Блеф / Блеф: история афер и мошенников / Bluff: storia di truffe e di imbroglioni. Италия, 1975. Режиссер Серджо Корбуччи. Сценаристы: Массимо ДеРита, Серджо Корбуччи, Дино Маиури. Актеры: Энтони Куин, Адриано Челентано, Капучине, Корин Клери и др. Комедия. Премьера: 14.04.1976. Прокат в Италии: 8,3 млн. зрителей (5-е место в сезоне 1975/1976). Прокат в СССР – с февраля 1979: 44,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
«Блеф» рассказывает историю похождений двух мошенников, роли которых сыграли Адриано Челентано и Энтони Куин.
В своей рецензии о «Блефе» кинокритик Марсель Давинотти напомнил читателям, что создатели этой комедии были явно вдохновлены знаменитой картиной Джорджа Роя Хилла «Афера», где главные роли блестяще сыграли Роберт Редфорд и Пол Ньюмен. Однако «лёгкая режиссура Серджо Корбуччи не позволяют разразиться буре негодования. Это также объясняется оригинальностью актёрского мастерства Челентано, … которое проявляются очень ярко, демонстрируя огромный потенциал… Сюжет опирается на множество других фильмов на эту тему… Главная цель — рассмешить зрителей, и фильм часто преуспевает, удерживая их внимание благодаря своему темпу и сильной связи с жанром. Это не шедевр, … но беззаботная, жизнерадостная атмосфера, пронизывающая фильм, позволяет оценить его свежесть» (Davinotti, 2007).
Кинокритик Пьетро Ферраро в принципе солидарен с М. Давинотти, отмечая, что «Серджо Корбуччи — проверенное имя в комедии и не только (см. спагетти-вестерны, начиная с «Джанго»), и его уверенная рука снова очевидна в фильме, который отсылает к классике «Аферы») и выигрывает от международного актерского состава… «Блеф»… хорошо использует проверенный репертуар комедии положений, и даже если веселье не длится на протяжении всего фильма, мы получаем высококачественное развлечение, которое доставляет огромное удовольствие» (Ferraro, 2015).
«Блеф» вышел на экраны СССР на пике популярности Адриано Челентано, когда, завоевав Европу своими песнями, он стал активно сниматься в кино, освоив грубоватую маску, где под часто флегматичной невозмутимостью персонажа таились незаурядная смекалка, быстрота реакции и едкая ирония.
Киновед Виктор Демин (1937-1993) писал, что «самое привлекательное в «Блефе»… — стихия балаганного, незамысловатого юмора. Итальянские кинематографисты поставили картину в какой-то степени в иронической оглядке на приемы и нормы классической комедии «дель арте». Здесь полицейские созданы только для того, чтобы их дурачили, а жуликоватые герои — чтобы без устали дубасить друг друга да в паузах получать звонкие пощечины от кого-нибудь со стороны. Здесь легко бегут из тюрьмы, легко добывают деньги картежными трюками или небрежной ссылкой на счет маркиза де Волантре, якобы проживающего в такой-то гостинице. Но здесь так же легко попадают в примитивные ловушки, поставленные на пути энергичными собратьями по мошенническому промыслу. И, значит, снова надо искать спасения в хитром замысле, чтобы обмануть обманщика, провести пройдоху, надуть опытного надувателя. Так и движется этот сюжет, от одной проделки до другой, по принципу: вор у вора дубинку украл. В какой-то момент ловишь себя на ощущении: запутался не только ты, но уже и сами создатели фильма не различают, где же кончается бесконечная череда «блефа» и где прячется хоть крупиночка чего-то подлинного. Любовь и доброта, как водится, торжествуют над злобой и ненавистью. Но сам этот финал звучит вполне условно, поскольку и сама любовь, и доброта двадцать раз на дню брались под сомнение по поступкам этих разбитных персонажей бесшабашного плутовского действа» (Демин, 1979: 19).
А киновед Георгий Богемский (1920-1995) полагал, что в «Блефе» Серджо Корбуччи проявил себя «мастером блефовать: отсутствие оригинальности, свежей, мысли он с переменным успехом замещает каскадом трюков, неисчерпаемой выдумкой на все новые и новые мошеннические проделки, обманы всех калибров… Дело всё в исполнителях ролей: здесь у постановщика «Блефа» на руках настоящие, неподдельные козыри, вернее, тузы… Тузы эти — Энтони Куин и Адриано Челентано. … Притягивает Адриано Челентано, хотя он, как всегда, в фильме почти не поет. Он удивительно пластичен, его движения, жесты, ужимки неожиданны, необычны, передают так же, как и его шуточки, все своеобразие его собственной системы юмора. Эта «система» — сложная смесь народного, чисто римского юмора с классической клоунадой и современным чуть абсурдным юмором в духе так называемого «английского»… Надо также признать, что свое жульническое повествование Корбуччи ведет с некоторой долей иронии, с улыбкой, с известным самоотстранением, иногда даже чуть пародийно. Стилизация под фильм 30-х годов тоже придает ленте некоторую условность. И еще, что спасает «Блеф», это его упругий, подлинно кинематографический, в духе старых комических фильмов темп. Что еще требовать от откровенно развлекательной ленты?» (Богемский, 1979: 12-13).
Уже в постсоветские времена кинокритик Евгений Нефёдов отметил, что «Блеф» «во многом ориентируется на блистательную голливудскую «Аферу» (1973) Джорджа Роя Хилла… Но Корбуччи… прилагает все усилия для того, чтобы в первую очередь публика оценила красоту игры, безостановочной и щедрой на сюрпризы. … Присутствие же чувственной и нежной, невзирая на манипуляции с бьющим в голову шампанским, француженки Корин Клери, накануне прославившейся в дразнящей «Истории О» (1975), привносит в действие толику пикантной эротики» (Нефёдов, 2013).
В Италии «Блеф» стал лидеров проката сезона 1975/1976 годов, уступив по посещаемости только комедии Марио Моничелли «Мои друзья», «Челюстям» Стивена Спилберга», «Полету над кукушкиным гнездом» Милоша Формана и «Трем дням Кондора» Сидни Поллака. Однако при этом позади «Блефа» остались такие знаменитые фильмы, как «Крестный отец – 2», «Салон Китти», «Черная Эмманюэль», «Роллербол» и многие другие. Что касается «Аферы» Джорджа Роя Хилла, то она в итальянском кинопрокате 1973/1974 годов собрала примерно столько же зрителей, что и «Блеф».
Причина, на мой взгляд, была в том, что «Блеф» не был простой калькой «Аферы», а вполне самобытным произведением, поставленным уверенной рукой профессионала, хорошо знающего историю кинематографа, в частности, комедийной классики.
За свою роль в «Блефе» Адриано Челентано был удостоен престижной награды «Давид Ди Донателло», что стало еще одним доказательством, что он был достойным партнером знаменитого Энтони Куина (1915-2001).