Если человек назначил себя неудачником, ушёл в примитивную зону комфорта и всякий раз говорит себе, мол, я лузер и чего с меня взять, тогда жизнь сама вышвыривает его на просторы вселенной и тыкает носом в способность быть самым могущественным и влиятельным человеком на Земле. Точнее для Земли. Так случилось с Райлендом Грейсом (с неестественно прелестной причёской Райан Гослинг). Он всего лишь учитель средней школы, правда, с торбой докторской степени за плечами. Ему интереснее объяснять детям, что такое Астрофаги, недавно обнаруженные частицы, пожирающие весь солнечный свет, нежели сделать сложный выбор и отправиться на орбиту далёкой звезды и увековечить своё имя в истории человечества. Только человечество, в лице кремниевой руководительницы проекта «Аве Мария» Евы Стратт (волевая, но с трещинкой живости Сандра Хюллер), не готово просто так согласиться с Грейсом и силком отправляет его за десятки световых лет от родины. Очнувшись, он постепенно восстанавливает не только порядок на борту космического корабля, но и в своей памяти и одновременно свыкается с мыслью о неминуемом финале всего путешествия.
Фильмов, где затрагивают экзистенциальные вопросы бытия индивида через всю людскую массу, её выживания, в научной кинофантастике присутствует порядочно, чтобы разобраться с вводными и всеми основными вытекающими тезисами. Так же хватает фильмов, где инопланетную одухотворённую, так сказать, жизнь, изображают самым наглядным, со всеми деталями бытового устройства и психологической конструкции образом. Это почти всегда первоначальный антагонизм и неприятие друг друга и медленное, но верное сближение героев. Хищник и Чужой, классические архетипы уничтожителей рода людского не в счёт. Данное кино не об этом. Оно как раз из первого порядка, где наш разум начинает созидательно контактировать с инопланетным, пусть тот и выглядит, будто булыжник из карьера алмазодобывающего северного российского городка. И в данном случае получается любопытное зрелище во время сеанса, а на выходе ещё более занимательная пища для размышления. С одной стороны увесистый хронометраж проносится мимо нас, практически без каких либо загвоздок и послание аудитории достаточно содержательно, но с другого угла, в осадке остаётся большая доля выхолощенного стримингового «ничего». Мы бы и рады поддержать увлекательно рассказанную историю своими впечатлениями, однако их, как таковых, почти нет, и мы понимаем, что души и сердца в картине столько же, сколько в этой твёрдой субстанции в прозрачной сфере на экране.
Проект «Конец света» умело балансирующее между трагикомедией маленького человека, выпукло показанная на фоне бескрайнего космического небытия, и космотриллером, в котором главная интрига сводится к финальному, вполне очевидному и очень компромиссному, выбору протагониста. Зритель, разумеется, будет в восторге, пока является соглядатаем, в сущности, длинного пересказа всех клише и штампов о работе космической отрасли США (с присущими безбашенностью, вальяжностью и пренебрежением правилами) и остаточное воздействие ленты какое-то время ещё будет нас преследовать. Однако этот эффект скоро испаряется и нам уже ничего не остаётся, как только сравнивать работу с Интерстелларом или Инопланитянином. И если взрослой аудитории, у которой по сию пору играет оркестр инфантов в голове (что очень даже позитивно), фильм окажется неким глотком чего-то, даже не свежего, а давно забытого, ностальгического, то хмурой циничной публике картина станет лишь поводом для уничижения и профанации современного кинематографа. И те, и другие окажутся правы и в то же время нет, поскольку фильм на самом деле снят, если строго говорить и оценивать, для подростковой аудитории. Во всяком случае внимать его иначе не представляется никакой возможности.