Конечно, в «Донателле» ощутимо влияние «Сабрины» (1954) с Одри Хепберн. Однако любопытно отметить, что некоторые эпизоды «Донателлы» (например, примерка бедной девушкой роскошных нарядов) спустя тридцать с лишним лет перешли в знаменитую голливудскую «Красотку» (1990).
«Донателла» стала одной из самых кассовых картин Марио Моничелли, собрав в итальянских кинозалах 4,4 млн. зрителей.
Донателла / Donatella. Италия, 1956. Режиссер Марио Моничелли. Сценаристы: Сандро Континенца, Руджеро Маккари, Марио Моничелли, Пьеро Теллини. Актеры: Эльза Мартинелли, Габриэле Ферцетти, Вальтер Кьяри, Альдо Фабрици и др. Комедия. Мелодрама. Премьера: 28.10.1956.Прокат в Италии: 4,4 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,3 млн. зрителей.
Юная римлянка из простой семьи Донателла (Эльза Мартинелли) волею судьбы знакомится с богатым интеллектуалом (Габриэле Ферцетти)…
Прав, кинокритик Антонио Фальконе, «Донателла», безусловно, не дотягивает до настоящих шедевров Моничелли, «но всё же выигрывает от «мягкой» и обволакивающей режиссуры. … Кадры самых знаковых уголков столицы в фильме создают эффект открытки, подчёркнутый тёплой, насыщенной операторской работой Тонино Делли Колли, подчёркивающей естественные цвета, выраженные в приглушённых тонах. … Диалоги основательны, что создаёт своего рода гибрид романтического неореализма и американской романтической комедии (например, «Сабрины», 1954), и создаёт общую атмосферу современной сказки. … Особого внимания заслуживают шутки и ситуации, призванные подчеркнуть социальное неравенство или «комплекс превосходства» более богатых классов на фоне демонстрации комфорта и классовой самоуверенности. … Одним из самых красивых эпизодов является сцена, где Донателла и Маурицио танцуют ночью среди руин древнего Рима, — сцена, которая, несмотря на свой очевидный романтизм, создаёт поистине мечтательную атмосферу. … Честное и вежливое кино, предлагающее хорошее развлечение в форме повседневной сказки, смешивающего реальность и сон с легкостью» (Falcone, 2017).
Луис Мигель Оливейра отмечает, что «Донателла» – лёгкий фильм, такой же лёгкий, как песни…, которые герои ходят слушать в ночной клуб. И более того, это прекрасный портрет мира, где нет по-настоящему плохих людей, и даже у богатых есть сердце. Он далек от той свирепости, порой саркастической, которую мы привыкли ассоциировать с Марио Моничелли и которая сделала его одним из лидеров «итальянской комедии», и он также сильно отличается от анархического бурлеска, которым он был известен – целой серии фильмов с Тото. … Наконец, непревзойденная грация и деликатность практически всех актёров, начиная с Мартинелли, идеально воплощающих относительную банальность девушки «без особых изысков», подобной тысячам девушек в реальном Риме того времени» (Oliveira, 2021).
Второй цветной фильм Марио Моничелли – «Донателла» – это теплая и трогательная история об итальянской Золушке второй половины 1950-х, которой посчастливилось познакомиться с благородным и богатым «принцем».
Игра обаятельной Эльзы Мартинелли (1935-2017) в главной выглядит естественной и эмоциональной, что и принесло ей «Серебряного медведя» за лучшую женскую роль на Берлинском кинофестивале (были же времена, когда на сверхполитизированном ныне фестивале можно было получить приз за роль в легкой романтической комедии!).
Конечно, в «Донателле» ощутимо влияние «Сабрины» (1954) с Одри Хепберн. Однако любопытно отметить, что некоторые эпизоды «Донателлы» (например, примерка бедной девушкой роскошных нарядов) спустя тридцать с лишним лет перешли в знаменитую голливудскую «Красотку» (1990).
«Донателла» стала одной из самых кассовых картин Марио Моничелли, собрав в итальянских кинозалах 4,4 млн. зрителей.
Киновед Александр Федоров
Запрещено / Proibito / Du sang dans le soleil. Италия-Франция, 1955. Режиссер Марио Моничелли. Сценаристы: Сузо Чекки Д'Амико, Марио Моничелли, Джузеппе Манджионе (по роману Грации Деледды «Мать»). Актеры: Мел Феррер, Амедео Надзари, Леа Массари и др. Мелодрама. Премьера: 23.09.1955. Прокат в Италии: 2,1 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,7 млн. зрителей.
