Двоения буквы
Заметка по семинару Поля-Лорана Ассуна
«Тревога сексуального: от акта к букве»
в Артели БФЛ (лекция 11, 02.04.2026)
Слово и буква // плоть и скелет
❞ Les mots, c'est une chair qui a dedans un squelette qui sont les lettres. [...] le squelette est complètement masqué, sachant que les lettres sont aussi du son, ce qu'apprenaient les enfants à l'école.
❞ Слова – это плоть, внутри которой есть скелет – буквы. [...] этот скелет полностью скрыт, учитывая, что буквы – это ещё и звук, чему учили детей в школе.
Буква, как костяной остов это:
1. Графема – визуальный знак: то, что пишется, пространственная форма, видимый след.
2. Фонема – буква как звукой элемент: то, что произносится, временная развёртка, слышимый элемент речи.
Буква и два объекта
Графема → объект взгляд
Визуальная форма, пространственная организация.
У Русселя: световые галлюцинации – лучи из пера, видимое сияние письма. Объект: взгляд (regard), свет, видимое.
Фонема → объект голос
Звуковая материальность, временная развёртка речи. У
Русселя: паронимия – игра со звуковой близостью слов.
Объект: голос (voix), звучание, (не)слышимое.
Руссель
Учился в консерватории и был средним музыкантом. В 1896 году совершает решающий переход от музыки к литературному письму.
❞ Ce passage de la musique à l'écriture, de la partition musicale au phrasé.
❞ Этот переход от музыки к письму, от музыкальной партитуры к фразе.
Музыка (партитура, звук организован нотами, фонема доминирует) →
→ Письмо (фраза, звук организован буквами, графема доминирует).
Но переход небесповоротный: Руссель не отказывается от звука – он переносит звуковое измерение в букву. Его приёмы (паронимия) работают именно с звуковой близостью.
«Pillard / billard» – это скорее не визуальная игра, чем фонетическая: слова звучат почти одинаково, отличаясь лишь одной буквой-звуком.
Музыка как фильтр
Музыка для Русселя – способ организовать объект голоса, не сталкиваясь с его невыносимым напором. Партитура структурирует звук. Но когда Руссель переходит к письму ("l'écriture va le déchaîner" – письмо его отцепляет), он теряет это восполнение пристёжки. Последствие: развязывание (déclenchement) в 1896 году.
Музыка фильтрует/стабилизирует наслаждение объекта-голос. С переходом к письму фильтр не работает. Объект-голос возвращается как световая галлюцинация. Графема пытается удержать то, что принадлежит порядку фонемы.
Световые голоса: двоение объекта
❞ C'est une hallucination lumineuse. Alors où les hallucinations sont massivement vocales, là on a quelque chose qui est hors du lumineux.
❞ Это световая галлюцинация. Тогда как галлюцинации обычно носят голосовой характер, здесь мы имеем дело с чем-то световым.
Типичная психотическая галлюцинация: вербальная/голосовая, слуховая модальность, объект голоса. У Русселя: световая, визуальная модальность, лучи света из пера.
❞ Mais ce sont des voix lumineuses.
❞ Но это световые голоса.
Парадокс: голоса, которые видны, а не слышны. Объект голоса смещается в визуальное поле.
У Русселя объект-голос не интегрирован в символическое: графема становится местом его визуального замещения (световые лучи); фонема остаётся в приёмах, но без голоса – только как техника. То есть сопряжение в букве голоса и взгляда разболтанное, плохо заузленное.
Литература и голос
Там, где невротик может говорить (фонема + голос в символическом), психотик либо галлюцинирует голоса (объект не символизирован), либо пишет без голоса (графема отрывается от фонемы).
Руссель находит третий путь: писать светом вместо голоса (voix lumineuses). Но его решение психотическое, а не поэтическое.
Поэт играет с фонемой (рифма, аллитерация), сохраняя связь с голосом. Графема остаётся нотацией звука. Буква служит слову, слово – речи, речь – голосу.
Психотик (Руссель): разъединяет графему и фонему. Графема становится световой. Объект голоса замещается объектом взгляда. Буква становится объектом.
Перо Русселя источает свет буквы. Голос потерян – остаётся только его световая оболочка.
Картина Кандинского "Композиция №8"
#znakperemen
#АссоциацияПЛТ
#СеминарПоляЛоранаАссуна
