Я не хотел менять кино. Я хотел, чтобы мир после моих фильмов дрогнул.
Его новаторские приёмы предвосхитили ключевые черты «новой волны»: Свободная камера (долгие кулуарные съёмки в фильме «И Бог создал женщину», 1956); Эстетизация повседневности (пляжи Сен-Тропе как символ раскрепощённости); Отказ от студийных декораций.
Потомок старинного дворянского рода и сын русских эмигрантов первой волны Роже Вадим (настоящее имя Вадим Игоревич Племянников) родился в Париже спустя 11 лет после Октябрьской революции.
В мэрии потомка русского эмигранта отказались записывать под именем Роже Владимир Племянников, предложив выбрать более упрощенный вариант. Так на свет появился РожеВадим Ардилуз (по фамилии матери).
Режиссер дважды смог побывать в России – во времена хрущевской оттепели и в середине 1990-х гг. Он всегда помнил о своих русских корнях и считал себя французом только наполовину.
Вадима Игоревича Племянникова можно назвать очень счастливым мужчиной. Ведь он был женат на самых красивых женщинах в мире. Судите сами: он состоял в браке с актрисами Джейн Фондой, Брижит Бардо, Аннетт Стройберг, Катрин Денёв.
В 1952 году Вадим женился на никому не известной красотке Брижит Бардо и в 1956 году снял фильм «И бог создал женщину», где Бордо сыграла одну из самых сексуальных ролей в истории кинематографа. Через год они развелись, но остались в хороших отношениях.
Многие знаменитые в будущем режиссеры французской «новой волны» в ту пору только делали свои первые кинематографические шаги и были кинокритиками. И именно они поддержали дебютную картину Роже Вадима.
Франсуа Трюффо писал, что «И Бог создал женщину» — «тонкий и умный фильм; он типичен для нашего поколения, поскольку он аморальный (отвергающий общепринятую мораль) и пуританский (осознающий эту безнравственность и обеспокоенный ею)».
«И Бог создал женщину» (1956) — манифест поэтики кино Вадима. В нем есть и социальная критика: конфликт между поколением ветеранов войны и гедонистической молодёжью; Музыка как герой: джазовая партитура Поля Мизраки разрушала классическое единство звука и изображения; Имитация документальности: съёмка в реальном времени карнавала в Сан-Тропе. Все это яркие черты поэтики «новой волны» во французском кинематографе.
Роже Вадим открыл для кино и талантливого фотографа Ришара Аведона (визуал «Любовь на острове», 1959); Дизайнера Пьера Кардена («футуристический китч» «Барбареллы»).
Обаятельный интеллектуал как магнитом притягивал таких же харизматичных людей. С ним дружили Эдит Пиаф, Сальвадор Дали и Жан-Поль Сартр.
В преклонном возрасте мэтр писал мемуары, которые позволяют современникам оценить масштаб личности. В их числе этюд «Вкус счастья», который позволяет понять, что такое счастье для художника.
Роже Вадим считал своим главным секретом не французский шарм, а «большое русское сердце». Женщины обожали талантливого режиссера и не раз подчёркивали его отличие от французов. Они отмечали «славянский шарм, излучаемый русской душой», а ещё умение любить, «предопределённое безбрежными просторами степей, таинственностью сибирской тайги».
Умер Роже Вадим 11 февраля 2000 года в Париже. На его похоронах проводить в последний путь классика кинематографа пришли все его бывшие жены.
Любовь по-русски – это талант, соединенный с жертвенностью, открытость и благодарность за счастливые мгновения.
Ирина Мурзак
филолог, литературовед, театровед, доцент Департамента СКД и Сценических искусств, руководитель программы "Театральное искусство, медиакоммуникации в креативных индустриях" ИКИ МГПУ