В данной статье я привожу подробный разбор фильма «Левша»: от краткого сюжета до плюсов, минусов и логических косяков. Очень старалась охватить всё, ведь дьявол кроется в деталях, но если что-то всё же несправедливо упустила — буду рада дополнениям :)
Итак, поо-о-оехали!
Фильм Левша с самого начала пытается усидеть сразу на нескольких стульях, и, надо сказать, даже не стесняется этого. Нам заявляют альтернативную Российскую империю конца XIX века, стимпанк( хотя это все-таки ближе к теслапанку), шпионский триллер, экшен с погонями, плюс философскую притчу про «гения из народа». Набор, мягко говоря, внушительный.
На этом этапе возникает вопрос: где проходит граница между сложной жанровой конструкцией и перегруженной системой, в которой элементы начинают конкурировать друг с другом?
Далее я кратко перескажу сюжет. Что называется: "следите за руками"(Дальше будет очень много спойлеров).
Сие действие разворачивается в альтернативной Российской империи конца XIX века — буквально за неделю до открытия электростанции. Россия и Великобритания находятся на пороге войны за влияние в Центральной Азии. На этом фоне в императорском дворце находят «стальную блоху» — миниатюрное подслушивающее устройство британских шпионов.
Разбираться с этим отправляют Петра Огарёва — молодого офицера с классическим набором: травмирующее прошлое, тень отца-предателя и огромное желание доказать, что он вообще-то хороший. Воспитывал его дядя (запомните этого человека, он ещё выйдет на сцену с эффектом «глядите, чего отчебучу»). Младший Огарёв, не долго думая, предлагает отвезти блоху в Тулу к легендарному мастеру — Николаю «Левше» Сурикову. Потому что если у тебя есть странный механизм, конечно, надо везти его к народному гению, ведь это будет быстрее, чем профессиональная экспертиза. Логично.
В Зимнем дворце Огарёв знакомится с Татьяной Павловной в лучших традициях дорам, аниме и прочего подобного: столкновение на лестнице, разлетевшиеся бумаги, неловкое их собирание — и всё, человек пропал. Ну, разумеется, он тут же в неё влюбляется. Встречу с самим Левшой намеренно оттягивают для зрителя. Когда, наконец, заглавного героя представляют, он оказывается одноруким (левую руку заменяет механический протез). Левша внимательно изучает перехваченную блоху и быстро понимает, что это устройство для прослушки. Ни без шантажа наш интеллигент убеждает Левшу поехать с ним в Петербург, дабы применить народный гений на службе империи. В это время в столице разгадка становится вопросом выживания: выясняется, что на стороне Британии в России находятся не только шпионские «блохи», но и предатели во власти.
По дороге в Петербург в поезде "Биба и Боба" офицер и народный мастер обнаруживают, что за ними следят, начинается "махич" в слоу-мо эпичная битва в замедленной съемке. Левша, несмотря на хромоту, устраивает рукопашную с преследователями в духе приключенческого романа. Преследователь, разумеется, успешно ретируется, иначе кино бы тут и закончилось.
В Петербурге Огарёв селит Левшу у себя. И тут начинается культурный шок: Сурин почему-то ужасается картинами, написанными самим Огарёвым. Главное вокзал и большой Петербург его не удивил, а картины...(ну ок, поверим). Дальше классическая «социализация неотёсанного гения»: дворецкий приводит его в порядок — стрижёт, бреет, купает.
Сидя в ванной, Сурин зачитывается журналами Попова (да-да, того самого, журнал за 1885 год, что далее будет важно в хронологии), ловит озарение, выбегает в чём мать родила, хватает уголь и начинает чертить схемы на всём подряд, включая обои. Далее Левша в кратчайшие сроки превращает дом в лабораторию. И к моменту, когда Огарёв приходит посмотреть на «окультуренного» гостя, в выделенной комнате уже полноценная мастерская с какими-то электроприборами.
Отдельно забавно, что свой механический протез Левша начинает использовать как полноценный инструмент только где-то в середине фильма. До этого он, видимо, просто был для красоты. Левша придумывает устройство – электромагнитный глушитель, прочитав про изобретение Попова, сидя в ванной. Это изобретение способно генерировать мощный импульс, подавляющий работу всех механических жучков в здании дворца. Назем для простоты "глушилкой".
Во время совещания у императора Сурин и Огарев младший вламываются, как к себе домой. Сурина отчитывают за то, что он пришел без должного уважения.
Итог: кабинет министров в шоке, императору, кажется, норм. Петр Огарев представляет Сурина и его новомодную глушилку. Когда устройство включают, оно работает с размахом: ломает всё — от шпионских блох до стеклянных объектов. В итоге, разведчики лишаются возможности подслушивать императора. Проверяют этим устройством весь дворец и внезапно выясняют, что «чистым» остаётся только министр финансов.