Сардиния. Две семьи враждуют, и молодой священник пытается их помирить…
После серии успешных комедий Марио Моничелли решил обратиться к жанру чистой мелодрамы в фильме «Запрещено».
Итальянская кинокритика до сих пор относится к этой картине негативно, считая ее неудачной. К примеру, Массимо Бертарелли считает, что это всего лишь «мрачная, архаичная и неинтересная сельская мелодрама» с невыразительными актерскими работами (Bertarelli, 2004).
«Запрещено» - первый цветной фильм Марио Моничелли, и продюсеры, по-видимому, полагали, что цветное изображение привлечет к картине массовую аудиторию, «уставшую» от черно-белого неореалистического кино. Однако, хотя фильм прошел в прокате неплохо (2,1 млн. зрителей), многие предыдущие черно-белые работы Моничелли имели куда больший коммерческий успех.
На сей раз получилось слишком сентиментально и слишком предсказуемо. Не спаcло даже участие популярных актеров – Мела Феррера (1917-2008) и Амедео Надзари (1907-1979)…
Киновед Александр Федоров
Комедия "Герой нашего времени" (Италия)
Герой нашего времени / Un Eroe dei nostri tempi. Италия, 1955. Режиссер Марио Моничелли. Сценаристы: Марио Моничелли, Родольфо Сонего. Актеры: Альберто Сорди, Франка Валери, Марио Каротенуто, Паоло Феррара, Джованна Ралли, Тина Пика, Леопольдо Триесте, Альберто Латтуада, Бад Спенсер и др. Комедия. Премьера: 15.09.1955. Прокат в Италии: 2,8 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,2 млн. зрителей.
Трусливый и мелочный персонаж Альберто Сорди ведет дневник, куда тщательно (на всякий «пожарный случай») записывает всё, что с ним случается в течение каждого прожитого дня. Однако стоило ему похвастаться этим своим знакомым, как он тут же чуть не попал в полицейский участок…
В год премьеры «Героя нашего времени» кинокритик Уго Казираги (1921-2006) писал, что эта «комедия, написанная... для использования и потребления разъярённым, хотя и симпатичным, комиком, слишком сумбурна и неуклюжа, чтобы всегда достигать сатирического эффекта. Но в остроумии недостатка нет, очень часто благодаря актёру, неистощимому в своих выдумках» (Casiraghi, 1955).
Кинокритики XXI века также оценивают эту неровную картину в большей степени позитивно.
Роберто Урбани уверен, что «Герой нашего времени» стал ключевым фильмом не только для Моничелли, но и для его главного героя Альберто Сорди» (Urbani, 2010).
Марсель Давинотти считает, что Марио Моничелли в «Герое нашего времени» предоставил «блестящему Сорди возможность переборщить, почти дойдя до преувеличения. … Всё внимание Моничелли сосредоточено на Сорди, который доминирует в сцене от начала до конца, оставляя остальным лишь крохи. Из-за этого история теряет правдоподобность, оставаясь по-своему милой» (Davinotti, 2007).
Лоренцо Чиофани полагает, что авторы этой комедии создали «персонажа, символизирующего Италию, а точнее, Рим, между реконструкцией и экономическим процветанием, выделяя фундаментальный компонент: страх. По совпадению – и это будет случаться часто – Сорди играет главного героя с таким же именем, не столько для того, чтобы идентифицировать себя с этим неряшливым монстром, сколько для того, чтобы подчеркнуть его способность проникаться общим чувством, быть высшим представителем народа и взять на себя задачу изображения его темных сторон, чтобы зрители чувствовали себя свободными, тайно узнавая в нем себя. … В этом смысле это одна из самых проницательных и коварных историй десятилетия, необходимая как для понимания эволюции персонажа Сорди (он очень любил этот фильм, снятый режиссёром, которому он глубоко доверял), так и для того, чтобы заглянуть в трансформацию этого типа человека в обществе экономического бума» (Ciofani, 2019).
Да, «Герой нашего времени» - один из лучших фильмов как Марио Моничелли, так и Альберто Сорди. Столь любимый многими писателями и кинематографистами «маленький человек» вызывает здесь не сочувствие и сострадание, а, скорее, неприязнь и иронию.
Авторы фильмы не без основания утверждают, что бедность – вовсе не индульгенция от греха, напротив, персонаж Сорди, в самом деле, во многом воплощает в себе худшие человеческие черты…
Киновед Александр Федоров