В любом романе место жительства персонажей всегда несет определенный смысл. Оно может быть знакомым для вас или полностью вымышленным, но обязательно должно быть определено для более полного раскрытия образа.
Адреса, знакомые автору
Здесь имею ввиду места, где автор когда-то жил, живет сейчас или хотя бы бывал раз-другой.
Адреса, хорошо знакомые автору
Здесь речь пойдет о таких адресах, которые автору хорошо известны, и он может в деталях изобразить обстановку. Вспоминаю, как подбирала место жительства для главной героини в первом своем романе "Половина любви".
Поскольку я всегда любила романы Достоевского, а также и сама жила в том районе, куда он поселял своих героев, то последовала его примеру. Главную героиню устроила в хорошо знакомом районе Петербурга, рядом с Львиным мостиком, перекинутым через канал Грибоедова. Это место мне было знакомо до каждого булыжника на этой совсем неромантичной набережной, а Львиный мостик не только дорог воспоминанием о своем собственном первом свидании, но и удобен для раскрытия идеи.
Моя героиня жила в том розоватом доме, который рядом с красно-кирпичным.
Приведу здесь отрывок из романа "Половина любви" (первое издание - издательство «Центрполиграф» , 2002 год).
Елена пересекла узкую полоску набережной канала и взошла на горбатый Львиный мостик. Четверка грязновато-серых львов привычно восседала по углам. Они сжимали своей пастью металлические стержни, которые удерживали мост. Капли утреннего дождя поблескивали сединой в их косматых гривах. За минувший год львы, казалось, постарели на десятилетия. Елена остановилась на середине мостика и посмотрела вниз, на воду. Она вспомнила, как перед самой встречей с Игорем, два года назад, на этом месте потеряла беретик. Ветер сорвал его с головы и сбросил в мутную воду. Куда устремилась суконная лодочка - на просторы Невы и Финского залива? Или, пропитавшись грязной водой медленно опустилась на дно? А, что, если и мне вслед за беретиком. Сразу, решительно, вниз головой?
Елена ощутила, как гулко застучало ее сердце.
Замечу, что с той поры, как я писала роман и приезжала в этот район снова, львов освежили. Так что теперь они весьма белые, а вовсе не серые, как прежде.
Места, знакомые автору приблизительно
Часто я устраиваю персонажа в места, знакомые мне приблизительно. Куда я, возможно, и заезжала раз-другой, но детали местности не помню.
Например, в романе «Игры взрослых людей» я поместила героиню в г. Гатчина (пригород Петербурга).
Он известен садами, парками и старинным дворцом. В тех местах я бывала раза 3-4 за жизнь и кроме парка и дворца никакой конкретики не помнила. Поэтому, собираясь использовать это место в романе, я съездила туда еще разок, посмотреть прицельно, где будет жить моя героиня. Впрочем, поселила ее я на окраину Гатчины, которая выглядит выглядит так же, как сотни и тысячи других малых городков и поселков России.
Приведу отрывок и для романа "Игры взрослых людей".
Обширные угодья гатчинского парка, разбитого в английском стиле, выглядели старомодно-очаровательными. С вершины горы, где возвышался дворец, взору открывались холмы и низины, рощицы и пруды, и многочисленные мостики, подковами перекинутые через узкие протоки. Однако ныне парк был порядком запущен и поражал обилием диких зарослей. Зато каждый посетитель парка мог найти здесь уединенный уголок.
Жаркий день привлек много отдыхающих. Одни пришли позагорать, другие освежиться в прохладной воде, а иные чудики-интеллектуалы приехали из Петербурга, посетить замок-дворец архитектора Ринальди.
Места, абсолютно неизвестные автору
Очень часто автор отправляет героев в другие города и страны, или, вообще, на другие планеты. Про фантастичные пространства не скажу, не знаю, как их выдумывают, а с незнакомыми странами поделюсь, как их можно нарисовать.
Если предполагается, что герой поселится в месте, где автор никогда не бывал и даже плохо представляет, как в той местности дела обстоят, как все выглядит, то придется изучать. Примерно 20-лет назад, когда я писала свой второй роман и решила на неопределенное время переместить героиню в Танзанию, очень много времени заняло изучение фактуры. Не было еще даже интернета, не говоря уж об ИИ. Потому я ходила в публичную библиотеку читала географические журналы, энциклопедии. И смогла вообразить общую картину.
Приведу отрывок из моего второго романа "Море. Корабли. Девушка" (название обновленное). Действие в какой-то момент перебрасывается в Танзанию, в деревню, где не по своей воли оказалась девушка. Рассказ идет от лица 18-летней героини.
