И.Бродский – безусловный гений. Если не нравится такое определение, то уж точно неординарный и необычный дар его стоит всегда отдельно от других поэтов его времени. Стремление его всегда избегать стереотипов четко видно в любом его стихотворении – стилистика, язык, ритм – все отражает его самого, суть человека, философию и понимание мира.
Стихи о природе не становятся исключением. Наверное, нет поэта, не посвятившего свои строки весне. И.Бродский также писал об этом времени года, но если зачастую служители музы пишут яркие, счастливые, ясные картины-описания, то Бродский пишет снова о себе, о мире внутри, о своем взгляде на него – на фоне смены времен года.
Более того, весна для него – не время пробуждения, рождения. Это – горькая пора воспоминаний о несбывшемся, о планах, о пережитом холоде, который приносил время для внутренней работы, и снеге, ослепляющем своей ясностью.
Стихотворение «На возвращение весны» – написано в 1994 году. Позднее творчество характеризуется идеями одиночества, абсурдности бытия; исследованиями отношений человека и времени, пространства и времени; образами мифологическими, образами нити и воды. Найдем ли эти черты в рассматриваемом стихе?
Лирический герой словно не замечает течения времени (с которым у Бродского вообще-то очень уважительные, внимательные отношения), для него «Весна наступила внезапно…», и вдруг выскочило «много цветов…». До первого официального издания «Мастер и Маргарита» далеко, но возникает ассоциация со встречей главных героев весной – «Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих!». Та же внезапность и, при этом, предопределенность – «Вот мы и снова дожили до сносной температуры» говорит лирический герой Бродского. И у Булгакова эта встреча и поворотный момент жизни – предопределены.
Вот этот круг невозможности описан в последующих строфах – «Мы все влюблены в астрономию, в космос вообще, в безвредную пляску орбит, колец, эллипсов с ихней точностью…». Но от этого круга поэт словно бы устает, мрачнеет, потому что в таком движении сложно найти смысл – «…прежде, чем снять одежду, бесцельно топчешься…»; «Что если небесное тело в итоге… просто болтается без толку…»
Так Бродский от внезапной встречи с весной в начале стихотворения приходит к глобальному выводу о космической безысходности в конце. Но совсем без надежды и видения красоты – невозможно. Так что последние строки согревают пониманием – «…что, на практике,
выражается в том, что времени года лужица
приятна своей бесформенностью, не говоря — галактике.»
Повествование сложным синтаксисом как бы перетекает из одной строфы в другую, что создает ощущение течения мысли, словно вешняя вода течет, чтобы наполнить те самые лужицы. Образ воды использован не один раз – «…хотя дождь превращает Диззи Гиллеспи в лабуха…». При этом весенний дождь не только вызвал к жизни цветы (романтика), но и низводит талантливого музыканта до «лабуха».
Эта прерывистость, неровность – видны во всем. В разрывах фраз между строками, что приводит к неровному ритму, словно у человека сбилось дыхание. В иронической отсылке к весенним озарениям – «…весной если что-то падает нá голову, то не яблоко…». В противопоставлении жизни и смерти – с одной стороны «…сотни скворешников, где раздаются песни…», а с другой «…много цветов, как в кинофильме выстрелов…».
Итак, возвращение весны – предопределено и выверено всеми движениями космических тел, но будет ли оно нести надежду или лишь ощущение того, что выжили, дожили до тепла? Если лужица нравится даже галактике, то может быть, все же услышать музыканта в шуме дождя?
Решать, как всегда, читателю. Великий поэт И.Бродский – просто рисует картинку своего взгляда на мироздание в 4 строфах, в 16 строчках с неровным дыханием. В этом его гениальность, на мой взгляд.
Читайте, люди, это наш дар от Космоса!