Навеяно посещением музея художника.
Когда мы говорим о Пабло Пикассо, мы привыкли думать о художнике-одиночке, гении, творившем в своей мастерской. Однако за кулисами его бурной жизни стоял человек, который на протяжении трёх десятилетий был его правой рукой, биографом, другом и самым преданным соратником, благодаря которому возник музей Пикассо в Барселоне.
Это Хайме Сабартес-и-Гуаль — каталонский поэт, скульптор и писатель, чья судьба оказалась неразрывно связана с судьбой великого мастера .
Их история началась в 1899 году в Барселоне, когда обоим было по 18 лет. Они познакомились в мастерской Пикассо на улице Эскудельерс Бланкс, и между ними мгновенно возникла особая связь, основанная на взаимном восхищении и творческом родстве . Оба были завсегдатаями легендарного кафе «Четыре кота» (Els Quatre Gats) — места, где собиралась художественная и литературная элита каталонской столицы .
Уже в 1900 году, через год после знакомства, Пикассо создаёт первый портрет своего друга — рисунок «Поэт-декадент», который сегодня можно увидеть в Музее Пикассо в Барселоне . Чуть позже, осенью 1901 года, в Париже появляется знаменитая картина «Портрет поэта Сабартеса (Кружка пива)» — работа, которая считается предвестием «голубого периода». История её создания трогательна: однажды Пикассо опоздал на встречу и застал Сабартеса в кафе «Ла Лоррен» в меланхолическом одиночестве за кружкой пива. Образ друга, погружённого в свои мысли, так поразил художника, что он воссоздал его позже по памяти. Увидев готовую картину, Сабартес был потрясён — он узнал в ней «спектр своего одиночества» .
Портретов Сабартеса у Пикассо за всю жизнь получилось написать много.
В 1904 году их пути разошлись. Пикассо окончательно обосновался в Париже, а Сабартес отправился через океан — сначала в Нью-Йорк, а затем в Гватемалу, где жил его дядя . Там он провёл более 20 лет: женился на Розе Корсо Роблес, у него родился сын Марио, он работал журналистом, преподавал историю искусства, организовывал выставки современного искусства и даже вошёл в жюри художественного конкурса в честь столетия независимости Гватемалы .
Несмотря на расстояние, друзья не теряли связи. Они вели активную переписку, которая началась ещё в 1905 году, а к 1935 году, когда Сабартес взял на себя управление делами художника, их эпистолярный диалог достиг особой интенсивности . В 1927 году Сабартес вернулся в Барселону, чтобы лечить больного сына. Вскоре его брак распался, и он, оставив семье всё имущество, вместе со своей юношеской возлюбленной Мерседес Иглесиас отправился в Монтевидео, где работал в газете «El Día» .
Решающий момент наступил в 1935 году. Пикассо, переживавший в Париже период творческого одиночества и личных сложностей, написал другу письмо с просьбой вернуться . 12 ноября 1935 года Сабартес прибыл на вокзал Ке-д'Орсэ, где его встречал сам художник. В своих мемуарах «Пикассо. Интимный портрет» Сабартес вспоминал: «С этого дня моя жизнь потекла в русле его жизни, и я никогда не задавался вопросом, сколько продлится это волнение, ибо мы решили, что оно будет вечным» .
Так началась вторая, самая плодотворная глава их тандема. Сабартес поселился на улице Ла Боэси и стал личным секретарём Пикассо: он организовывал его бумаги, книги, стихи, занимался устройством выставок, сопровождал художника и был его главным биографом . Брассай, известный фотограф и друг Пикассо, писал о той роли, которую Сабартес играл в жизни мастера .
Связь между ними выходила далеко за пределы формальных отношений секретаря и художника. Это была глубокая дружба, полная юмора, доверия и нежности. В 2018 году Музей Пикассо в Барселоне представил выставку, основанную на их переписке, и она развенчала миф о том, что Пикассо был жёстким или холодным в общении .
Их письма, открытки и телеграммы — настоящий кладезь живого языка дружбы. Например, в 1953 году Сабартес писал Пикассо: «Дорогой Пикассо. В понедельник я получил твоё письмо с моим портретом в испанском стиле, какого-то неведомого региона. Итак, я начинаю искать шляпу с острым концом и хороший платок, чтобы прикрыть лысину и завязать его, как ты указал» . А Пикассо в ответном послании 1960 года, полном экспрессии и дружеского тепла, восклицал: «Оле за каталог моей выставки в доме Гаспара в Барселоне. Оле и ещё раз оле и приветы» .
Особенно ярко их дружеская близость проявлялась в шутках на темы, которые могли показаться неожиданными для «серьёзных» взрослых мужчин. Переписка 1950-х годов, когда оба уже были почтенными сеньорами, полна игривых намёков и рисунков. Пикассо создавал целые серии карикатур, в которых изображал Сабартеса то монахом, то грандом Испании, то сатиром, иногда помещая его в пикантные сцены с красотками-соседками — эти рисунки рождались из забавных историй, которыми Сабартес делился с художником .
Сабартес не просто управлял делами — он собирал и сохранял наследие друга. За годы работы он сам накопил значительную коллекцию работ Пикассо, которые художник дарил ему. В 1960 году Сабартес передал эту коллекцию в дар городу Барселоне с условием создания музея Пикассо .
9 марта 1963 года музей открылся в готическом дворце Беренгер-де-Агилар. Из-за того, что Пикассо был убеждённым коммунистом и находился в оппозиции к режиму Франко, музей не мог носить его имя. Поэтому учреждение было названо «Коллекция Сабартеса» — только так удалось обойти прямой запрет властей . Самоотверженность секретаря позволила создать один из важнейших музеев мира ещё при жизни художника. Позже, после смерти Сабартеса, сам Пикассо передал в этот музей ещё около 2450 своих работ .
Хайме Сабартес умер в Париже 13 февраля 1968 года . Для Пикассо эта потеря была огромна. В знак любви к другу он продолжил традицию, которую начал ещё при его жизни: все новые гравюры, созданные после смерти Сабартеса, художник посвящал ему. На каждом оттиске появлялась надпись «Pour Sabartés» — «Для Сабартеса» . Эти посвящения стали своеобразным диалогом через границу жизни и смерти.
В 2007 году городской совет Барселоны назвал площадь за Музеем Пикассо площадью Сабартеса (Plaça Sabartés) . А в 2008 году в самом музее открылся «Зал Сабартеса», где представлен, в частности, его портрет в образе фавна, написанный Пикассо в 1946 году .
Сабартес оставил после себя не только коллекцию, но и книги, которые стали важнейшими источниками для изучения личности Пикассо. Его мемуары «Пикассо. Интимный портрет» (Picasso, an Intimate Portrait, 1946) и «Иконографические документы» (Documents iconographiques, 1954) дают уникальный взгляд изнутри — взгляд человека, который, по его собственным словам, понимал художника «даже без слов, по тому, как он работает, как выражает себя» .
История тандема Пикассо и Сабартеса — это история о том, что даже за гениальным одиночеством великого художника стоит чья-то тихая преданность. Сабартес, всегда остававшийся в тени мастера, был не просто секретарём. Он был тем самым другом, с которым Пикассо делил не только рабочие заботы, но и шутки, воспоминания и, конечно, искусство. Как точно заметил один из исследователей, Сабартес был «главным известным и неизвестным в жизни Пикассо» — человеком, без которого история художника была бы неполной.