лет режиссёр поставил лишь один фильм — «Кибер», который тоже провалился. Сейчас Майклу Манну уже 77 лет, и он пытается запустить в работу приквел своего самого известного фильма «Схватка». Хочется верить, что этого никогда не произойдёт.
Спасибо за внимание.