После этого сюжет начинает раскручиваться быстрее. Огарёв идёт на свидание с Татьяной, где их замечает тот "чистый "министр финансов — Ноздрин Д.В., причём в компании того самого подозрительного типа из поезда. Дальше минфин вызывает Татьяну и ставит ей ультиматум: папаня в долгах, дом могут забрать, но можно «договориться»: она должна шпионить за младшим Огарёвым. Девушка, как водится, сомневается, но в итоге соглашается.
Параллельно Левша находит своих сыновей в детском доме (да, внезапно), запускает к ним механического слоника. Но эта сцена была даже очень милой.
Буквально следующей сценой идёт осмотр вещей убитых агентов, и в этом расследовании почему-то участвует ещё и Левша. Причём он сходу находит устройство в виде пуговицы — то, что не смогли обнаружить правительственные ищейки. Конечно.
Левша тут же изобретает очередную чудо-штуку, и они придумывают «гениальный» план по поимке шпиона: повесить передатчик на якобы найденные документы (которых на самом деле никто не находил), чтобы выследить злоумышленника. Потому что, конечно, именно таким образом его точно поймают.
И дальше — ещё лучше: император объявляет об этом плане на весь кабинет министров, чтобы найти предателя (к слову, где-то в этом сюжетном хаосе герои уже «догадались», что шпион — один из них).
Петр ведет Татьяну на свидание: приводит в зал с пианино, где девушка музицирует, пока вокруг нее кружат компьютерные птички. Она почти его целует, но убегает, ссылаясь на срочные дела. У нее начинается истерика, на улице девушку вылавливает министр финансов, заявляя, что выкинет семью на улицу, если она не будет продолжать добывать сведения. Она снова рыдает и убегает уже от министра финансов.
В это время блоха побольше пробирается в лабораторию Левши и выливает какую-то зеленую жижу на какие-то чертежи. Видимо под этим подразумевает, что наш шпион подумал, что это и есть те самые найденные документы. Затем нам показывают, как Огарёв-младший и Левша спорят, кто кому что испортил, — и в этот момент у них активируется очередная разработка Левши. Правда, за это время блоха уже успела сделать ноги.
«Документы» никто не крал — их просто облили зелёной жижей, которую эта блоха на них вылила. При этом каким-то образом к её лапке ещё и приклеивается (или примагничивается?) передатчик. Возникает закономерный вопрос: с чего герои вообще были уверены, что он туда прикрепится? Это же с тем же успехом могло раствориться в этой самой «зелёнке» — и на этом весь гениальный план закончился бы. Но нет, конечно, повезло.
Они отслеживают блоху, что приводит их прямо в логово шпиона. Дальше начинается очередная «эпичная» драка: шпион, разумеется, сбегает, а герои бросаются за ним в погоню и угоняют самоходную карету у министра финансов, которую тот, к слову, собирался подарить императору.
В итоге раздалбливают и самоходную карету, и город.
Обоих отчитывает дядька Огарева и отстраняет племянника от службы и говорит, что велит отправить Левшу назад в Тулу. Левша, как настоящий исследователь, залезает в темный чулан в доме младшего Огарева и находит семейный портрет. За завтраком происходит философский разговор про «важные мелочи» и о том, кто из кабинета министров может быть шпионом. Петр, как настоящий детектив-любитель, собрал мозаику того человека, который напал на них в поезде. Вламывается Татьяна Павловна с пирожками, видит мозаику и говорит, что это приспешник Ноздрина. Они приходят к выводу, что надо вломится в дом Ноздрина.
(в этой части сюжета много шуток про яйца, я это опущу)
Пока у Трубецких идёт бал, где тусуется и сам Ноздрин, наши герои вламываются в его дом, взламывают сейф — а там всего лишь отмыв денег по госзакупкам. Но тут их застаёт сам Ноздрин с компанией — засадка. Ситуацию выдает Татьяна, их хватают. Ноздрин сжигает бумаги (спойлер: Татьяна их вытащит). В общем, главные герои сбегают, разнося дом Ноздрина. Параллельно разворачивается погоня и перестрелка: младшего Огарева ранят. Левша вытаскивает его и уносит в бывшее логово британского шпиона с блохами (ни блох, ни предателя там уже нет). В агонии, с пулей в животе, Петр посвящает Левшу в семейную драму: дядя раскрыл предателя — отца, который, чтобы уничтожить улики, сжег себя вместе с матерью маленького Пети. Петр винит себя за бездействие и обещает вернуть честь семьи. Левша достает пулю. Потом Петр Огарев чуть не откинулся, но его, как "Нового Франкенштейна", воскресили.
В кабинете министров обсуждают, что эти оба опасны, что Огарев Петр предатель. Дядюшка его защищает. Министер финансов наезжает. В итоге, все-таки беглецов объявляют в розыск.
