Этот альбом начинается так уверенно и агрессивно, что и я в статье обойдусь без вступлений.
Wor$t Girl In America берёт много от нью-вейва 80-х с танцевальными синтами, шумными проигрышами и иногда очень панковой подачей. Но по эстетике и идеям альбом ближе к нулевым в стиле MTV, когда на канале между реалити-шоу включали нелепый микс из хип-хопа, клубной музыки, поп-панка и попсы.
Звучание с мясистыми битами и сладким автотюнным вокалом напоминает о звёздах-подростках, которым двадцать лет назад можно было всё: они вели себя несносно, ходили на самые крутые вечеринки, покупали недвижимость, задавали моду и постоянно были на обложках таблоидов. Как раз об этой стороне славы поётся на монотонных I'm Actually Kinda Famous и St Loser, где героиня повторяет простые строчки о своей известности, как мантру, которая призвана открыть перед ней любые двери и унизить любого хейтера.
Но звёзд тогда также сопровождали постоянные скандалы в семье, абьюз в индустрии и полное расчеловечение. Пристальное влияние папарацци и даже уважаемых каналов к личной жизни поп-артистов теперь кажется изощрённой пыткой, которая должна была успеть свести с ума любую звезду до тридцати, чтобы её можно было беспрепятственно заменить новой моделью.
Надеюсь, что мои рассуждения не зашли слишком далеко, но сама Slayyyter точно не скупится на кровавые образы, например, на сингле Cannibalism. Последний трек вообще неожиданно посвящён одной из икон миллениалов Бриттани Мёрфи, которая трагично погибла в 2009-м. А на Beat Up Chanels певица очень цинично перечисляет все атрибуты гламурной жизни: деньги, наркотики, винтажные украшения. Раньше об этом мечтали подростки (и артистка как раз поёт о своём взрослении в Сент-Луисе), но теперь это уже кажется фальшивым блеском, который должен был скрывать истинное сердце американской индустрии.
Old Technology с мощным битом можно расценить как критику современных соцсетей, где теперь каждый может попытаться изобразить скандальную звезду. Но всё же песня очень похожа на поведение тех героинь MTV, когда пытались доказать прессе и зрителям, как им на них плевать. Делалось это исключительно на публике и очень часто в песнях о том, как плоха слава, которые за них писали целые команды авторов.
Даже если откинуть смысл, на этой песне и следующей Crank увлекает сумасшедший продакшн с гудящими синтами и пугающей энергией рейвов. На Yes Goddd к этим элементам добавляется ещё немного от рэпа (Slayyyter для этого не нужны рэперы напрокат) и концовка в стиле Daft Punk.
На фоне таких треков, привлекающих своими попытками оттолкнуть, самым подходящим для радио синглом оказался Dance. Тут и стандартный контраст плавной мелодии куплета со взрывным припевом, и простой текст, и клип в стиле Бритни Спирс. И очень свежо звучит Unknown Loverz, которая под конец альбома неожиданно предлагает более мягкие приёмы из 60-х.
Слушать альбом на ютубе | споти | apple music | звуке
На каждой песне артистку можно сравнить с её коллегами: Бритни, Робин или Кешей, но если слушать альбом целиком, то нельзя спутать её стиль с чьим-то другим. Slayyyter флиртует с мейнстримом, но всё ещё выбирает собственные ходы и успешно возрождает максимализм нулевых – только уже без фейковых претензий на гламур. Ставлю 4/5.
______________________
Читайте также на моём канале:
______________________
Ещё больше статей о музыке и не только на моём персональном сайте или телеграм-канале. Поддержите меня напрямую!