Неделю назад исполнилось 80 лет британскому актеру Тимоти Далтону. Сейчас мало кто помнит, что в далеком 1970 году он тоже играл роль Хитклифа в экранизации романа «Грозовой перевал».
Так что не Файнсом единым, однако нечто общее у обоих актеров есть – мужественность, мужская харизма.
Ну, помимо такой мелочи, как умения играть, не только хмуря брови.
Однако в данном фильме подобные супер способности не нужны, да и в принципе нынче не приветствуются в современном западном кинематографе. Поэтому мы имеем то, что имеем – сладенького до приторности Элорди с губками бантиком и взглядом любимого щенка.
Итак, мы дожили до возвращения главного мужского персонажа, и происходит оно на Рождество.
Обитатели этого кукольного дур-домика вручают друг другу подарки. Например, Плакса Миртл дарит Барби альбом с занятными фигурками, которые намекают на некие неприличные ассоциации – ну вы понимаете, тычинки, пестики.
Тем же вечером Барби сообщает мужу, что беременна. После чего плюхается на кровать и обнаруживает у себя под задницей яйца.
Обожемой, это так мило! Ну вы же помните, как когда-то Барби подсунула Хиппи яйца в знак того, что сердится, а вот теперь Хиппи подает ей знак, что вернулся... Как романтично и символично!
С точки зрения пятилетних умственно отсталых детей, даже нормотипичные дети уже отреагируют по-другому.
Между тем, Барби немедленно накинула пеньюарчик и побежала искать своего куко… Хиппи под заунывнейшие завывания Шарлотты Эйтчисон ака Charli XCX.
Символично она вышла за ворота «рая» поместья Латифа и в тумане своих мечт побежала на старую ферму, чтобы в ее руинах увидеть… вот это. Такое впечатление, что он сейчас скажет – «мама?».
Барби, волшебным образом переодевшись, тискает его в объятьх, удивляясь, какой тот красивый и богатый, поэтому тут же пригласила Хиппи на ужин.
Мистер Латиф охренел не меньше канонного мистера Линтона.
Охренеешь тут, когда твоя любимая жена с гордостью рассказывает всем, как изорвала юбки, скакамши горной козой сломя голову к этому Кэну.
Ибо преобразившийся из Хиппи, парень вставил себе в ухо серьгу, завел трубку, которую совершенно вульгарным образом позволяет себе курить за столом, и отказывается отвечать, где он был целых 5 лет. Только томно косит глазом на Миртл. Миртл – сражена.
Кстати, довольно забавный кадр, обратите внимание, - перед Барби на столе стоит бокал, а вот перед Кэном и Нелли-сан нет даже тарелки для вида. Так зачем они там все собрались?
Барби кривляется и пытается кокетничать, что выглядит ужасающе глупо, но должно обозначать, что она уже взревновала Кэна к Миртл, и обижена, что Кэн не торопится развлекать ее. Миртл писает кипятком и млеет. Кэн строит из себя жуткого мизантропа, но выглядит при этом няшным кисой, особенно когда сообщает, что купил «Грозовой перевал».
При чем помимо всей этой вырвиглазной эстетики, отвратительной игры актеров и общей глупости происходящего, есть и откровенные ляпы.
Самый невинный – это увеличенный срок отсутствия Кэна.
В романе его не было 3 с половиной года, здесь 5 лет. Иронично, но применительно к событиям романа – 5 лет выглядели бы более жизнеподобно. Хитклиф сбежал в 16, а вернулся уже молодым человеком 21 года, - что по нынешним меркам тоже не так уж много, - но все-таки не 19летним пацаном. Да который еще и как-то умудрился обрасти деньгами.
То, что Кэтти вышла замуж в 18ть, счастливо прожила с мужем 2 года и забеременнела только на 3й – почему бы и нет, всякое бывает, здоровье опять же. Не все залетают с первого тычка, на счет ссор все сказала Эллен, - мол, «с полгода порох лежал безобидный, как песок, — к нему не подносили огня, он и не взрывался».
«Тут не было взаимных уступок, она стояла, не сгибаясь, и те уступали; а разве будет кто злобным и раздражительным, если не встречает ни противодействия, ни холодности?»
Однако в фильме зрителю старательно проговорили все сроки: свадьба через год и год назад Барби сходила к отцу. То есть получается, что она реально не вспоминала о нем 3 года после свадьбы, живя в 5 шагах. Мило.
Впрочем, есть и более важные дыры в отношениях между персонажами. Так, когда Кэн дал понять, что не торопится подчиняться и рассказывать, где он пропадал, обиженная Барби требует от мужа подтвердить, что она ни разу не упоминала о Хиппи.
