Всем привет! Наверное многие читатели моего канала росли на советских фильмах. Я с трепетом наблюдала за главными героями тех или иных фильмов. Любовь персонажей, была настолько сильной, что порой казалось, что “искра” между актерами есть и в жизни.
А теперь представьте, что актеры на дух не переносили друг друга во время съемок. Партнёрша морщится, когда нужно коснуться губами щеки, а партнер не хочет выходить из гримерной, только чтобы не видеть свою экранную любовь. А порой даже сцены любви «склеивают» из двух дублей, снятых в разных павильонах, потому что звёзды отказываются даже здороваться.
Сегодня приоткроем дверь в съемочные площадки советского кино и посмотрим, что осталось за кадром. Спойлер: там было всё, кроме любви.
«Грубость в буфете и монтаж вместо любви»: Сергей Бондарчук и Элина Быстрицкая
В 1995 году в Ленинграде снималась известная “ Неоконченная повесть”, режиссером которой являлся Фридрих Эрмлер. Он утверждает на главные роли Бондарчука и Быстрицкую, что предрекает фильм на успех: душераздирающая история врача и капитана дальнего плавания. Однако за четыре года до съёмок случилось то, что перечеркнуло все шансы на нормальные человеческие отношения.
Неприятный казус, который произошел в буфете “Мосфильма”, раздулся до крупного конфликта. Бондарчук был уже признанным актером,стоял у прилавка, а неизвестная Быстрицкая, которая только начала свой путь, попросила передать ей пирожок. Актер демонстративно отодвинул лоток, пробурчав что-то про наглых высочек.
Быстрицкая не стерпела: она выпалила в ответ фразу, которую вспоминала потом десятилетиями. С того дня они перестали друг для друга существовать. Когда их утвердили в «Неоконченной повести», вся съёмочная группа замерла в ожидании катастрофы. Бондарчук и Быстрицкая не разговаривали, они проходили мимо, смотря сквозь друг друга. Режиссёру даже пришлось пойти на беспрецедентный шаг: сцены, где герои должны были любить, снимали порознь. Актёры физически не находились рядом в кадре. И никто из зрителей этого не заметил. До сих пор, пересматривая фильм, трудно поверить, что между этими людьми стояла многолетняя стена ненависти.
«Опоздания, забытый текст и многое другое»: Валентин Гафт и Александра Яковлева
Новогодняя сказка “Чародеи” 1982 года , которую мы смотрим каждую зиму. Сатанеев в исполнении Гафта и Алёнушка Яковлевой кажутся при просмотре такими легкими, воодушевленными. Казалось, что они вот-вот начнут смеяться над собственными приключениями, но за кадром всё было мрачнее, чем в самом тёмном эпизоде фильма.
Гафт перфекционист, человек театральной школы, где каждая реплика выверена, а интонация выстрадана. Противоположность актеру - Яковлева, которая в то время была молодой, свободной, лёгкой. Она могла опоздать на два часа, потому что долго красилась, могла путать текст или забыть слова. Гафту, конечно же, это все очень не нравилось. Однажды его терпение лопнуло.
По сценарию была сцена, где Сатанеев в ярости набрасывается на Алёнушку. Это должна была быть игра, но Гафт, войдя в роль, переусердствовал. Актриса испугалась не на шутку так, что даже съёмочная группа бросилась разнимать.
После этого они отказались работать вместе. Оставшиеся сцены снимали раздельно: Гафт начитывал свои монологи, глядя на второго режиссёра, а Яковлева играла в любовь с пустотой. Спустя годы они встретятся на телепередаче и улыбнутся друг другу..
«Не нравитесь мне как мужчина»: Юрий Яковлев и Барбара Брыльска
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» — фильм, который мы смотрим каждый декабрь и разбираем на цитаты по сей день. Ипполит, который бросается на защиту своей Нади, кажется настоящим мужчиной, защищающий честь своей Нади, но Барбара Брыльска сделала всё, чтобы у зрителей не возникло иллюзий насчёт чувств её героини к герою Яковлева.
— Не нравитесь вы мне как мужчина, — заявила Брыльска на первой же репетиции.
Яковлев опешил: актер старой школы привык к партнёрскому уважению, а тут ему прямо в лицо сказали, что он не вызывает симпатии. Брыльска даже наотрез отказалась целоваться в кадре, а на каждую попытку Яковлева проявить нежность, например, взять за руку, обнять или прикоснуться, актриса воспринимала в штыки. Она морщилась, отстранялась, смотрела с таким отвращением, что режиссёр Эльдар Рязанов не знал, что делать.
