"Емельяненко" реж. В.Гайя ( так в титрах) Германика
«Документальное кино – ты настоящее г…о»- продекламирует заглавный герой в момент, когда духоподъёмная сила алкоголя ещё не иссякла, а тормоза уже отказывают. Режиссёр это откровение в фильме оставит. Такое кокетство: вот, что про наше творчество герои думают, а мы- ничего, делаем продукт дальше. Его друг, промоутер, ангел-хранитель о смысле этой работы выскажется не так поэтично, но с тем же смыслом. Дескать, снимают вот тут, а потом Саша оставит только самые приятные моменты, все остальные выбросит – и смысла в съёмках ноль. И этот прогноз в фильме оставлен. Для того, чтобы его полностью посрамить. То ли Саша ничего не выбросил, то ли режиссёр смогла убедить не выбрасывать, то ли иные моральные и правовые механизмы были задействованы, но только фильм-портрет о бойце ММА Александре Емельяненко снят с минимальной к герою дистанции. И портрет этот вышел совсем не парадным.
«Емельяненко» смотреть невозможно. Как физически невозможно находиться бок о бок с человеком в запое. Если только ты сам не под сильным газом. Видеть как обаяние, доброта в глазах, сила характера с каждой минутой всё больше оборачиваются злобой, агрессией, вздорностью, опасной непредсказуемостью, да ещё не в игровом кино, а в документальном – невыносимо. На кону карьеры стоит решающий поединок. До него остаётся все меньше времени, а сил закончить алкогольный забег нет. Множатся герои на обочинах судьбы, меняются локации, интерьеры, города, и всё это лишь легкая закуска к главному: ещё по одной.
Вообще ничего не понимаю в боях. Истории и подоплеки не знаю. Бой Емельяненко с Исмаиловым- насколько он был судьбоносным? Как протекал в реальности? Гайя Германика показывает, что это был не бой, а избиение. Трезвым, энергичным, заряженным дагестанцем утомлённого алкоголем выходящего в тираж русского. Это имеет отношение к конфликту генотипов? Режиссёр убирает эту тезу предшествующей тренировкой Емельяненко в Грозном. Партнёром русского бойца выступает глава Чеченской Республики Рамзан Кадыров. Оба подтянуты. Лидер Чечни говорит о том, что в спорте все братья- и чеченцы, и русские, всех объединяет сила. А оступиться каждый может. Главное- найти силы, чтобы встать. Получается сил хватило на то, чтобы приподняться и получить в морду по полной. Чтобы потом опять уйти в запой. С горя.
Друг-промоутер уточнит: случись шальная победа- результат был бы тот же. Емельяненко снова ушёл бы в штопор. На радостях. Так фильм о невозможности вырваться из цепких объятий алкоголизма? Кино-предостережение для тех, кто только начинает свой путь алкоголика, чтобы вовремя остановиться? Претензии на это снимаются исповедью главного героя: «Я- романтик. Выпил, подрался, в тюрьму». И правда, здорово! Ярко жизнь проживает. Лучше, чем в бухгалтерии сидеть и на ипотеку копить. Никого эта картина не остановит.
Больше всего поражает дистанция приближения автора к герою. За камерой ведь не собутыльница. При этом допущена в максимально интимную зону, где не только спорт и девушки по вызову, но и святое: дочь, мать, романтические увлечения. К этому действительно нужен особый ключ, который Гайя Германика давно где-то нашла. Говорить человеку в сильном подпитии: «Саша, ты спиваешься! Саша, ты катишься в пропасть», и при этом не быть посланной подальше- это сродни волшебству. Ладно, Емельяненко: люди из фокуса внимания в какой-то мере знают, что любые упоминания имени, кроме некролога, для образа хороши. Но анапская барышня с низкой социальной ответственностью, столичный гик, приставший к легенде хмурым зимним утром и отправленный матюками в дальнее плавание- они свое появление на экране тоже согласовали? Неужели? Не знаю, но что-то царапает. Чего-то их жалко всех: и анапскую проститутку, и московского ботана. Такие они нелепые дураки. Хоть и трезвые. Почти. И им-то появление на экране в таком качестве точно, если славу и принесёт, то совсем не такую, о какой мечтается. В отличии от Гайи Германики.
В принципе, «Емельяненко» не столько о спортсмене, сколько о режиссёре. Как и все её предыдущие картины. Нам ведь всё равно как сложились судьбы её ПТУшниц из первых фильмов, равно как и школьниц, которых водоворот сексуальных пубертатных желаний уносил в глубину неосознанного, тёмного из картин вторых. Режиссёр привлекала внимание тем, что находила персонажей настолько отважных и безмерно глупых, что они не страшились быть собой и не понимали какую дичь они несут. Найдя героев без барьеров и комплексов, Гайя Германика, демонстрировала их городу и миру как уродливых зверюшек в зоопарке. Да ещё и стращала: смотрите, куда катится мир. В таком подходе присутствовала гражданская тревога за формирование новой извращённой системы ценностей, но при отсутствии сочувствия всё это выливалось в саморекламу экстравагантного и бескомпромиссного режиссёрского метода. В «Емельяненко» Гайя Германика ещё и алиби себе обеспечила, тревожными предостережениями из-за кадра, что герой стремительно несётся в пропасть. Понял ли это Емельяненко? Не знаю. Только он сам и ответит. Понимает ли режиссёр, что двойная фига в кармане – тоже не путь к высотам духа? Тоже на знаю. Возможно, на это ответит следующая картина.