Прошло какое-то время, и я смирилась со своим новым положением: кричи не кричи, никто не прибежит на помощь. Вскоре я поднялась с постели и теперь днями разгуливала по деревне. Никто не препятствовал моим прогулкам: найти дорогу из этого богом забытого местечка в цивилизацию, чужаку было невозможно. Тут и там, беспорядочно были раскинуты глинобитные, круглые хижины, крытые банановыми листьями. Большинство из них были без окон, только небольшой проем для входа, кое-где завешанный циновкой. Были здесь и помещения, стоящие на сваях, но в них постоянно не жили, а хранили какие-то припасы. Другие постройки были без стен, одни навесы. Под одним из навесов занимались с учителем разновозрастные дети, под другим размещалась кузница, третий прикрывал очаг для приготовления пищи. Здесь же между хижин, у протекающего ручья, стирали белье женщины, тут же плескались черные ребятишки. Тень можно было отыскать только под банановыми деревьями, походившими на зеленые пучки перьев. Туда и устремлялись беспорядочные скопища коз, которые рассыпали всюду темные, крутые горошины, тотчас становящихся лакомством для огромных мух.
Племя размещалось по половому признаку: женщины с женщинами, мужчины с мужчинами. Хотя спаривались они часто. Под высокими и широкими листьями тропиков, вырастающих прямо из земли, часто можно было увидеть любовные парочки. Малолетние дети жили при женщинах, но мальчики постарше уже перебирались в мужскую половину. Некоторые, именитые члены племени жили отдельно. Имел свой дом и мой хозяин Нганг.
К счастью, теперь описать чужие земли не проблема. Достаточно сочинить для ИИ промт: «Опиши-ка мне, дружок, какие люди и как живут в Танзании", и через несколько минут, получим ответ. Например, такой:
Представь себе невероятно жаркую и сухую саванну, где земля трескается от зноя, а воздух дрожит над горизонтом. Именно там, в окружении акаций с плоскими кронами, и находятся деревни в Танзании.
Традиционный дом (бома) — это не кирпич и бетон, а каркас из тонких веток, обмазанный смесью глины и коровьего навоза. Это экологично, практично и защищает от термитов, которые мигом съедают обычное дерево . Такие дома часто имеют круглую форму, конусообразную соломенную крышу и очень низкий, узкий вход. Это делается не просто так — в такой проход сложно протиснуться хищнику, например, льву, а также он помогает сохранять внутри прохладу . Внутри темно и дымно (из-за очага), но так и задумано: дым отгоняет насекомых и пропитывает стены, делая их более прочными.
Если попросим уточнить детали, то узнаем быт и уклад жителей:
В большинстве таких деревушек нет ни электричества, ни водопровода. Воды часто не хватает, и за ней ходят за много километров к реке, рискуя встретить крокодила . При этом женщины и дети носят тяжелые канистры с водой на головах обратно. Еды тоже может не хватать, и многие живут за счет своего скота — пьют молоко, а иногда и кровь, смешивая ее с мукой .
Так что, понимаете, теперь можно отправлять героев куда угодно, нам преподнесут все реалии на блюдечке.
Пишу 13 роман – места обитания героини
Несмотря на то, что теперь ИИ поможет описать любое пространство - любое нам не нужно. А нужно то единственное и неповторимое, что ближе всего подойдет к нашему сюжету, к характеру героев.
Я выбрала улицу, застроенную "хрущевками", однако близко расположенную к парадно-торжественному району сталинской архитектуры. Вначале уточнила по карте, где там какие повороты, и, дождавшись хорошей погоды, съездила погулять в тот микрорайон. Съездила, чтобы "увидеть" там моих главных персонажей. Причем, в своем романе я не даю настоящие названия улиц, чтобы сохранить свободу для выдумывания сюжета.
Покажу здесь, на фоне района, мою героиню "Нину":
По двору приходилось идти осторожно, оглядываясь по сторонам, поскольку машины то и дело маневрировали совсем рядом к стенам дома, к подъездам, откуда выходили на работу или учебу люди в этот утренний час. Наконец, Нина Ивановна, вышла на улицу и пошла спокойнее по тротуару. Вряд ли кто обращал внимание на моложавую пенсионерку, но выглядела она эффектно: женщина зрелых лет, выше среднего роста, чуть полноватая, но не толстая, в широких, по моде сезона, брюках. Однако саму Нину Ивановну не радовал ее эффектный «лук», как любили называть внешние образы женщин телевизионные комментаторы.
Она шла на бывшую работу с камнем на сердце: деловая и собранная, и почти без мыслей. Завернула за угол, прошла еще пару остановок – она всегда любила ходить пешком, игнорируя общественный транспорт, если добираться было недалеко. На ходу так здорово думалось и о новых статьях, и о задачах, которые предстояло решать. Думалось раньше, но только не сегодня! Показалось высоченное знание бизнес-центра, властно теснившее приземистую станцию метро неподалеку. Весь первый этаж был забит кафе и магазинчиками. Нина Ивановна миновала магазинчики и зашла в служебный подъезд: знающий ее в лицо охранник, пропустил журналистку, даже не требуя пропуск.
Подведем итог. Зачем автору нужные конкретные адреса? Вспомним фильм "С легким паром!": одинаковые "улицы строителей" во многих городах! Однако мне кажется, что реальные дома нужны, чтобы увидеть живого человека в вымышленном образе.
А как вы считаете, есть смысл поселять героев на конкретных улицах в конкретных городах или нет?
Ниже другие публикации о том, как пишется мой 13-й роман. Можно читать в любом порядке.