Здравствуйте, дорогие читатели!
В последнее время из-за океана, со страниц западных таблоидов и от подкормленных кинокритиков, всё чаще доносятся радостные возгласы: «Голливуд оживает!». Мол, индустрия оправилась от ковидных времен, режиссеры снова начали снимать «качественное качество», а в кино наступила новая эра возрождения.
Слушать всё это смешно и грустно одновременно. Я предлагаю вам сегодня снять розовые очки и посмотреть на реальное положение дел. Американский
кинематограф, как в капле воды, отражает всю суть современной западной
экономики — он болен, неповоротлив и пожирает сам себя. И то, что
критики пытаются выдать за «новые гениальные решения», на деле — лишь
предсмертные судороги обнищавших студий.
Новое «пойло для зрителя»: о чем нам врут западные критики
Давайте разберем этот миф на примере двух недавних фильмов, которые на
Западе сейчас превозносят до небес: триллер «Горничная» и весьма
нетривиальный ужастик «Эбигейл».
Что кричат критики? Они восхищаются «мастерством диалогов». Нам пытаются внушить, что болтовня в кадре — это новый шаг в будущее кинематографа. Но будем честны: длинные разговоры в современном кино появились не от хорошей жизни и не от всплеска гениальности сценаристов. Диалоги — это сегодня единственное, что осталось доступным и бюджетным в арсенале режиссеров.
Американский кинематограф дошел до той стадии античеловеческого ценообразования, когда визуализировать мыслительный процесс или снять красивую погоню стало невыносимо дорого. Снимать триллеры с множеством локаций, красивыми машинами и перестрелками теперь могут только те, кто
закладывает бюджет под миллиард. Всем остальным остается только посадить героев в одну комнату и заставить их без умолку болтать.
Вынужденный рецепт успеха: разбираем фильмы «Горничная» и «Эбигейл»
Что объединяет эти два расхваленных фильма?
Во-первых, нетривиальный сюжет без набившей оскомину «повесточки». Никаких слез о тяжелой женской доле и злых мужчинах-угнетателях. Во-вторых, оба фильма практически полностью сняты в одной локации (особняке). Арендовать под съемки несколько зданий или перекрывать улицы киноделам уже не по карману.
В-третьих, они сняты молниеносно. «Горничную» склепали за полтора месяца, «Эбигейл» — за три (при том, что средний срок съемок в США сейчас — 106 дней). Каждый лишний день на площадке — это миллионные убытки.
И, наконец, главное. Оба этих фильма вытащили на себе исключительно актрисы. В «Эбигейл» — сногсшибательная игра маленькой девочки-вампира Алиши Вейр, а в «Горничной» — безбашенная игра Аманды Сайфред, которая орала, бесилась и корчила рожи так, что отвести взгляд было невозможно.
И это доказывает старую истину: внешность и харизма актера всегда имели значение, а ванильная муть о том, что всё решает только «талантливый режиссер» — это сказки для наивных зрителей.
Почему фильмы стремительно дорожают
Так почему же кино стало таким дорогим? Американская индустрия погрязла в бесконечном распиле бюджетов.
Обратите внимание на титры современных средненьких сериалов. Они длятся по пять минут! Раньше они пролетали за двадцать секунд. Почему так выросли
списки? Да потому что студии сегодня не имеют ничего своего.
Они не владеют павильонами. У них нет своего реквизита — ни современного
огнестрела, ни античного доспеха. Даже плотников в штате больше нет!
Абсолютно всё берется в аренду у бесконечного числа дельцов, которые
каждый день выставляют студиям многотысячные счета по раздутым сметам.
Расходная часть пилится между десятками «выгодоприобретателей».
Для сравнения: знаменитый фильм «Паранормальное явление» в 2007 году сняли всего за 15 тысяч долларов.
Сегодня, по оценкам экспертов, на такой же проект потребовалось бы минимум полтора миллиона.
112 миллионов для Уилла Смита: экономическое самоубийство киностудий
Но если с расходами всё плохо, то с доходами — настоящая катастрофа. И
виной тому — запредельная, ничем не оправданная наглость актеров.
Возьмем показательный пример: фильм «Люди в черном 3».
На первый взгляд, успех — собрали 624 миллиона долларов при бюджете в 225 миллионов. Но радость студии быстро улетучилась, когда выяснилось, что 112 миллионов из этой суммы в одиночку забрал себе Уилл Смит! У него был контракт на 18 миллионов фиксированного гонорара плюс 15% от всех сборов. Заметьте: от сборов, а не от чистой прибыли.
Это экономическое самоубийство чистой воды. После выплат Смиту, доли прокатчикам и кинотеатрам фильм был признан не особо успешным. Стивен Спилберг быстро сделал выводы и отменил следующие части с участием
звезды. А теперь представьте, если бы свой процент еще потребовал автор
оригинальных комиксов? Фильм бы ушел в жесткий минус.
Вместо финала: диагноз, не подлежащий обжалованию
Сегодня в Голливуде тонут даже такие гиганты, как Том Круз со своей
последней «Миссией невыполнима». И виноваты в этом не ковид и не
стриминговые сервисы. Виновата сама прогнившая, алчная система.
«Горничная» и «Эбигейл» — это не новое слово в искусстве. Загнанные в угол режиссеры вынуждены снимать всё в одной комнате, надеясь, что харизматичный актер вытянет фильм на своих плечах. Голливуд не возрождается. Он медленно и мучительно увядает под тяжестью собственной жадности.
А как вы оцениваете современные западные фильмы? Замечаете ли вы, что кино стало однообразным и скучным?
Очень жду ваших мнений в комментариях.
Удачи вам, и смотрите хорошее, честное кино! До встречи!
С уважением, Дмитрий.
Нравятся такие истории? Если да — дайте знать, поставьте лайк, и я найду еще интересный материал.
Спасибо за вашу активность!
Если вам понравилось, подпишитесь, пожалуйста, на канал и прочтите также мои прошлые лучшие статьи: