Быть незаконнорожденным - даже сейчас это может стать большой проблемой. В основном в тех семьях, чьё состояние исчисляется цифрами, оканчивающимися на «ард». Однако, всё-таки юриспруденция шагнула далеко вперёд по сравнению со средневековьем, и даже бастардам светит часть от внушительного пирога из денежных ассигнаций. Правда, им необходимо ждать доступа к богатству, пока всеми признанные члены семьи не покинут эту грешную землю, и довольствоваться тем, что самостоятельно способны заработать. Как, например, Бэкету Рэдфэллоу, мать которого ослушалась воли отца и родила-таки своего малыша вне брака. Парнишка с детства внимал рассказы матери о состоятельной фамилии, даже занимался привилегированным видом спорта – стрельбой из лука, где и познакомился со своей судьбой – Джулией. Он вырос с мыслью о несправедливости решения деда отлучить его от наследства и пламенным желанием отомстить им всем за то, что не пришли на похороны матери и не приютили его в час, когда он остался совершенно один. И внезапная встреча с подругой детства вновь распалила огонь возмездия.
Триллеры с детективными нотами о том, как разного рода члены общества, всевозможных статуса и сообразительности, замышляют планы завладения наследством, они достаточно популярны с давних времён. Сначала это были истории знатных царских особ и их вельмож, а потом, когда торговля обогатила прочих простолюдинов, подобный мотив и вовсе становится общедоступным для понимания. Поэтому сложно здесь сказать что-то новое, ведь алчность и жадность, вкупе с тщеславием и ненавистью, предельно ограничивают варианты решения таких задач. Тут либо смиренно ждать своей очереди в длинной веренице дядюшек и троюродных братьев, либо брать дело в свои руки, которые, как оказывается, готовы на умерщвление не только мух. И обычно, такие повести о настоящем душегубе отражаются больше в детективной атмосфере разгадывания, кто же убийца. Реже с полярного края проблемы, а именно от лица злодея. И вот такие исповедального характера откровения иногда бывают занимательного свойства. Как и в данном случае. Нам вещают незамысловатый сюжет молодого человека, который в общем ничем не примечателен. Однако динамика развития событий такова, что мы обманываемся её скоростью, и публике становится достаточно интересно наблюдать за безнаказанным хождением Бэкета, в своём репертуаре невзрачный Глен Пауэлл, по головам родственников. Получается скрашивающий вечерние сто минут триллер, где самое привлекательное – это редкое, но меткое, появление артистов Куэлли и Харриса.
Авторы Наследника сосредотачиваются не на продумывании деталей, не выносят на свет нюансы каждого преступления, а раскрывают перед зрителем душу протагониста, его мысли насчёт всего происходящего. От этого сами преступления становятся очень поверхностными, зато в достаточно откровенной форме, с немалой долей сарказма и едкой желчи, Бэкет объясняет свои поступки и даёт характеристики каждому из семи претендентов на наследство. Такой субъективный взгляд умеренно подкупает, особенно ту часть пролетарского толка аудитории, которая всё ещё грезит о равноправии и тому подобными идеями. Однако откровенного социально-равноправного подтекста здесь как такового нет, это словно чувствуется в самом изображении персонажа Пауэлла и развитии событий вокруг него. И если бы фильм снимал какой-нибудь стриминг, нам не пришлось бы долго смотреть эту ничем не выдающуюся эпопею. Но когда в деле замешана легендарная студия А24, это всегда требует особого внимания. И, как в подавляющем большинстве случаев, оно, внимание, остаётся больше удовлетворённым, нежели наоборот, и публика не долго, тем не менее, всё-таки станет обсуждать эту картину.
Наследник из тех фильмов, что достойны внимания большинства. И как продукт, сделанный для масс, он скоро предастся забвению. Это не аналоговая работа. Здесь стараются сочетать авторское видение и мейнстримную форму. В основном это получается, но для того, чтобы стать культовым творением, фильму не хватаем многих составляющих. Нет точных и запоминающихся диалогов/фраз, нет ошеломляющих твистов или нестандартной линии хронологического порядка, нет, в сущности, чего-то такого, что западёт в душу каждого соглядатая этой вопиющей акции по расправе с ни в чём неповинными капиталистами. Кино шагает на полноги весь хронометраж и к финалу подбирается с вовсе не удивляющей развязкой. Мы вполне могли себе такое представить, особенно, если учесть изначальную ментальную связь Бэкета и Джулии. И если и придётся добрым словом поминать данное произведение спустя много лет, то исключительно из-за прекрасной Маргарет Куэлли и неугасающего харизмой Эда Харриса.