"Вечное сияние чистого разума": или почему мы выбираем именно этого человека.
!Осторожно, спойлеры!
И почему стереть - не значит забыть
Кому это кино подойдет:
- Тем, кто любит истории с перепутанной хронологией.
- Тем, кто переживает расставание - или никак не может его пережить, хотя прошло уже пару лет.
- Тем, кто хочет понять: почему мы снова и снова выбираем одного и того же человека - просто в другой "упаковке"?
Джоэл - "мальчик под столом".
В одной из сцен маленький Джоэл сидит под кухонным столом и говорит вслух то, что, видимо, носил в себе годами:
"Она не смотрит на меня. Она вечно занята. Никто никогда на меня не смотрит".
Мама всегда где-то рядом - но спиной. Готовит, моет посуду, занята чем-то своим. Физически присутствует. Эмоционально - нет.
Ребенок, которого не видят, вырастает в человека, который не верит, что его вообще стоит замечать. Джоэл именно такой: закрытый, тихий, живет по маршруту работа-дом-работа. Сам говорит - жизнь ничем не примечательна. И он в это искренне верит.
Его главный голод(дефицитная потребность) - быть увиденным/замеченным. Одновременно это и его страх ->
"Вот бы познакомиться с кем-нибудь, но мои шансы не велики, совершенно не способен взглянуть в глаза незнакомой женщине"
Клементина - прожектор, направленный на тебя.
И тут появляется она.
Клементина не просто замечает Джоэла - она направляет на него весь свет, который у нее есть. Подсаживается. Подкалывает. Близко садится. Лезет в душу с первых минут. Это не осторожное знакомство - это прям захват.
Для человека, которого мама не замечала - это как впервые выйти на солнце.
Неудивительно, что он влюбляется моментально. Неудивительно, что сам себе удивляется:
"Почему я влюбляюсь в каждую женщину, которая проявляет ко мне интерес"?
Он это осознает. Но осознание не защищает. Только вот есть нюанс.
Клементина светит ярко - но не на него. Прожектор направлен на нее саму. Она рассказывает о себе, говорит о себе, переживает о себе. Джоэл для нее - не человек, которого она хочет узнать. Он - зеркало, в котором она хочет увидеть себя красивой.
Он это тоже чувствует - но позже. Когда боль уже накопилась.
Клементина - девочка с уродливой куклой.
У нее своя история.
В детстве у Клементины была кукла - самая некрасивая. И звали ее Клементиной. Она уговаривала куклу: "Не будь такой уродиной. Будь красивой" - в надежде, что если кукла изменится, изменится и она сама.
Родители видели внешнее и явно оценивали не в ее пользу. Внутреннее - не интересовало.
Отсюда весь этот шум: яркие волосы и смена цвета, громкий смех, стремительное сближение еще и регулярно выпивает. Это не открытость - это защита. Успеть очаровать раньше, чем разглядят. Не дать увидеть настоящую.
Ее главный страх - быть брошенной, когда увидят какая она есть. Поэтому сама бросает первой.
Почему они сошлись
Он ищет того, кто наконец посмотрит на него. Она ищет того, кто даст ощущение опоры и покоя. Идеальное совпадение внутреннего голода/дефицитов.
Он видит в ней внимание, которого не получил от мамы. Она видит в нем стабильность - и надеется разгадать, как он ее выстроил, чтобы самой перестать бояться.
Спойлер: никакой внутренней опоры у Джоэла нет. Он просто прячется - тихо, незаметно, внутри себя. Она прячется громко. Но суть одна.
И постепенно иллюзии рассыпаются.
Она пытается залезть к нему в душу - а там нет никакой тайны, которую она придумала. Он начинает чувствовать, что ее внимание ненастоящее - не к нему, а мимо него.
Оба хотят быть увиденными. Оба не умеют показать себя настоящими. Классический тупик. Так строятся отношения из внутренних дефицитов.
Стереть - не значит исцелиться
Клементина идет в компанию Лакуна первой и "стирает" Джоэла.
Он - следом. От боли - его снова не видят.
И вот здесь фильм задает главный вопрос: а что изменится?
Ответ - ничего. Потому что они берут себя с собой. Со всеми своими голодами, страхами, привычными сценариями. И закономерно - снова встречают друг друга. Снова тянутся. История запускается по новому кругу. Это не мистика. Это психология.
Кульминация: и вот они слышат записи - голоса самих себя. Все раздражение, усталость, боль, которую причиняли друг другу.
Клементина говорит прямо:
"Я не идеал. Я измученная девушка, которая ищет покоя. Я с тобой затоскую, решу, что попала в ловушку - со мной всегда так".
Джоэл отвечает:
"Пускай".
Не "все будет хорошо". Не "я тебя/себя исправлю". Просто - пускай.
Впервые за весь фильм он не прячется. Не уходит внутрь себя. Остается.
Это и есть то, чему его научило путешествие по собственной памяти: боль нельзя вырезать. Ее можно только прожить - и тогда, может быть, в следующий раз выбрать не из голода, а осознанно.
Финал остается открытым. Там есть еще другая "любовная линия" и треугольники. Если интересно - дайте знать - напишу)
Вопросы для самостоятельной работы после просмотра: (лучше отвечать письменно на бумаге от руки).
1. Про детство и дефициты
Чего вам не хватало в детстве - внимания, принятия, стабильности, защиты, чувство собственной ценности, быть услышанным и пр.? Кто в вашей семье "не смотрел на вас" - буквально или эмоционально? Вспомните и запишите эти моменты.
2. Про выбор партнера
Вспомните человека, к которому вас сильно тянуло. Что именно притягивало - и не закрывал ли он своим присутствием какую-то старую "дыру"? Узнаете ли вы в паре Джоэл-Клементина что-то свое?
3. Про триггеры
Когда партнер отдалялся/не видел/не слышал и пр. - что происходило внутри вас? Вы догоняли или уходили первым? Откуда, как вам кажется, эта реакция?
4. Про чувства
Было ли у вас желание "стереть" кого-то из памяти? Что за этим стояло - боль, стыд, злость, вина, обида и тд?
5. Про готовность к реальным отношениям
Способны ли вы сказать "пускай" - зная заранее, что будет больно?
ps нет правильных ответов, есть только честные.
Автор: Золина Юлия Николаевна
Психолог, Клинический EMDR-гипноз-интегративн
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru