«Неверные» хорошо прошли в итальянском прокате (3,4 млн. зрителей), но затем почему-то оказались незаслуженно забытыми – и публикой, и киноведами…
Неверные / Le Infedeli / Les infidèles. Италия-Франция, 1953. Режиссеры: Стено, Марио Моничелли. Сценаристы: Иво Перилли, Франко Брузати, Марио Моничелли, Стено. Актеры: Мэй Бритт, Джина Лоллобриджида, Пьер Крессуа, Паоло Феррара, Таня Вебер, Марина Влади, Ирен Папас, Анна Мария Ферреро, Джулио Кали, Тина Латтанци и др. Комедия. Мелодрама. Премьера: 23.01.1953. Прокат в Италии: 3,4 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,7 млн. зрителей.
Богач хочет жениться на юной красотке (Марина Влади), но, увы, он женат, а в Италии 1950-х развод – эта большая проблема…
В год выхода «Неверных» на европейские экраны пресса писала о ней вполне доброжелательно, отмечая, что это «добротная работа, хотя повествование несколько фрагментарно» (Segnalazioni cinematografiche. 33. 1953).
И хотя в «Неверных» снимались Джина Лоллобриджида (1917-2023), Ирен Папас (1929-2022) и Марина Влади, в этом фильме солировала красавица Мэй Бритт. Картина, на мой взгляд, получилась ироничной, эмоциональной и в отличие от некоторых предыдущих работ Моничелли и Стено ничуть не старалась «маскироваться» под неореализм. Эта была абсолютно жанровая картина, умело сочетающая комедийные и мелодраматические компоненты.
«Неверные» хорошо прошли в итальянском прокате (3,4 млн. зрителей), но затем почему-то оказались незаслуженно забытыми – и публикой, и киноведами…
Киновед Александр Федоров
Тото и Каролина / Totò e Carolina. Италия, 1954/1955. Режиссер Марио Моничелли. Сценаристы: Адженоре Инкроччи, Фурио Скарпелли, Родольфо Сонего, Марио Моничелли. Актеры: Тото, Анна Мария Ферреро, Розита Пизано, Фанни Ландини, Джованни Грассо, Арнольдо Фоа, Маурицио Арена, Тина Пика и др. Комедия. Премьера: 3.03.1955. Прокат в Италии: 2,8 млн. зрителей.
Полицейский (Тото) арестовывает юную Каролину (Анна-Мария Ферреро), которая занялась неподобающей девушке профессией. Что теперь делать? Выход найден: полицейский должен отвезти Каролину к ее деревенским родственникам на «перевоспитание»…
Это была первая комедия, которую Марио Моничелли после довольно долгого сотрудничества со Стено снял полностью самостоятельно. Цензура в Италии в 1950-х была еще очень строгой, поэтому «Тото и Каролина» испытала ее на себе в полной мере: 33 вырезанных фрагмента и 23 переозвученные реплики… Цензурная комиссия вынесла вердикт: комедия оскорбляет религию, полицию, общественную мораль и приличия. Кроме того, цензоров возмутило «слишком добродушный» показ в фильме итальянских коммунистов. Картина была готова еще в январе 1954 года, но вышла на экран в сокращенном варианте лишь в марте 1955-го.
Эти цензурные придирки вызвали возмущение левой итальянской прессы. В частности, в статье, опубликованной в Cinema Nuovo, отмечалось, что «история показала, что правящий класс..., неспособный терпеть критику и сатиру, находится в состоянии абсолютного упадка и разложения. Нынешний итальянский правящий класс не выносит не только критики и сатиры, но даже шуток. ... Очевидно, что «Тото и Каролина» после монтажа уже не тот фильм, который снял Моничелли, но он по-прежнему доставляет удовольствие, очень живо поражая многочисленные цели, … и даже Тото, наконец-то взявшись за человеческий образ, играет лучше обычного» (Cinema Nuovo. 25.03.1955).
Что касается художественных качеств «Тото и Каролины», то здесь мнения кинокритиков разошлись.