За день до открытия электростанции Левша философствует за завтраком, сравнивая людей с механизмами. Он сообщает, что Биба и Боба в розыске, и что нашёл кучу чертежей. Петр догадывается, что это чертежи новой электростанции — возможное покушение на императора. Варианты логичны: либо взорвут станцию, либо убьют императора. Но что происходит? Огарев обижается на «предательство» Татьяны и даёт ему словесный подзатыльник: «Че ты как ребёнок, поговори с ней, почему она так поступила».
В доме папеньки Татьяна сообщает, что уходит из министерства. Папаня злится — мол, о семье она не думает. Тут всплывает ситуация: Ноздрев проиграл папе накладную на дом, мать была не в курсе. И выясняется самое весёлое: Татьяну собираются выдать замуж по договорённости, чтобы погасить долг.
В день открытия электростанции эти чудики, пардон, наши главные герои разделяются. Император толкает свою речь про великий день в истории России ую блоху.Российской империи.
Левшу сначала не пускают на электростанцию. Он придумывает «гениальный» ход: обзвонить обмотки трансформатора, мол, электростанция не работает, нужно починить, чтобы императора не постиг конфуз. Его, конечно, пускают, будто на каждом столбе не висит его морда на розыскном постере. А, вспомнили про это только после того, как пустили.
Тем временем Огарев идёт в Церковь святой великомученицы Екатерины, точнее, на колокольню, где тусуется стрелок.
Император нажимает на рычаг включения электростанции и… ничего не взрывается. Сурина арестовывают. В это время снайпер целится в императора, замечает Огарева, стреляет в него — промах; стреляет в императора — промах. Огарев вступает в рукопашку со стрелком и побеждает. Приводит снайпера, точнее, снайпершу, к императору. Та самовыпиливается с помощью блохи.
Татьяна за столиком кафе ждёт Огарева. Он приходит с перчатками, видит её обожжённые руки. Она рассказывает, что спасла из огня финансовые отчёты с махинациями (те самые из дома Ноздрева) и что передала их императору, а заодно упоминает про шантаж со стороны Ноздрева.
В следующей сцене зритель видит, как старший Огарев появляется у младшего. Докладывает, что предателя нашли — Баранцева, и даже объясняют его мотивы. Правда, никто не показывает, как на самом деле происходило задержание — только флэшбэки «реального» антагониста.
И вот, казалось бы, позитивный, хоть и по странному смятый финал, но за последние 20 минут хронометража этот черт из табакерки ведет себя в духе «Гляди, чё выкину!». Но обо всем попорядку.
Тяжбы с поиском документов продолжаются и улика около одного из мертвых агентов приводит товарищей в библиотеку, где они успешно находят документы.
У выхода из библиотеки их застает дядя Огарева — вовремя, прямо как папаша из табакерки. Он увозит племянника, а младший Огарев оставляет Сурина на улице. Привозит всех в недостроенный Исаакиевский собор (вроде бы это он) и демонстрирует новую, большую блоху.
Старший Огарев произносит речь о том, что нужно помочь нашей стране стать великой, мол, без посторонней помощи не справимся. Хочет наставить Российскую империю на путь истинный и заставить Петра помогать. «Сегодня мы встанем во главу перемен, возьмем власть в свои руки». «Я ничего не понимаю». (Я тоже, Петь, я тоже.) Речь обтекаема, театральна и, честно, по сути своей сути — обо всем и ни о чём.
И тут внезапный твист: оказывается, что отец Петра не был предателем, а истинным предателем был дядя — одновременно британский шпион и, заодно, убийца своего брата, отца Петра.
Начинается битва с финальным боссом (то ли дядя финальный босс, то ли гигантская блоха — решайте сами). Мелкие блохи тем временем бегут разрушать город с помощью своей зелёной жижи. Параллельно выясняется, что на них глушилка Левши не действует, нужна более мощная фиговина. Они бегут к только что построенной электростанции.
После того как блохи гибнут от более мощного электрического импульса, Пётр вступает в рукопашку с собственным дядей. На экране проводят параллель с прошлым, где отец Петра тоже дрался. Только отец проиграл, а Пётр — выиграл.
Британские агенты арестованы, на службе разоблачают изменников, и, вроде как, всё налажено. Князь Пётр Огарёв получает императорский орден за «спасение империи», инженер Николай Сурин («Левша») награждается медалью и, наконец, забирает сыновей домой.
Любовная линия Петра и Татьяны остаётся открытой (её «классический» финал — свадьба — на экране не показан), но есть сцена, где Татьяна выпускает птицу из клетки (намёк понятен: Татьяна была этой птицей фигурально). Однако в финале Пётр и Татьяна едут к Левше в Тулу, так что можно предположить, что у них всё будет хорошо.
В итоге заговор раскрыт, внешняя угроза нейтрализована, и герои возвращаются к мирной жизни.
КОНЕЦ ЦЕНОК
Фуух! Я очень старалась кратко и понятно, честно-честно!
Итак, теперь пришла пора побурчать, но сначала...