Хозяин рабочий / Il padrone e l'operaio. Италия, 1975. Режиссер Стено. Сценаристы: Лучано Винченцони, Серджио Донати. Актеры: Ренато Поццетто, Тео Теоколи, Франческа Романа Колуцци и др. Комедия. Премьера: 19.12.1975. Прокат в Италии: 4,8 млн. зрителей.
Эта комедия рассказывает о заводском управляющем (Ренато Поццетто) и его рабочих. Но это не социальная сатира, а, скорее, фарс на модную в ту пору се****льную тематику…
В год премьеры этот фильм получил в целом позитивные отклики в итальянской прессы, которая отметила живость темы, грубоватые комические приемы и подтексты. Хвалили и актерскую работу Ренато Поццетто (La Stampa. 297. 1975).
Высокая оценка комедийного мастерства этого актера сохранилась и в XXI веке.
Кинокритик Джордано Лупи писал,что «это уморительный фильм, в котором комик играет хронически неуклюжего предпринимателя, угнетаемого тестем и уставшего от жены… В фильме присутствуют скромные намёки на эро*ику, но, как всегда у Ренато Поццетто, тон сюрреалистичен, комедия ошеломляющая, а ситуации граничат с абсурдом. Комический дуэт Теоколи и Поццетто работает, и фильм не утратил своей актуальности и до сих пор вызывает много смеха… В «Хозяине и рабочем» Поццетто играет не злодея, а человека, неспособного жить в соответствии с ритмами, установленными обществом, и неспособного брать на себя ответственность. Его окончательный выбор — притвориться сумасшедшим — это способ жить в укрытии и избегать своих обязательств перед другими. Несовершенный герой, использующий свои недостатки как щит от жизни и для достижения мелких, эгоистичных целей» (Lupi, 2011).
Мне такого рода оценки кажутся чрезмерно завышенными. Итальянской публике середины 1970-х эта комедия пришлась по вкусу, но сегодня она, смотрится, на мой взгляд, скучновато…
Киновед Александр Федоров
Италия гниет / Италия сломалась / L'Italia s'è rotta. Италия, 1976. Режиссер Стено. Сценаристы: Серджио Донати, Стено, Лучано Винченцони. Актеры: Далила Ди Ладзаро, Тео Теоколи, Марио Скарпетта и др. Комедия. Премьера: 1976. Прокат в Италии: 67-место в сезоне 1975/1976.
Пеппе и Антонио возвращаются из Турина на Сицилию. Вместе с ними в поездку отправляется красотка Доменика. По дороге их ждет множество забавных приключений…
В год премьеры в рецензии, опубликованной в Segnalazioni Cinematografiche, с сожалением отмечалось, что «проблемы современной Италии — безработица, забастовки, коррупция, преступность и так далее — в руках двух сценаристов и режиссёра, больше склонных к «кассовому аппарату», чем к гражданскому развитию зрителя, стали поводом для серии водевильных скетчей» (Segnalazioni Cinematografiche. 81. 1976).
Однако с такой оценкой был явно не согласен рецензент, опубликовавший свою статью в газете La Stampa: «Стено, неутомимый режиссер, предлагает нам фильм, подобного которому мы давно не видели! ... Он также внес свой врожденный юмор в сценарий, наряду с Винченцони и Донати, которые чрезвычайно искусно выполняют свою работу, создавая очень живые, современные диалоги и комический элемент, который не ослабевает. Сцены сменяют друг друга в быстром темпе, не давая зрителю передышки; смех взрывается вихрем, и, к сожалению, многие шутки теряются, потому что их заглушает веселье публики. Этот исключительный режиссер выбрал для своего фильма группу актеров, которые превосходно справляются со своими ролями. ... Стено создал этот фильм, чтобы мы провели два по-настоящему весёлых часа, и, как бесспорный «волшебник» смеха, он показал себя понимающим новые вкусы публики» (La Stampa. 1.05.1976).