Журналист и кинокритик Филиппо Сакки (1887-1971) писал, что фильм «Тото и Каролина» ценен прежде всего тем, что представляет собой попытку, к сожалению, весьма редкую у нас, создать интеллигентный фарс. Хотя он и основан на драме, по сути, он развивается как фарс; более того, в некоторых моментах он даже приобретает свой стремительный, моторный темп. Фарс, и в то же время интеллигентный, потому что... сценарист Флайано и режиссёр Моничелли сумели поддерживать его на постоянном уровне изобретательности и комического мастерства, невиданном ранее в нашем кинематографе, где комедия всегда либо глупа, либо непристойна» (Sacchi, 1955).
Писатель и кинокритик Анджело Сольми, напротив, был убежден, что «Тото в очередной раз продемонстрировал свою неспособность избежать карикатуры, на которую его обрекли слишком многие посредственные режиссёры,... хотя фильм, безусловно, вызывает смех благодаря привычным механическим средствам, которые теперь хорошо известны... и удовлетворяют зрителей, ценящих актера» (Solmi, 1955).
В рецензии, опубликованной в Segnalazioni cinematografiche, оценка «Тото и Каролины» была и вовсе отрицательной: «Это скромная работа: слабый сюжет; диалоги лишены остроумия и полны штампов» (Segnalazioni cinematografiche. 37. 1955).
Уже в XXI веке кинокритик Марсель Давинотти отметил, что «фильм можно считать одним из самых удачных с участием Тото… И дело не только в том, что мы видим Тото в роли неподкупного полицейского (мы привыкли видеть его бедным мелким воришкой, обиженным обществом), но и в том, что Тото предстаёт в ослепительном образе (это был его золотой век), способным придумывать невероятно эффектные трюки и тут же возвращаться к своему истинному характеру: бедняку, сражающемуся со сложным делом, которое может изменить его положение в обществе. … В любом случае, это великолепный фильм, который нельзя пропустить, даже тем, кто не любит великого неаполитанского комика» (Davinotti, 2007).
Мне все-таки кажется, что лучшая роль Тото сыграна им в комедии «Полицейские и воры», хотя «Тото и Каролину» также можно отнести к его удачным работам. Картина получилась хотя и сентиментальной, но местами, в самом деле, сатирически едкой. И можно уверенно утверждать, что режиссерское соло Марио Моничелли было коммерчески впечатляющим: картину посмотрели без малого три миллиона зрителей.
Киновед Александр Федоров
Тото и женщины / Totò e le donne. Италия, 1952. Режиссеры: Стено, Марио Моничелли. Сценаристы: Адженоре Инкроччи, Марио Моничелли, Фурио Скарпелли, Стено. Актеры: Тото, Аве Нинки, Джованна Пала, Леа Падовани, Франка Фальдини, Клелия Матания, Альда Манджини и др. Комедия. Премьера: 23.12.1952. Прокат в Италии: 4,5 млн. зрителей.
В этой комедии персонаж Тото (1898-1967) рассказывает зрителям разные истории про женщин, и все они одна за другой предстают на экране…
В год проката эта картина была встречена итальянской прессой, как это часто бывало, противоречиво.
Журналист, писатель и кинокритик Альфредо Ореккио (1915-2001) писал, что «это не фильм. Это своего рода семейный праздник Тото и тысяч его поклонников. Фарс, основанный на шутках и выступлениях, которые создали и продолжают создавать популярность комика на сцене, задуман как сборник жалоб на жизнь мужа и вообще мужчин, терзаемых слабым полом. Фильм грубоват, но он заставляет смеяться до упаду» (Orecchio, 1952).
Киновед Тино Раньери (1920-1978) отметил, что «Тото и женщины» – «это серия «интермедий» с фиксированной темой, отступлений о вечной женственности, кураторами которой выступили Стено и Моничелли. … Тото первым доводит свою индивидуальность до крайности..., теряясь в запутанном и шумном хаосе низкопробного ревю» (Ranieri, 1953).
В XXI веке кинокритик Марсель Давинотти отнесся к этой комедии еще строже, утверждая, что «сценарий написан лишь набросками, что позволяет Тото свободно импровизировать, часто повторяясь и явно испытывая трудности… Монологи на чердаке, которые, по сути, служат связующим звеном между различными эпизодами/флешбэками, избиты, явно растянуты, хотя должны были быть быстрыми, короткими… Амбиции Стено и Моничелли (а также соавторов сценария Аге и Скарпелли) терпят крах из-за посредственной постановки, не соответствующей уровню актёрского состава» (Davinotti, 2011).