В итоге сцену поцелуя снимали со спины, а также использовали дублёров. А крупные планы страдающего Ипполита монтировали отдельно. Зритель видел любовный треугольник, где Надя мечется между Лукашиным и Ипполитом. А за кадром была лишь холодная вежливость и полное отсутствие химии.
«Суперзвезда против "выскочки"»: Николай Рыбников и Надежда Румянцева
Мой самый любимый фильм 1961 года “Девчата”. Эталон романтической комедии, в основу которого лег сюжет любовной истории Тоси и Ильи, пары, вызывающей умиление у зрителей всех поколений.
Как вы могли догадаться, за кадром всё было далеко не так безоблачно.
Николай Рыбников появился на площадке уже сложившейся звездой, ведь после «Весны на Заречной улице» и «Высоты» его знала вся страна. Надежда Румянцева была известна меньше, хотя фильм «Неподдающиеся» уже принёс ей первую славу.
Рыбников хотел, чтобы в «Девчатах» снималась его жена, красавица Алла Ларионова в роли роковой красотки Анфисы, но режиссёр Юрий Чулюкин утвердил Светлану Дружинину, на что Рыбников и затаил обиду. Актер плёл интриги, пытался «убрать» Дружинину из картины и, по её воспоминаниям, постоянно повторял на репетициях: «Моя жена бы лучше тебя это сыграла» .
К Румянцевой отношение было не лучше. Актриса вспоминала: на съёмочную площадку приехал не просто Коля, а «суперзвезда», которая свысока поглядывала на остальных . Ему не нравилось, что режиссёр прислушивается к мнению малоизвестной партнёрши, а Румянцева, ничуть не смущаясь, возражала: «Фильм называется "Девчата", значит, главная роль у меня, и мужское лидерство не пройдёт» .
Поворотным моментом стал эпизод на морозе, когда съёмки проходили на Северном Урале и столбик термометра опускался до -50 °C. В одной из сцен герой Рыбникова пробовал еду металлической ложкой, но актер забыл про холод и облизал ее. После чего губы мгновенно примерзли. Режиссёр уже собирался звать врача, но Рыбников, чтобы не задерживать группу, резко рванул ложку. Румянцева была потрясена: «Какой мужественный актёр!». После этого веселого момента напряжение спало. Оставшиеся сцены снимали уже без прежних трений и зритель увидел на экране идеальную любовь.
«Здороваться не будем»: Владимир Высоцкий и Владимир Конкин
Легендарный фильм «Место встречи изменить нельзя» тоже попал в данный список. Точнее не фильм, а персонажи: Жеглов и Шарапов были не просто коллегами, они братья по духу, друзья, готовые друг за друга в огонь и воду. Но вот ирония - на самом деле Высоцкий не здоровался с Конкиным.
Дело в том, что Высоцкий хотел видеть в роли Шарапова своего друга Ивана Бортника, но руководство «Мосфильма» настояло на Конкине - молодом, фактурном и, «правильном» актёре. Высоцкий воспринял это как личное оскорбление.
На площадке актер и музыкант игнорировал партнёра. Высоцкий даже не здоровался с партнером, не обсуждал сцены и называл его «мальчиком» в уничижительном тоне. Конкин, по воспоминаниям очевидцев, несколько раз собирался уйти из проекта. Однако его держала роль, ведь Шарапов был шансом, который выпадает раз в жизни.
После съёмок они не общались.Ирония в том, что именно этот фильм навсегда связал их в сознании зрителей, ведь мы до сих пор не можем представить Жеглова без Шарапова, а за кадром была лишь холодная профессиональная необходимость.
«Вражда из-за космонавта»: Наталья Фатеева и Наталья Кустинская
Фильм 1963 года «Три плюс два». Картина повествует о двух подругах, которые отправляются на юг и попадают в череду комичных ситуаций. Их героини являются образцом женской дружбы, доверия и взаимовыручки.
Но в реальности Фатеева и Кустинская были непримиримыми врагами.
В чем же причина? Космонавт Борис Егоров. Фатеева считала, что Кустинская увела у неё мужа. Кустинская утверждала, что Егоров сам сделал выбор. Детали их противостояния до сих пор вызывают споры, но факт остаётся фактом: на съёмках «Три плюс два» две женщины, которые должны были играть лучших подруг, не разговаривали друг с другом.
Режиссёру приходилось буквально сталкивать их в кадре. Сцены, где героини обнимаются, смеются, делятся секретами, снимали с разницей в часы. Сначала Фатеева играла в любовь к отсутствующей Кустинской. Потом Кустинская изображала радость от общения с подругой, которой на площадке не было. Две женщины, подарившие зрителям образ идеальной дружбы, остались врагами до конца своих дней.
Вот так, друзья. Порой сильная и крепкая любовь или дружбе на экране в жизни может оказаться совсем другим.p