Высокую оценку фильму дал и кинокритик Джовани Граццини (1925-2001): «Стено эффектно превращает фильм с отчаянной и анархичной тематикой в еще одну из своих многочисленных комедийных работ, которая временами граничит с гротеском. … Стено, нравится нам это или нет, запечатлел Италию клише, соседей по дому. Патернализм фильма — это итальянский патернализм; индифферентизм сценария соответствует национальному индифферентизму. Критика фильма означает критику Италии, которая заполняет зрительный зал фильма Стено и смеется, узнавая себя в нем» (Grazzini, 1976).
Кинокритик Акилле Вальдата (1907-1987) отнесся к этой комедии Стено не столь восторженно: «С целью поверхностной сатиры на текущую ситуацию в нашей стране, показанной через «скетчи-примеры», в которых определённые аспекты текущих событий превращаются в смешные, но горькие моменты, фильм раскрывает свою собственную приторную философию, граничащую с индифферентизмом. Раздражение, вызванное этой особенностью, несколько смягчается как определенной изобретательностью в постановке, так и забавным профессионализмом известных актеров, сведенных к случайным карикатурам» (Valdata, 1976).
Да и киновед Паоло Мерегетти не увидел в комедии «Италия гниет» особых художественных достоинств, посчитав, что это всего лишь «серия полууспешных скетчей, скорее популистских, чем сатирических, вдохновлённых современными беспорядками (безработица, забастовки и преступность)» (Mereghetti, 1994).
Однако в XXI века отношение киноведов и кинокритиков к этой комедии стало в целом позитивным. К примеру, для Марселя Давинотти это «динамичная, временами уморительная комедия-путешествие» (Davinotti, 2007).
На сей раз Стено вполне справился с задачей создания социально-критической комедии, скорее всего, навеянной успехом «Вальсирующих» (1974) Бертрана Блие. Актерский состав в «Вальсирующих» был, конечно, гораздо сильнее, но при всем этом фильм «Италия сломалась» никак нельзя назвать слабой лентой…
Киновед Александр Федоров
Герои Дикого Запада / Gli eroi del West / Los héroes del Oeste. Италия-Испания, 1963. Режиссер Стено. Сценаристы: Сандро Континенца, Марио Герра, Хосе Майорки, Джулио Скарниччи, Стено, Ренцо Тарабузи, Витторио Виги. Актеры: Вальтер Кьяри, Раймондо Вианелло, Сильвия Солар и др. Комедия. Пародия. Вестерн. Премьера: 6.01.1964. Прокат в Италии: 47 место в сезоне 1963/1964.
Постоянно ссорясь, двое жуликов выдают себя за наследников богатого золотоносного рудника….
В год проката «Героев Дикого Запада» (а она была снята еще за год до знаменитого спагетти-вестерна Серджо Леоне «За пригоршню долларов») итальянская пресса отнеслась к ним сдержанно, отметив, что этот «фильм позиционируется как комично-гротескная пародия на вестерн. Несколько остроумных идей для менее требовательных зрителей и пара забавных шуток значительно улучшают тон этого неоригинального и слабо построенного произведения» (Segnalazioni cinematografiche, 1964).
На мой взгляд, с этим трудно не согласиться: пародия на вестерны у Стено, в самом деле, получилась бледноватая, хотя местами и смешная…
Киновед Александр Федоров
Техасские близнецы / I gemelli del Texas / Los gemelos de Texas. Италия-Испания, 1964. Режиссер Стено. Сценаристы: Сантос Алькочер, Джулио Скарниччи, Ренцо Тарабузи и др. Актеры: Вальтер Кьяри, Раймондо Вианелло, Диана Лорис и др. Комедия. Вестерн. Премьера: 8.10.1964.
Как это часто бывает в развлекательном кино, в этой комедии речь идет о разлученных в детстве близнецах…
Итальянская пресса отнеслась к «Техасским близнецам» в основном негативно.
К примеру, в рецензии, опубликованной в Segnalazioni cinematografiche, внимание читателей обращалось на то, что этот «фильм, который в основном полагается на актёрское мастерство двух актёров и на недоразумения, возникающие из-за присутствия двух пар близнецов. Однако, за исключением нескольких реплик и сцен, фильм утомительно затянут и так и не поднимается выше уровня посредственности» (Segnalazioni cinematografiche, 1964).