Кинокритик Валерио Тальяферри, напротив, убежден, что эта картина «знаменует собой поворотный момент в итальянском кинематографе: рождение великой итальянской комедии. Хотя в нём присутствуют некоторые узнаваемые элементы неореализма, фильм также концентрируется на чистой комедии, окончательно отказываясь от характерных для тех лет черт простой пародии или фарса. … В этом запоминающемся фильме женщины реальны, обладают душой и голосом, и уже не банально невинны, виновны, целомудренны или грешны. Они — женщины» (Tagliaferri, 2017).
«Тото и женщины» – очередной яркий образец тотального соло Тото, которому ничто и ничто не мешает создавать свой излюбленный комический образ. Его «чердачные» рассказы близки к эстрадным репризам, а оживающие на экране истории, в самом деле, неравноценны. Словом, снова розовый комедийный неореализм, где знаменитый комедийный актер подминает под себя любые попытки проявления режиссерской индивидуальности.
Итальянские зрители шли на эту комедию массово (4,5 млн. зрителей) и, судя по всему, с удовольствием.
Киновед Александр Федоров
Тото и женщины / Totò e le donne. Италия, 1952. Режиссеры: Стено, Марио Моничелли. Сценаристы: Адженоре Инкроччи, Марио Моничелли, Фурио Скарпелли, Стено. Актеры: Тото, Аве Нинки, Джованна Пала, Леа Падовани, Франка Фальдини, Клелия Матания, Альда Манджини и др. Комедия. Премьера: 23.12.1952. Прокат в Италии: 4,5 млн. зрителей.
В этой комедии персонаж Тото (1898-1967) рассказывает зрителям разные истории про женщин, и все они одна за другой предстают на экране…
В год проката эта картина была встречена итальянской прессой, как это часто бывало, противоречиво.
Журналист, писатель и кинокритик Альфредо Ореккио (1915-2001) писал, что «это не фильм. Это своего рода семейный праздник Тото и тысяч его поклонников. Фарс, основанный на шутках и выступлениях, которые создали и продолжают создавать популярность комика на сцене, задуман как сборник жалоб на жизнь мужа и вообще мужчин, терзаемых слабым полом. Фильм грубоват, но он заставляет смеяться до упаду» (Orecchio, 1952).
Киновед Тино Раньери (1920-1978) отметил, что «Тото и женщины» – «это серия «интермедий» с фиксированной темой, отступлений о вечной женственности, кураторами которой выступили Стено и Моничелли. … Тото первым доводит свою индивидуальность до крайности..., теряясь в запутанном и шумном хаосе низкопробного ревю» (Ranieri, 1953).
В XXI веке кинокритик Марсель Давинотти отнесся к этой комедии еще строже, утверждая, что «сценарий написан лишь набросками, что позволяет Тото свободно импровизировать, часто повторяясь и явно испытывая трудности… Монологи на чердаке, которые, по сути, служат связующим звеном между различными эпизодами/флешбэками, избиты, явно растянуты, хотя должны были быть быстрыми, короткими… Амбиции Стено и Моничелли (а также соавторов сценария Аге и Скарпелли) терпят крах из-за посредственной постановки, не соответствующей уровню актёрского состава» (Davinotti, 2011).
Кинокритик Валерио Тальяферри, напротив, убежден, что эта картина «знаменует собой поворотный момент в итальянском кинематографе: рождение великой итальянской комедии. Хотя в нём присутствуют некоторые узнаваемые элементы неореализма, фильм также концентрируется на чистой комедии, окончательно отказываясь от характерных для тех лет черт простой пародии или фарса. … В этом запоминающемся фильме женщины реальны, обладают душой и голосом, и уже не банально невинны, виновны, целомудренны или грешны. Они — женщины» (Tagliaferri, 2017).
«Тото и женщины» – очередной яркий образец тотального соло Тото, которому ничто и ничто не мешает создавать свой излюбленный комический образ. Его «чердачные» рассказы близки к эстрадным репризам, а оживающие на экране истории, в самом деле, неравноценны. Словом, снова розовый комедийный неореализм, где знаменитый комедийный актер подминает под себя любые попытки проявления режиссерской индивидуальности.
Итальянские зрители шли на эту комедию массово (4,5 млн. зрителей) и, судя по всему, с удовольствием.
Киновед Александр Федоров