Через пару секунд она уже требует, чтобы Латиф поселил Кэна у них. И на упоминание «Грозового перевала» Латиф, кивает, - дескать, ну да, ну да, вы же там почти как дома… Но!
Это в книге Линтон прекрасно знал Хитклифа и даже получал от него по физиономии, а в фильме-то мистер Латиф ни разу, вообще, абсолютно с Хиппи НЕ пересекался! Не видел его! И соответственно если Барби не рассказывала о приятеле, то Латиф не может знать, какое отношение Кэн имеет к Перевалу и кто этот хрен с бугра вообще такой.
Пытка ужином закончилась и у нас новая дырень. Девочки качаются на качелях, и Миртл признается, что Кэн ей ужасно понравился, какой он красивый. Барби в ответ выдает ей краткий пересказ книжной речи Кэтрин:
- Он тебя раздавит. Он грубый, злой и со скверным нравом.
Только вот в фильме режиссерка сама выставляла Хиппи страдальцем сиротинушкой, терпящим побои и несправедливости ради Барби и всячески признававшегося ей в верности и подчинении. Так что в фильме Барби выглядит не предостерегающей обличительницей, а всего лишь завистливой ревнивой сучкой.
- Ты думаешь, я говорю из ревности? – шипит Барби.
Да, потому так все нарочито и в лоб снято.
После чего Плакса Миртл так расстроилась, что пошла и убила куклу Барби кукольным ножом в кукольном домике.
Разумеется, Барби пожаловалась мужу. Разумеется, сама сцена очешуительна – в роскошной гостиной Кэн сидит и пытается доминировать за счет менспрединга.
Получается как всегда плохо. Если широко раздвинутые ноги и непозволительная для джентльмена поза – это единственный способ продемонстрировать мужественность и силу главного мужского персонажа, то тут и в самом деле – только обнять и плакать.
Далее, Барби открыто сосется с мужем на глазах у постороннего. Потому что муж, несмотря на то, что у него гость, куда-то уходит до вечера. Куда вообще он уходит из поместья посреди ничего?
Барби рассказывает Кэну про интерес Миртл, а та подслушивает за дверью. И дело не в том, что в книге это Хитклиф подкарауливал Изабеллу в саду, а не девушка что-то подслушивала, а в том, что вот тут мискаст Барби снова работает на полную катушку.
Каким-то образом, в кадре даже Плакса Миртл, - персонаж, которого специально отыгрывают как УО корову, - кажется милой девушкой. Влюбленной, смущенной и стесняющейся. Тогда как ГГ смотрится натурально старой завистливой стервой, которая без зазрения совести абьюзит и буллит, того кто слабее. Это не «Грозовой перевал», это мачеха из «Золушки».
Может, это омаж к фильму «Гадкая сестра»?
Барби-Ребекка тут аж за косу бедняжку Миртл таскает, а все потому, что та назвала ее «собакой на сене».
Впрочем, фильм сразу же скатывается обратно в детский сад. Стоит, Кэну сказать что-то более-менее взрослое, например, что он не обязан перед Барби в чем-то отчитываться. Как начинается лепет 5 летней истерички, - так нечестно, я вела себя хорошо (цитата), а ты какашка, ты во всем виноват.
В ответ Кэн тоже мгновенно забывает про намек на взрослость и начинает канючить: ты меня всегда обижала, ты думала я не понимаю, а я понимал, ты какашка, я буду мстить и мстя моя страшна.
Но тут, на нашу беду, режиссерка Эмеральда вспомнила, что снимает о любви с большой буквы Лю. Поэтому Кэн одновременно сладострастно играя языком, пафосно выдает в кадре мачехе Золушки:
- Ты можешь пытать меня ради своего удовольствия, но позволь и мне развлекаться таким же образом.
- Отлично, - морщит ботокс Барби. – Целуй ее, женись на ней. Мне все равно.
- Если так, я перерезал бы тебе горло.
- Так режь. Только не над этим ковром, это любимый ковер Эдгара и он расстроится.
Ох, сценарийка… Я так-то не против пафоса, красивых фраз, накала страстей, одна беда, - между этими двумя актерами так называемой «химии» меньше, чем в дистиллированной воде в холодильнике, а роковую страсть они изображают хуже, чем вареный лук в супе. И вот смотришь на то как женщина, выглядящая даже старше своего возраста, усиленно пучит пластиковые глаза… Как гламур отчаянно пытается косить под подонка… И это безмерно скучно, и тоскливо-уныло.