Всем привет, дорогие друзья! В юности я смотрела «Три тополя на Плющихе» и недоумевала: ну почему она не вышла? Как можно было упустить такое счастье? Такой мужчина, такой день, такая возможность…
А пересмотрела недавно, и всё встало на свои места.
Оказывается, фильм не о потерянной любви. Он о выборе, о долге. О том, что счастье - не всегда «уйти с другим», иногда счастье - это остаться и изменить свою жизнь там, где ты есть.
О чём фильм на самом деле (спойлер: не о любви)
Сюжет прост: деревенская женщина Нюра приезжает в Москву продавать ветчину. Встречает таксиста Сашу и проводит с ним день. Он приглашает её в кино, а она не приходит.
В юности я думала: «Бедная, не знает, что теряет». А сейчас понимаю: она не глупая, она - взрослая. И это, пожалуй, страшнее.
Фильм не о потерянной любви. Он о выборе между «хочется» и «надо». О долге перед семьей. О том, что счастье не всегда в том, чтобы уйти. Иногда счастье - это остаться, и попробовать жить по-новому там, где ты есть.
Мы привыкли, что в кино героиня должна сбежать с любовником, а она не сбежала. И это главный сюрприз фильма.
Как «Шаболовка» стала «Плющихой» и другие истории со съемок
Кстати, мало кто знает, что фильм мог называться иначе.
Изначально - «Три тополя на Шаболовке», по повести Александра Борщаговского, но в конце 1960-х Шаболовка уже ассоциировалась с телевидением, а фильм не про ТВ. Режиссёр Татьяна Лиознова попросила автора сменить название и стал «на Плющихе».
Снимали в Москве по-настоящему. Квартира снохи - дом №5 на Ростовской набережной, а деревенскую избу Нюры построили в павильоне, ну не могли же в деревню на съёмки ехать, бюджет не резиновый.
Та самая «Волга» ГАЗ-21, на которой разъезжают герои, тот же автомобиль, что снимался в «Берегись автомобиля» и «Бриллиантовой руке». Сейчас стоит в музее «Мосфильма». Представляете, сколько она повидала?
А вот с актрисой были проблемы. Лиознова вспоминала, что работать с Татьяной Дорониной было непросто. Однажды актриса довела режиссёра. В сцене, где Нюра переодевается, выяснилось, что Доронина забыла бюстгальтер, и наотрез отказалась его надевать. «Пусть будет видно на весь белый свет, какая она, я от этого ничего не потеряю», - заявила она.
Режиссёру пришлось снимать так, как есть. И, кажется, это только добавило фильму правды.
И мы уж молчим о том, что Лиознова после этого случая, наверное, выпила валидол, но сцену оставила.
Песня «Нежность»: как Пахмутова, Доронина и Кристалинская спели одну мелодию
Отдельная история - песня. Прекрасная песня!
«Нежность» написала Александра Пахмутова на стихи Николая Добронравова для цикла песен о лётчиках. В фильме её сначала поёт сама Доронина: с деревенским надрывом, не очень профессионально, зато душевно.
А затем Майя Кристалинская, уже профессионально, в кадре с граммофоном. И это две совершенно разные женщины, две разные судьбы, две разные правды.
Лиознову «зацепила» строчка «И куда-то всё спешат такси…» - она показалась ей идеальной для московской атмосферы. И ведь не ошиблась.
Две женщины поют одну песню по-разному. Доронина - душой. Кристалинская - голосом. И обе гениально.
Что характерно, строчка про такси стала лейтмотивом всего фильма. А могла бы остаться просто песней про лётчиков.
В юности я не понимала эту героиню. А сейчас - завидую
А теперь - самое важное.
В юности мне казалось: Нюра - жертва. Забитая деревенская женщина, привыкшая терпеть мужа-собственника. Несчастная, забитая, без права голоса.
Сейчас я вижу другое.
Она - человек, сделавший выбор, и этот выбор осознанный. Проведя с таксистом несколько часов, она даже не спросила его имени. Элементарная заинтересованность, и Нюра узнала бы, как его зовут, но она не спросила.
Почему? Потому что не хотела знать. Потому что не планировала продолжения. Потому что у неё другая жизнь. И она эту жизнь выбрала сама.
Это фильм-состояние. Не о действиях, не о поисках смысла. О состоянии души в момент изменения, после которого уже не будешь прежним. Как синяя птица крылом тронула и улетела.
В юности я думала: «Бедная, не знает, что теряет». А сейчас понимаю: она знала. И не захотела.
Обидно, что в юности мы не понимаем таких героинь. А когда начинаем понимать, уже поздно что-то менять.
Почему она не вышла? (спойлер: потому что не хотела)
Давайте честно. Главный вопрос фильма: почему Нюра не пришла на свидание?
Одна из самых сильных версий, которые я встретила: она не хотела уходить. Нюра любит своего мужа. Исключительно от мужа ждёт нежности и любви. Таксист её не заинтересовал от слова «совсем».
В деревню она возвращается обновлённой, другой. Недаром муж и дети с удивлением смотрят на неё. Она изменилась не потому, что влюбилась, она изменилась потому, что увидела другую жизнь. И поняла: в её собственной жизни что-то не так.
Идеальным итогом для внутреннего переживания этой утраты должна быть нежность. Негоже перегонять подобные мгновения в озлобленность, тоску, муку, сухость, зависть или презрение.
Нюра уговаривает золовку вернуться к мужу, который её обижает: «Нельзя, мол, семью-то разрушать». С одной стороны - это ужасно. С другой - это её внутренняя установка, её «долг», который для неё выше собственного счастья.
Она не вышла, потому что не захотела. А не захотела, потому что у неё есть свои, пусть и странные для нас, ценности. И это - её жизнь. Что вы скажете на это, друзья? Каково ваше мнение?
Скажем так: мы привыкли судить героинь по себе. А у неё - своя правда. И она не хуже нашей.
Почему этот фильм цепляет именно сейчас
После «Трёх тополей» хочется молчать. И думать.
Не горечь, а светлая печаль. Фильм смывает накопившееся внутри раздражение, разочарование, обиду. Как будто кто-то мудрый и добрый сказал тебе: «Всё будет хорошо. Просто не торопись».
Как синяя птица крылом тронула и улетела, и ты уже не будешь прежним.
Это кино не о том, как найти счастье. О том, как не потерять себя.
После “Трёх тополей” хочется молчать. И думать. И, может быть, пересмотреть свою жизнь.
Оно ясно, что в 17 лет этот фильм не поймешь. А в 40 - поймешь слишком хорошо. И это, пожалуй, главное.
«Три тополя на Плющихе» - это фильм-исповедь. О том, как трудно быть женщиной в мире, где ты всегда должна выбирать. Между «хочется» и «надо». Между мечтой и долгом. Между собой и семьей.
Нюра не вышла к таксисту, и, возможно, правильно сделала. Потому что если бы вышла - перестала бы быть собой, а она осталась..
P.S. Друзья, а вы пересматривали «Три тополя на Плющихе» во взрослом возрасте? Как думаете, почему Нюра не вышла? Делитесь в комментариях - интересно же сравнить впечатления. Читайте также мои статьи: