Ах, хороша и умна была Анна Абамелек-Лазарева!.. Александр Сергеевич видел её ещё совсем крошкой, а когда она выросла, то написал княжне в альбом:
Когда-то (помню с умиленьем)
Я смел вас нянчить с восхищеньем,
Вы были дивное дитя.
Вы расцвели - с благоговеньем
Вам ныне поклоняюсь я.
За вами сердцем и глазами
С невольным трепетом ношусь
И вашей славою и вами,
Как нянька старая, горжусь...
Ею восхищались поэты, ею восхищались художники, и Александр Брюллов создал две версии портрета красавицы, а неизвестный художник, вдохновившись ими, добавил третью. На каждом портрете свои особенные детали наряда, а, значит, и своя прелесть... Она тогда уже замужем за Ираклием Баратынским (да-да, братом поэта), а, значит, уже может позволить себе и дорогие наряды, и некую экстравагантность.
Этот, пожалуй, мой любимый. На правом плече главное украшение - голубой бант с шифром императрицы Александры Фёдоровны, чьей фрейлиной Анна Давыдовна стала в 1832. И смотрите, какое роскошное колье в этрусском стиле! Когда-то мы с вами рассматривали подобное на портрете кисти Карла Брюллова и сохранившиеся до наших дней редкие экземпляры. Длинные серьги-подвески - такие вошли к воду вместе с декольте, обнажавшими плечи. Длинная шпилька, подобная стреле Амура, наискось пронзающая причёску в стиле "бант Аполлона": "Для тогдашней головной уборки существовал Аполлонов узел. Это был действительно узел или широкий бант из поддельных волос вышиной не менее четверти аршина. Он втыкался вместе с гребнем на самой середине макушки головы; от висков же к глазам закручивались и приклеивались гуммиарабиком тоненькие крючочки из собственных волос, называемые акрошкёрами".
И, наконец, пояс из широкой узорчатой, скорее всего шёлковой, ленты.
На этом портрете похожая причёска, но всё же чуть другая - с воздушной петлёй из косы. А на лбу - модная тогда фероньерка.
Платье не вечернее, а, скорее, бальное, более открытое, и совсем вроде бы простое - но зато белоснежное. Пояс белый, тон в тон к платью, а крупная пряжка, хотя и похожа, но тоже отличается - кажется, она украшена то ли камнями, то ли эмалью.
Именно этот портрет и был написан первым, и, как считается, выбрав другой вариант платья, с длинными рукавами, художник затем добьётся большей гармонии.
А вот этот портрет - нечто среднее между первым и вторым. Причёска как на предыдущем - но без шпильки-стрелки. Другие срьеги - более короткие, и вместо этрусского колье - жемчужное, с аграфом. Зато присутствует ферроньерка. Зато нет маленьких локонов за ушами...
Платье розовое, но покрой почти, как у белого платья. Зато если у белого платья пояс однотонный, то тут узорчатый, как выше... но, соответственно, в розовых тонах. Мне встречалась версия, мол, это "возможно, было вызвано желанием изобразить придворный костюм фрейлины императрицы, в котором верхнее платье шилось из бархата пунцового цвета". Не уверена. Там всё другое!
В любом случае этот портрет как бы объединяет предыдущие два...
Какой из них вам больше нравится?
P.S. На моём канале по истории моды и костюма мы раскрываем секреты старинных нарядов!