Короткий ответ: нет.
Откуда вообще взялся этот совет? Где-то в двадцатом веке в американских
школах журналистики появилась доктрина: пиши короткими предложениями,
используй знакомые слова, избегай сложного. Она появилась по понятной
причине - газетные тексты должны читаться быстро и без усилий. Для
газеты это правильно.
Потом доктрина выбралась за пределы журналистики и начала претендовать
на универсальность. Её применяют к художественной прозе, к эссеистике, к
романам - туда, где она работает совершенно иначе. Именно поэтому я
считаю книгу «Пиши. Сокращай» выражусь аккуратно не самой полезной для
писателей книгой (при всем уважении к автору).
Результат - огромное количество текстов, написанных короткими рублеными
фразами, с примитивным словарем, из которых вычищено всё, что казалось
"сложным". Они легко читаются. И немедленно забываются.
Потому что простота, возведённая в принцип, убивает нечто важное - ритм,
глубину, возможность сказать то, что короткими словами не говорится.
Есть два разных явления, которые называют одним словом.
Первое - сложность от мысли. Когда мысль требует длинного предложения,
потому что в ней несколько уровней, несколько поворотов, несколько
условий, которые нельзя разорвать без потери смысла. Когда слово редкое,
потому что оно точнее любого знакомого. Это органическая сложность -
она вырастает из содержания.
Второе - сложность от небрежности или желания казаться умным. Запутанные
предложения, которые можно было написать яснее. Редкие слова там, где
подошло бы обычное. Канцеляризмы, которые не несут смысла - только вес.
Это ложная сложность - она прячет отсутствие мысли за громоздкостью
формы.
Избегать нужно второго. Первое - сохранять.
Почему длинное предложение иногда необходимо?
Предложение в тексте - это единица дыхания. Точка - это вдох. Читатель,
встречая точку, делает паузу. Пусть крошечную, почти незаметную - но
делает.
Когда каждое предложение короткое - паузы частые. Темп рваный. Это
создаёт напряжение, тревогу, ощущение удара за ударом.
Иногда это именно то, что нужно. В сцене погони, в моменте паники, в
перечислении быстрых событий - короткие предложения работают. Читатель
задыхается вместе с героем.
Но когда текст весь такой - он изматывает. И лишает автора одного из
главных инструментов: управления темпом через длину предложения.
Длинное предложение - которое движется, разворачивается, накапливает
детали, добирается до конца через несколько поворотов - создаёт другое
ощущение. Текучее, погружённое, медитативное. Читатель плывёт в нём, не
торопится.
Пруст строил предложения на несколько страниц - и это не был недостаток.
Это был инструмент. Через длину предложения он передавал работу памяти,
её извилистость, её нелинейность.
Фолкнер делал то же самое - через другие задачи, с другим эффектом.
Хемингуэй использовал короткие предложения - и достигал своего эффекта.
Всё это работает. Потому что сделано намеренно, ради конкретного
результата, а не из следования правилу.
Редкое слово в тексте - это всегда риск.
Читатель его не знает. Он останавливается. Лезет в словарь - или не
лезет, а угадывает по контексту, или просто скользит дальше с ощущением
пробела.
Этот риск оправдан только тогда, когда редкое слово делает что-то, чего
обычное не сделает. Когда оно точнее, богаче оттенками, несёт в себе
историю происхождения, которая добавляет смысл.
"Петрикор" - запах земли после дождя. Можно написать "запах земли после
дождя". Но "петрикор" - это одно слово вместо шести, и оно несёт в себе
ещё нечто: ощущение, что для этого явления нашлось имя, что оно
достаточно важно, чтобы его назвать.
"Лемниската" - кривая в форме восьмёрки. В математическом тексте
уместна. В художественном - зависит от контекста. Если персонаж
математик, если это часть его мышления - работает. Если просто красивое
слово ради красивого слова - нет.
Критерий один: слово должно зарабатывать своё место. Оправдывать
остановку читателя.
Трудным для чтения текст делают не длинные предложения и не редкие
слова, а отсутствие логики перехода между мыслями. Когда непонятно, как
автор перешёл от одного к другому.
Абстракции без опоры. Когда текст говорит о сложных вещах - и не даёт ни
одного образа, ни одной детали, за которую можно зацепиться.
Повторение одной конструкции снова и снова. Даже короткие предложения
становятся невыносимыми, если все они построены по одной схеме.
Слова-паразиты, которые не несут смысла - "в рамках данного", "на
сегодняшний день", "следует отметить". Это и есть настоящая сложность -
не та, что требует усилия мысли, а та, что требует усилия продраться
сквозь шелуху.
Пиши так, как требует содержание.
Мысль разворачивается долго - предложение долгое. Мысль быстрая -
предложение короткое. Слово знакомое точнее - используй знакомое. Слово
редкое точнее - используй редкое.
Потом перечитай. Не с вопросом "не слишком ли сложно?" - а с вопросом
"всё ли здесь необходимо?". Лишнее убирай. Необходимое оставляй - даже
если оно требует от читателя усилия.
Читатель, которого уважают - которому не упрощают намеренно, не
разжёвывают, не ведут за руку через каждый поворот - чувствует это
уважение. И отвечает вниманием.
Самые преданные читатели - у авторов, которые не боятся требовать
усилия. Потому что за этим усилием что-то есть.
ОТКРЫТ НАБОР НА КУРС "РОМАН".
СЛЕДУЙТЕ ЗА БЕЛЫМ КРОЛИКОМ!
Ваш М.