Примерно такое же отношение к этой комедии сохранилось и в XXI веке:
«Это старый, скучный и несмешной фарс, поставленный невероятно неубедительным Стено, с совершенно нелепой игрой Вианелло и Кьяри в главных ролях» (Ceruti, 2004).
Итак, сразу после съемок вестерна/комедии/пародии «Герои Дикого Запада» Стено почему-то решился сделать еще одну картину аналогичного жанра с теми же самыми актерами – Вальтером Кьяри (1924-1991) и Раймондо Вианелло (1922-2010). Увы, на мой взгляд, получилось не лучше, а хуже…
Киновед Александр Федоров
Тото против четверых / Totò contro i quattro. Италия, 1963. Режиссер Стено. Сценаристы: Бруно Корбуччи, Джованни Гримальди, Марио Кастеллани. Актеры: Тото, Пеппино Де Филиппо, Альдо Фабрици, Нино Таранто и др. Комедия. Премьера: 8.03.1963. Прокат в Италии: 1,4 млн. зрителей.
В этой комедии Тото (1898-1967) сыграл роль комиссара полиции, день которого начинается не слишком удачно: у него угоняют новую машину…
В год выхода этой комедии в итальянский кинопрокат отзывы на неё в прессе были целом весьма позитивными:
«О роли комиссара полиции в кино можно написать целый трактат, и это не случайно, поскольку такие персонажи часто олицетворяют собой черты целого населения. Вспомните флегматичных, рациональных детективов Скотланд-Ярда, или грубых, резких и жестоких американских полицейских, или интуитивную проницательность, добродушие и глубокую человечность французов, и вы быстро убедитесь, что в вышеупомянутом утверждении есть доля правды. На этот раз эту сложную роль берет на себя Тото, и нетрудно представить себе как тон фильма, так и характер его подвигов. Тото, конечно же, — детектив-комиссар sui generis, занятый раскрытием строго конфиденциальных дел или расследованием преступлений, которые в лучшем случае разрешаются в суде, но он действует в стиле, который отличает его от всех его коллег и, короче говоря, заставил бы… Мегрэ позавидовать. Сюжет фильма прекрасно подходит для мимических способностей и юмористического таланта Тото» (Il Tempo. 9.03.1963).
«Серия эпизодов, в которых сатира смешивается с фарсом, используя самые простые комедийные приемы, как для восхитительных сюжетных поворотов, так и для непревзойденного мастерства Тото в роли комиссара. Стено режиссировал фильм, стараясь избегать излишеств, но при этом сохраняя яркий юмор, который тонко пронизывает всю картину» (Il Messaggero. 9.03.1963).
«Переодевания, шутки, острые диалоги и остроумные реплики дополняют сюжет, который вдохновлён двумя итальянскими новостными сюжетами и пародирует их. Поскольку это опытные комики, всё развивается превосходно, но, пожалуй, самым подходящим и оригинальным дуэтом является дуэт Тото и Фабрици» (Il Piccolo di Trieste. 23.03.1963).
«Этот фарс — один из самых непринужденных, когда-либо созданных неутомимым Стено… И его даже не стоит называть сатирой, даже если некоторые из этих приключений кажутся вдохновленными скандалами или скандалами того времени» (Pestelli, 1963).
«Четыре комика окружают, хотя и слишком громко, неиссякаемого Тото, который, также благодаря нескольким остроумным шуткам, оказывается в более выгодном положении, чем его взволнованные товарищи. Но такой большой состав специалистов по юмору заслуживал бы менее грубого сценария» (Corriere della Sera. 14.03.1963).
Правда, уже в XXI веке Марсель Давинотти посетовал, что «весь фильм снят Стено без особой энергии, он позволяет Тото болтать без умолку, не пытаясь его сдержать. … Фильм даже временами забавен, но от актеров такого калибра можно было ожидать гораздо большего» (Davinotti, 2009).
«Тото против четверых» – это полтора часа безудержного соло знаменитого итальянского комика. Для безоговорочных поклонников его таланта – это, наверное, шедевр. Для остальных – просто комедия среднего уровня…
Киновед Александр Федоров